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最近连着看了几个国产电影。‘恋爱中的宝贝‘尽管周迅表现得不错。可是觉得导演太想玩儿花活儿了。所以感觉很一般。尽管导演什么招式都用上了，也没能让我有啥感觉。同时的‘大城小事’感觉就更一般了。
接下来的这部‘美人草’，因为导演选了台湾的舒琪演红卫兵，算是未演先轰动了。让一个台湾三级片出身的演员演大陆知青，大家都说，看来导演是找死了。电影看下来，说实话，一点儿也没觉得舒琪演的有什么不妥。除了口音有点别扭之外，人物的把握还是相当准确的。我没下过乡，没当过知青。但是从小看到过院儿里下乡的哥哥姐姐们。在我的印象里就是那个样子的。没有什么更多的大喜大悲的表演。表情的控制，她独特的性感魅力还是得到了很好地展现。不知，当过知青的人怎么说，选择舒琪来演，准备挨骂，连舒琪自己都知道，别说导演应该更加清楚这一点了。但是，吕乐过后也认为，舒琪还是很敬业的，为这部电影多受了不少罪。反正我个人觉得舒琪是个优秀的，很有个人魅力的演员。主演这样一个大陆文化历史背景相当深的角色，到今天我看到的电影里的这个水平。我已经很佩服了。真的要是找了知青刘（晓庆）大妈来演的话，我恐怕是连看都懒得看了。我想只要是好的演员，有好的导演就可以抓住人物的特点。当年姜文不是也起用毫无文革和北京背景的青岛小子夏雨来演‘阳光灿烂的日子‘吗？
吕乐拍电影的功力应该是不容置疑的。前面有‘活着‘，‘摇啊摇，摇到外婆桥’的招牌，镜头的运用应该是很熟练了。然而他却选择了一种非常平和的讲故事的方式，没有一点虚的。从头到尾的镜头运用都相当平实。大概这也符合了他想说个普通小故事的理念。没有那些激烈的背景冲突，也没有花任何笔墨去挖掘那场运动历史渊源，也没有愤怒的表现社会带来的人性的扭曲和伤害。只是通过了当时典型的特点和当时常见的冲突，乡村集市，返乡，群架等等，展现了人物被时代命运所左右的无奈。整个戏有的只是一种淡淡惆怅。正是这样一个角度去拍，给我的感觉，远比那些政治大戏来的震撼。
刘烨的表现普通。也许是给的戏不多吧。另一位没听说过的演员，叫房斌的戏演的很好。人物的复杂内心表现得比较到位。让人感觉很真实。一场激情戏，据说被砍了一部分，实在可惜，给故事造成的断裂的伤痕很明显。同时，导演特地没有选择任何音乐背景。。。反而让人感觉很揪心的感觉。
一部反映那个时代的电影，却并没有那么多的大喜大悲，大情大性。电影采取的是一种平静，柔和，平铺直叙的再现当时风貌。我想，当年的知青们，看到摇晃在土路上的长途汽车。‘顺山倒’的伐木吆喝，是一种怎样的感怀，我是无法体验的。据说在大陆上影的时候，电影院里都是些中年人，多少也是借此感怀一下那些流逝的岁月吧？
影片的结尾再回到开始。。。相逢是缘，不相逢还是缘。用佛学的缘来缘去作为结尾，让人们在西南的大山里继续寻找传说中的‘美人草’吧。。。后来导演自己说，拍戏的时候很想找到美人草，可惜，没有找到。我想，这也确定了导演选择这样一个结尾方式吧。
最近看电影电视，很喜欢这种白描的讲故事方式。看的老谋子的徒弟张汉杰拍的连续剧‘关中匪事’也感觉非常好。整部戏里没什么大牌。整个故事就像是听村里的老太太讲故事一样。那个保安团长的演的真是入木三分。整部戏里他是最坏的土匪，故意夸张的滑稽表演，让你一点儿也不觉得荒唐。就像小时候看‘抓壮丁’一样，可能是喜欢那种黑色幽默成份吧？
摄影师们纷纷开张拍电影，大概是现在能导出好电影的导演们越来越少了？听说顾长卫也拍了一部片子叫‘孔雀’不知什么时候能看到呢。我想他的功力也不会差。
建议看一看尤金.奥尼尔的《进入漫长黑夜的旅程》，作者曾凭此获诺贝尔奖。当时我通读了他的所有戏作。看完后，我想的就是：美国何以在文化上有如此造诣，文化与历史有无关系。我认为，美国的文化沿续了欧洲文化的渊源，并在此基础上展现了新的文化精神。从他的作品中，你可以看到在莎士比亚等剧作里所展现的古希腊戏剧里特有的悲剧精神，人文精神。他们的文化是一脉相承的。