啊扑
Always up
正文
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读了两本英国作家阿兰•德波顿的书，《无聊的魅力》和《拥抱似水年华》。开始读时还带着一点小兴奋，作者的中文译名不错，透着一丝英格兰的浪漫情调，正如诗人兰波，名字都荡漾着法国的韵味。读后发现，这两作品纯属心灵鸡汤，大感上当。其肤浅的感悟和说教，承袭了畅销作家一贯作风，魅力全无，只有无聊。 当然，也不是全无是处，偶尔会有几个稍微有道理的句子，如鸡汤上漂着的小油花，忽大忽小，漂移不定。不过，这仅仅是油花，你要想在汤里捞点什么其他东西，怕是要失望。因为汤里没有鸡蛋，没有榨菜，也没有西红柿。相比同出生于1969年的英国作家大卫•米切尔，我觉得阿兰好像被落下好几里地哈。 想到鸡汤，有点饿了，还没两小时就把这两本书翻完了。长途车还有几小时行程呢，看来，下面的几小时就只能看窗外发呆了。 高速公路边上涂了一条新的黄线，在黑色的柏油路上黄得醒目。黄线自然隔开了路旁摇曳的黄叶，这一高一低的黄，仿佛有几分前景和背景的映衬。远处的树都换上秋天的色彩，亮黄、暗黄、艳黄一团团一片片地掠过，偶尔还能见到树尖上，几撮绿叶后面冒头的鲜黄，似丹顶鹤般的绿顶黄。黄昏渐近，太阳开始泛黄，黄灿灿的余晖斜洒下来，铺染一切，呼呼吹过的风似乎也被染上了黄色，吹哪儿，哪儿黄…… “帘卷西风，人比黄花瘦”。 …… “老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。” 不知怎的，突然想到这么两句，也许，它们都跟黄搭边吧。又想起王国维的《人间词话》，竟然未置李清照一语，老夫颇感几分黄叶飘零的遗憾。 *
《托尔金的袍子》——[美] 瑞克•杰寇斯基 讲诉珍本书的前世今生。文笔干净诚恳，点评辛辣幽默，内有诸多收藏珍本书的秘密和作家文人的生活八卦，是一本读了让人非常愉快的书，值得推荐。 书中提及凯鲁亚克的《在路上》，对于这本垮掉一代的宣言书，其他作家反映不一。厄普代克曾讽刺过这本书，卡波蒂也不客气地说，“打字，算不上写作”，诺曼•梅勒更加不客气了，形容凯鲁亚克“甜腻肉麻仿佛棒棒糖，自命不凡仿佛口袋殷实的妓女”哈哈，这些人嘴下都不留情哈，不过，损得倒是挺新颖形象哈。 * 《幽灵之家》—[秘鲁]伊莎贝尔•阿连德
又多读了一本南美魔幻现实主义作品，顿觉身心俱爽。 伊莎贝尔•阿连德，魔幻现实主义一派的唯一女性作家。 故事讲述了几代女性的形象，时间跨度近百年。依次主要有喜欢装神弄鬼的用人老奶奶；善良温柔溺爱孩子的妮维雅；美若天仙但一碰就碎的罗莎；心不在焉神经兮兮的克拉腊；以及忠于爱情脑袋微轴的布兰卡；和本书的“讲述者”现代女性阿尔芭。 小说有自传意味，作者自己在后记里也重申了这点。但小说也有模仿《百年孤独》意味,这里一大串儿女人的故事PK那里一大串儿男人的故事，这一点，作者似乎不愿意承认。 其实也没什么，即使有模仿的痕迹，也不妨碍它是本好小说。虽比《百年孤独》文笔稍弱一点点，但还是相当优美，绝对算一流作品，更为重要的是，小说基本上没有大段大段的废话，在现如今已非常难得。 很喜欢南美魔幻现实主义作品，多少读过一些，特别喜欢他们那种带着“血丝”的泼辣文笔。他们作品的故事也都根植于南美丰厚的土壤，有的情节甚至让人读了很新奇，例如这部《幽灵之家》就有这么一段，一次村子闹蚁灾，闹了多日，大家毫无办法，非常捉急，再不消除，蚂蚁都快要把房子都吃了，现在正在吃桌腿呢。这时，一位德高望重的老者，抓几只蚂蚁握在手里，虔诚地走出村外，口里念念有词“走吧,走吧”， “走吧,走吧”，念叨了几里地，老者小心地放下蚂蚁。然后，第二天，蚂蚁竟然踪迹皆无，千军万马集体搬家啦。故事是有点神奇，似也有几分迷信，但据说此类事情在南美发生属稀松平常，大家不会觉得非常奇怪，呵呵，真是神秘的土地。其实，故事的真假并不重要，重要的是这类作品巨大地丰富了文学的想象，同时给其他地方的读者提供了更大的发呆驰骋空间。 也发现，国内知名作家的新近作品，例如莫言的《檀香刑》，余华的《第七天》，都多多少少有魔幻现实主义的意味，也许，魔幻现实主义虽在上世纪八十年代业已终结，但其余波仍渗透在世界的角角落落，影响着散落四处的大小作家。 |
画画之余，我写作。多是电影剧本。不是为了发表，---而是为了看出好的电影的门道和处理方法。
这样，你会自然留意电影艺术的表达、表现的编、导、摄、录、演、和服、化、道。
结果是：学习了电影语言和视觉语言。
谢谢
读中文海明威是英雄，
读英文 海明威是狗熊。
不会画画，要想看明白大师们杰作的妙笔和作品的全部的表达：是不可能的。
因为，你不明白柯罗为什么要这样处理这个局部，---以及局部与整体的内置的互为关系。
读 与 写：是互为关系的。
要想读明白，先得写明白。
---，文章挺好，就是要表达作者的什么？：不甚清楚。
我一直有件头痛的事，就是读英文又慢又没感觉，许多地方还理解不了。中文的呢美国这边好象又找不到。