缪缪的后花园
意难平
正文
一个人长大的标志之一就是做事不再那样的有激情，或者说，不再那样的情绪化。凡事不依规矩，不成方圆。永远不会在下一秒钟就去做这一秒钟想到的事；旅行前会计划很久，孜孜矻矻地订酒店，查地图，和当地的朋友取得联系。看电影之前也会，看报纸上网查一查媒体以及群众对其评价。在这样的情况下，在多伦多的夏天还没有结束之前，我很幸运的看了这个据说很好其实也很好的电影。
My Summer of Love, 我的夏天，我的爱。
同样是女孩子们之间的故事，与春天看的《花与爱丽丝》相比，这部影片更成熟，更深刻一点，或者说，更加西方或者欧洲一点，没有那样的完美化。Mona和Tamsin，因为成长中的寂寞和烦恼而走到了一起。然而，一发而不可收拾的友情渐渐地变成更加暧昧和迷离的关系。最后，在我的意料之中，越美丽，越落寞。还好，导演Pawlikowski在最后可能觉的不想让观众们觉的太严肃了，所以，并没有太沉重的感觉，整个画面还是清新的蓝天白云，青春残酷物欲罢了。
与东方女孩子相比，西方的女孩子更加早熟，更加激情，更具有一触即发的勃勃生机和蕴藏在身体里面的巨大的力量。爱丽丝的纸杯舞在这里变成了Mona在Tam的大提琴伴奏下的摇摇摆摆的“天鹅之死”；而少年时代的爱情，在这里与友情交织在一起。因为并不是欲望，所以，同性之爱，是更加纯洁可贵的。较之岩井俊二，波兰导演Pawlikowski似乎更大胆，更加透彻地试图探寻人性的秘密（好像此导演是修读哲学的），唯美主义在他眼里，是太浅薄和幼稚的。不要被眼前的美丽所迷惑，人生需要思考，他好像是想这么说的。Tam的被常春藤围绕的城堡式的家，大提琴，房间里的永远氤氲的暗黄色的阳光，有着纷繁缠绕的花朵的墙，深红色的床单，嘴角愤世嫉俗的笑，棕色的长发，美丽的瞳孔，当你就要被这些所迷惑的时候，突然发现梦已经醒了，我们最终还是要回到现实。
值得一提的是，影片中不断穿插的Piaf的歌，特别是最后，伴随着Mona渐渐远去的背影，到底是让我的心轻松下来。
撕日历的时候发现，周日原来就是立秋了。那我大概就可以唱，夏日最后一朵玫瑰，夏日最后一朵玫瑰 - 这个Summer of Love, 火火烫...
（哈哈，今年真是太好了。因为过完多伦多的夏天，马上就可以回去过上海的夏天了。
）
("孜孜矻矻地", 我怎么会用这样的词语呢？？）
My Summer of Love, 我的夏天，我的爱。
同样是女孩子们之间的故事，与春天看的《花与爱丽丝》相比，这部影片更成熟，更深刻一点，或者说，更加西方或者欧洲一点，没有那样的完美化。Mona和Tamsin，因为成长中的寂寞和烦恼而走到了一起。然而，一发而不可收拾的友情渐渐地变成更加暧昧和迷离的关系。最后，在我的意料之中，越美丽，越落寞。还好，导演Pawlikowski在最后可能觉的不想让观众们觉的太严肃了，所以，并没有太沉重的感觉，整个画面还是清新的蓝天白云，青春残酷物欲罢了。
与东方女孩子相比，西方的女孩子更加早熟，更加激情，更具有一触即发的勃勃生机和蕴藏在身体里面的巨大的力量。爱丽丝的纸杯舞在这里变成了Mona在Tam的大提琴伴奏下的摇摇摆摆的“天鹅之死”；而少年时代的爱情，在这里与友情交织在一起。因为并不是欲望，所以，同性之爱，是更加纯洁可贵的。较之岩井俊二，波兰导演Pawlikowski似乎更大胆，更加透彻地试图探寻人性的秘密（好像此导演是修读哲学的），唯美主义在他眼里，是太浅薄和幼稚的。不要被眼前的美丽所迷惑，人生需要思考，他好像是想这么说的。Tam的被常春藤围绕的城堡式的家，大提琴，房间里的永远氤氲的暗黄色的阳光，有着纷繁缠绕的花朵的墙，深红色的床单，嘴角愤世嫉俗的笑，棕色的长发，美丽的瞳孔，当你就要被这些所迷惑的时候，突然发现梦已经醒了，我们最终还是要回到现实。
值得一提的是，影片中不断穿插的Piaf的歌，特别是最后，伴随着Mona渐渐远去的背影，到底是让我的心轻松下来。
撕日历的时候发现，周日原来就是立秋了。那我大概就可以唱，夏日最后一朵玫瑰，夏日最后一朵玫瑰 - 这个Summer of Love, 火火烫...
（哈哈，今年真是太好了。因为过完多伦多的夏天，马上就可以回去过上海的夏天了。
）("孜孜矻矻地", 我怎么会用这样的词语呢？？）
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