这也是漫画？---阿森

一年前，我向墨尔本的中文报纸《大洋时报》的老板冯先生要求：开办一个（漫话漫画）专栏。试图通过这个平台向华人读者介绍中国的漫画家和他们的漫画，试图通过这个平台为架起澳中在漫画文化的领域中的合作交流。

一年多来，每周一期，没有间断过，稿件除了我自己写，还来自中国的漫画家们，世界各地的网友。我陶醉其中，为自己编织一个“漫画梦”

什么是漫画？从奥运火炬传递等一系列事件发生后，我开始关注西方媒体的漫画专栏。我发现了自己的“误区”—要想架起西方媒体和中国漫画合作的桥梁，几乎是不可能的事情，至少现在不可能。它们是两股道上跑的车，只能是越走越远。

如何正确的引导读者？必须先向自己“开刀”我决定“引郎入市”我向文友阿森发出了求救信号。阿森的文字具有“漫画”的功能，旗帜鲜明，是非分明。我们在很多的问题上不谋而合。这不，他也在问：

这也是漫画？

阿森

不太看漫画，尤其不爱看近年中国漫画家的漫画。<<大洋时报>>有个漫话、漫画专栏, 每期会刊登一些国内漫画家的作品和有关漫画的文章, 上面不乏有中国目前尚在的顶极漫画高手, 还有不少小有名气的中青年漫画家, 纵观这些漫画作品, 给人的感觉是: 正是中国的漫画家毁了中国的漫画!

近期看了一幅漫画家郑化改的作品, 题目为 “第一时间”, 表现人民解放军在汶川地震中以第一时间赶赴灾区救助灾民, 画的左面写 “人民利益” 四个大字, 中上方飘着八一军旗, 加一颗五角星, 右有一群作飞行状的军人, 其中有一军官模样指挥大家朝前冲。整幅画技巧, 画法, 立意都不是今天思考的话题, 能让我们思考的是: 这是什么东西, 这也是漫画?

别人怎么理解不重要, 郑化改自已为这幅漫画解释到 “正在冲锋的解放军官兵们由一个巨大的、半隐形中国共产党党徽衬托, 表明这支军队是由中国共产党直接领导和指挥的, 中国人民解放军听党的指挥, 服务人民, 英勇善战的特点在此画中得到诠释。”

漫画一词来源于意大利文caricare, 义为夸张, 后演变为具有讽刺、滑稽意味, 通过夸张、比喻、象征等手法, 以展现幽然、风趣、诙谐的艺术效果, 漫画与其他绘画艺术的根本区别在于它具有强烈的讽刺、批评和批判的属性, 是一门视觉逆向思维艺术, 有辣椒, 墙薇, 仙人掌美誉, 换句话说, 漫画独有特征不具备歌颂、赞扬的功能, 更不具备 “马屁” 功用。

显然, 郑化改的 “第一时间” 不是严格意义上的漫画, 更适合作为宣传部门, 或挡次更低一些的浮浅、粗糙、应时的宣传品, 属生产队帖墙纸层次。汶川地震中解放军作了许多卓越有效的工作, 值得赞扬, 不过说好话的人和部门实在太多了, 根本轮不到你漫画家, 因为你不具备这种功用, 就像医生不必去开挖土机救人一样。汶川地震中值得关注的漫画题材还是很多的, 例如: 倒掉的小学和坚固的政府大楼; 学生的自救和逃跑的老师; 先救别人去吧的杨柳同学和在废墟中大叫的我是张书记; 十一岁哥哥背着妹妹七小时徒步二十三公里走出灾区, 和同样的路程中国人民解放军快速反映部队用了整整二十一个小时; 以及一架失事的直升机在这么小范围内, 十万人尽化了十一天才找到这种国际级玩笑, 整个营救过程被西方媒体形容是 “混乱的”, 不完美的, 人民不满意的地方还有很多, 连温家也发了火, “是人民在养活你们, 你们自已看着办!”

