点品月亮诗《含苞的红梅》

点品月亮诗《含苞的红梅》

 

 

 

含苞的红梅

 

秋月

 

漫坡白雪

映照含苞欲放的梅林

雪白血红

恰似点缀了

一颗颗纯洁的心

纯洁的没有一丝

人世间的纤尘

 

阵阵微风

伴随天籁神韵

轻轻拨动那点点红梅

犹如你的唇

欲拒还迎

等待着吻

 

朵朵浮云

可问一问

我远方的亲人

是否还记得昨夜的

温存?

 

 

点品：

 

 

粘而能脱，脱而能粘

 

 

你这首诗是咏物诗。古典咏物诗讲究一对“粘脱”关系。要做到“粘而能脱”、“脱而能粘”。“粘”就是紧扣所咏之物，“脱”就是摆脱所咏之物。太“粘”则死，太“脱”则虚。要处理好二者的关系，有点“不即不离”、“朦朦胧胧”的韵味。在紧扣所咏之物具体描写时，又能灵活放开，这就使“粘而能脱”；在拓展思路放开描写时，又不脱离所咏之物，这就是“脱而能粘”。现举例说明：

 

辛弃疾

（忆吴江赏木樨）

 

少年同饮，忆向吴江醒。明月团团高树影，十里水沉烟冷。  //   大都一点宫黄，人间直恁芬芳。怕是秋天风露，染教世界都香。

 

上片只是从游踪引入桂花。诗人没有专门紧扣桂花，而是结合自己的一段游玩时邂逅桂花的经历而写，意境开拓，情感真切。少年时某个秋夜，在吴江痛饮醒来，看见一轮明月当空，映着团团的桂树影。江边桂花绽放，犹如水沉（焚香的香，水沉是一种香的名字）般的幽香，飘散浩渺的十里烟波之上，别是一番清冷的情趣。这段描写虽然洒脱自如，但却没有离开桂花。这就是“脱而能粘”。

 

下片则是具体描述桂花。但却没有死死地摄影似地描述，而是将题材荡开，引发出宫中美人。诗人用“一点宫黄”来描写桂花的黄颜色，令人联想到宫女。宫黄是指古代宫女以黄粉涂于额头，属于淡妆。尤其末句，没有具体描写桂花的形象，而是及其夸张地赞赏桂花染香整个世界的精神。这些就是“粘而能脱”。

 

 

 

《含苞的红梅》第一段：

 

漫坡白雪

映照含苞欲放的梅林

雪白血红

恰似点缀了

一颗颗纯洁的心

纯洁的没有一丝

人世间的纤尘

 

描写梅花，属于“粘”，但“粘而能脱”，因为你从第四行就荡开梅花具体形象，写其点缀纯洁之心的精神。

 

 

第二段：

 

阵阵微风

伴随天籁神韵

轻轻拨动那点点红梅

犹如你的唇

欲拒还迎

等待着吻

 

也是先“粘”，描写点点红梅，但从第四行便荡开去写人的动作。也能做到“粘而能脱”。

 

第三段：

 

朵朵浮云

可问一问

我远方的亲人

是否还记得昨夜的

温存?

 

属于“脱”，但美中不足是没能做到“脱而能粘”，因为五行诗里没有与梅花相关的字。而从全文的篇章结构看，这样似乎也没有做到“起承转合”的最后一步“合”。因为诗以梅起，也应以梅合。如果适当修改或添加几个与梅相关的字，就可“一箭双雕”。比如：

 

是否还记得昨夜的

片片红韵

款款温存

 

红韵，自然是指红梅。如此一来，第一，使这段“脱”的文字变得“脱而能粘”了，与此同时也与开头呼应，符合“起承转合”的章法。

 

结尾一段还有两个问题可以商榷。第一，“亲人”，这个词没有个性，而且具有限定性，亲人者，大多指家族之内的人。再者，“亲人”显得太一般化，缺乏诗意。

其实你这个“亲人”是否是指“恋人”，但“恋人”又太露太直，同样缺乏诗意。如果改成“伊人”是否好些。这个词文雅富于诗意，意思虽然明确，指恋人，但比较婉约。于是“我远方的亲人”就变成“我远方的伊人”。

 

结尾两行：

 

还有那昨夜的

温存?

 

你是想造成“金鸡独立”的结构。但“温存”一词其实只是第一行的两个末尾字，因此，即便你将它们放到全诗的结尾，但读起来依然缺乏铿锵有力的感觉，因为它只是上一行的“强弩之末”，前面六个字已经气势逐渐减弱，等念到最后两个字气力已经明显不足。问题是，最后的金鸡独立之爪，应该独立成句。而且最好是双句，读起来才有节奏感。