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曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人 ——郁达夫对联赏析
文人书法中，郁达夫的字大概是最具个人色彩的。从外形上看，其书取势欹侧、造型瘦削，着墨虽不厚重，但线条却颇为劲挺、刚毅，如锥划沙。这一点其实和他的性格最为契合。
郁达夫的旧诗创作在中国现代文学史上占有相当地位，深得同人的赞赏。刘大杰曾称，五四以来旧体诗写得最好的，当推鲁迅和郁达夫。同样这个问题，有人问知堂老人，知堂则答是“郁达夫和沈尹默”。由此看来，郁达夫的旧诗，在当时那班文人中如果不是第一、也应是第二了。如图的这副对联墨迹：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”便是郁达夫所书他自己的诗作《钓台题壁》中的名句。
《钓台题壁》是郁达夫1931年游桐庐严子陵钓台时，乘着酒兴题在祠堂高墙上的一首诗。全诗八句是：
“不是樽前爱惜身，
佯狂难免假成真。
曾因酒醉鞭名马，
生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，
鸡鸣风雨海扬尘，
悲歌痛哭终何补，
义士纷纷说帝秦。”
这幅书法，写的便是该首诗中的颈联，作者于落款处写了“丁丑春日”。受书者郑子瑜，修辞学专家，曾留学日本，当时仅是一位20岁出头的小青年。以郁达夫的字和他的诗相比，还是颇有差距的。就图中的这幅作品来看，应该说，在郁达夫的书法作品中，算是较为认真和精到的一幅。
郁达夫的字，据其文章所道，是没什么练过。可是尽管自知字不好，郁达夫却又乐于为人写字，友人索书，他几乎有求必应，其中道理何在呢？郁在一篇散文《说写字》中说出其好为人写字的两个“古怪”原因：第一是因为中国的纸业不振，消费一些也未始不是一出有社会性的恶作剧；
第二，求字的朋友大多总是有口饭吃吃的人，分一点钱出来惠及纸业和裱糊业工人，也是一种间接的租税。
看来郁达夫的性格果然不同一般。就其所书的这两句诗，“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”。如果再结合他当时的书写背景，除了书法以外，还是很有一番值得咀嚼的地方。（管继平）
[IMG]http://www.cnarts.net/cweb/collection/scwx/files/2003-07/13.jpg[/IMG] [/B][/QUOTE]
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文人书法中，郁达夫的字大概是最具个人色彩的。从外形上看，其书取势欹侧、造型瘦削，着墨虽不厚重，但线条却颇为劲挺、刚毅，如锥划沙。这一点其实和他的性格最为契合。
郁达夫的旧诗创作在中国现代文学史上占有相当地位，深得同人的赞赏。刘大杰曾称，五四以来旧体诗写得最好的，当推鲁迅和郁达夫。同样这个问题，有人问知堂老人，知堂则答是“郁达夫和沈尹默”。由此看来，郁达夫的旧诗，在当时那班文人中如果不是第一、也应是第二了。如图的这副对联墨迹：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”便是郁达夫所书他自己的诗作《钓台题壁》中的名句。
《钓台题壁》是郁达夫1931年游桐庐严子陵钓台时，乘着酒兴题在祠堂高墙上的一首诗。全诗八句是：
“不是樽前爱惜身，
佯狂难免假成真。
曾因酒醉鞭名马，
生怕情多累美人。
劫数东南天作孽，
鸡鸣风雨海扬尘，
悲歌痛哭终何补，
义士纷纷说帝秦。”
这幅书法，写的便是该首诗中的颈联，作者于落款处写了“丁丑春日”。受书者郑子瑜，修辞学专家，曾留学日本，当时仅是一位20岁出头的小青年。以郁达夫的字和他的诗相比，还是颇有差距的。就图中的这幅作品来看，应该说，在郁达夫的书法作品中，算是较为认真和精到的一幅。
郁达夫的字，据其文章所道，是没什么练过。可是尽管自知字不好，郁达夫却又乐于为人写字，友人索书，他几乎有求必应，其中道理何在呢？郁在一篇散文《说写字》中说出其好为人写字的两个“古怪”原因：第一是因为中国的纸业不振，消费一些也未始不是一出有社会性的恶作剧；
第二，求字的朋友大多总是有口饭吃吃的人，分一点钱出来惠及纸业和裱糊业工人，也是一种间接的租税。
看来郁达夫的性格果然不同一般。就其所书的这两句诗，“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人”。如果再结合他当时的书写背景，除了书法以外，还是很有一番值得咀嚼的地方。（管继平）
[IMG]http://www.cnarts.net/cweb/collection/scwx/files/2003-07/13.jpg[/IMG] [/B][/QUOTE]
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说实话，一直在你的自留地里转悠，获益匪浅，一并谢过！