稍有一些社会责任性的人是不难发现这些问题的, 漫画家应比普通人更有敏感度, 更有责任心, 更爱憎分明, 更疾恶如仇, 漫画家一味看着领导的脸色, 天天揣度上级的精神, 那么你的作品除了是一堆附合主旋律的 “拉圾” 还能是什么! 漫画原是人们 “喜闻乐见”的艺术, 被现在漫画家们搞成了 “闻喜乐不见”的东西, 这一点, 中国的漫画家们是有责任的。

反右后中国知识分子的脊梁骨被打断了, 漫画家也不例外, 漫画界是重灾区, 现在即便有些人自称骨头巳经长好长硬, 扬眉吐气了, 可还是落下了睡石膏床的坏习惯, 只能在固定的模式里过日子, 漫画家们再也创作不出张乐平<<三毛流浪记>>这种怦击社会制度、揭露人间冷暖的好作品, 当然大家都知道制度的原因之外, 主要是漫画家们在利益和责任面前自动选了利益, 成了庞大的马屁一族, 吃香喝辣, 浪得了漫画家的虚名。

最近澳大利亚<<太阳先驱报>>有许多有关中国奥运的漫画, 其中Mark Knight二幅画颇有意思, 画中主角是新总理洛克文, ´此兄中国通, 国语说得比胡锦涛还好, 中国人都蛮喜欢他的, 对中国也友好, 有人还怀疑他是 “澳奸”。一幅画他露着胸毛, 挂着北京奥运金牌, 非常得意; 另一幅画他听说一块金牌的代价是一千六百万澳元, 他立刻被金牌的重量压下了头, 压塌了腰。有一个感觉, 西方漫画家对政客从不手软。就算您是总理，也不能拿纳税人的钱往自己的脸上贴金。试想，如果这幅脸面换成中国的总理或主席，局面将会如何？

漫画源自于西方, 西方漫画家的社会角色也十分独特, 他们永远站在政府的对立面, 天生的反对党, 这不是一群没脑歹徒, 也不是见利忘义的乌合之众,  他们千方百计找政府的毛病, 政治、经济、道德, 环境、民生、一概不放过, 无病小骂, 小病大骂, 大病痛骂。一个政治上发育的比较正常的政府是不敢小看这些漫画家的, 除了敬而远之外, 还真要把它当回事, 西方社会从来没有人会认为漫画家群体是麻烦制造者。美国著名政治漫画家达里尔.卡格尔几乎把所有的美国政策、美国总统, 包括美国祖宗三代都嘲弄过了, 百姓没有把他视为敌人, 他们乐得坐壁上观, 但上层社会见他如撞鬼, 就怕被他逮到拿来开涮。可见西方专栏漫画家影响力极大, 并始终占有一个难得的话语权和舆论制高点。

漫画家的空间不是任何一个政府开恩特许的, 也不是哪部宪法为之网开一面的, 是自己争取来的。 西方漫画家始终记住了自己是个漫画家, 记住了责任, 而中国漫画家只记得了利益。 只学会迎合, 社会效果当然不一样。 郑化改这类作家在中国甚多, 马屁作品更多, 基本反映了目前中国漫画界的精神状况, 是艺术界的另类 “腐败”, 对推动中国社会进步百害而无一利。

中国的漫画和中国相声非常相象, 功能一样, 形式不同, 赞歌般、史诗般、口号般、社论般的相声除了演员自已在台上假笑之外, 无人会笑, 所以把相声弄得半死不活以后, 相声演员毫不内疚、嘻皮笑脸改演小品了。相对相声演员, 中国的漫画家绝对好不到那里去, 中国的漫画还是漫画吗? 缺乏社会责任的漫画家真得没考虑改行做做别的?

今天的中国, 漫画家不可怜, 可怜的是继续养活这些漫画家的纳税人!

（MARK KNIGHT 先生是墨尔本主流报纸漫画专栏画家。为了征得他的同意采用他的漫画，我们和他取得了联系，很快我们就收到了他的回复，我和新的合作人JANE XU又趁热打铁地提出希望能够采访他。时间定在九月十六号的下午三点。我们真是很激动，很期待。JANE XU让我拟一个采访提纲，免得现场“露怯”我想了几条：

一：什么是漫画家，他除了天赋，技巧之外，还要具备什么特征？

二：澳大利亚主流媒体是如何运作的，具体到对发表漫画，如涉及政治，政策和民生问题是否有限制和相关的审查制度

三，作为漫画家有否职业底线：他要承担社会责任，自律，自我约束的尺度如何掌握？

四：作为漫画家，如何对待对自己的批评，谩骂和人身攻击

五：您画过不少的澳洲领导人，他们的反应如何？

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

[瞧一瞧]

好久不见。
祝中秋快乐：）））