小石浅浅
秋鸿情有信，宫梦了无痕，西子苍凉韵，禅思在玉琴。
小石：今天我们一起来看张大千的荷花。张大千年轻时住在苏州，庭院里那一池荷花成了他
写生的好地方，他三十三岁时开始住进北京颐和园，一住就是五年，颐和园池塘中那又肥又
大的荷花使他对画荷的兴趣越加浓厚。由于长期与荷花相处，使他特别偏爱荷花。张大千爱
荷花的出泥不染，娉娉婷婷从水中浮起，雍容高贵，而田田荷叶，姿态优雅的荷杆也时常走
进他的画面。他认为，荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，
因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。
你说得对, 浅浅.
张大千以善画荷花著称，素有“古今画荷的登峰造极”之誉。他之所以喜爱画荷花，是
因为"中国画重在笔墨，而画荷是用笔用墨的基本功。"他还认为画荷与书法有着密切关
系。故此，张大千画荷的作品不但年年有，而且不断推出新意。形成驰名中外的"大千荷"。
张大千画过朱荷、粉荷、黄荷、白荷、墨荷、金壁荷；画过风荷、晴荷、雨荷、秋荷；
画过没骨荷、工笔荷、写意荷等，总之，他笔下荷花均是落落大方，雅俗共赏，娇艳而
不俗，沉着而不浮，生动而不匠。
从学习临摹八大山人, 石涛的水墨荷花作品，到首创的泼彩、泼墨彩艺术应用于泼彩半
抽象手法来画“泼彩荷花”,张大千的艺术创作分成以下三个时期:
一、 师古期: 从二十一、二岁开始张大千学八大山人画荷。还临摹过陈白阳、徐青藤、
石涛、陈老莲、新罗山人等，主要是取八大山人之"韵"，取石涛之"气"，溶石涛，八大
于一体。他在《四十年回顾展自序》中说道："予乃效八大为墨荷"。"画荷，最易也最难，
易者是容易入手，难者是难得神韵。"
二、 集古期：张大千自三十多岁至六十岁左右的荷花作品风格多样，富于变化。他在
八大山人、石涛的基础之上，吸收了宋代绘画的特点，使笔下的荷花更具物理、物情、
物态。钩金荷花富丽堂皇，没骨荷花清妍秀丽，写意荷花水墨淋漓。这一时期张大千画
荷还有一个特点，就是荷花的花瓣上采用复笔点缀的方
法，起提神醒目之作用。
三、 化古期：自张大千六十岁左右到八十五岁期间，是他画荷的第二次大变革时期。
他首创的泼彩、泼墨彩艺术不仅为山水画开辟了新纪元，也为画荷开辟了新的境地，
为充分表现超出荷花本身的属性提供了条件，反之，画荷又使泼墨彩艺术阐发无余。
泼墨彩荷花作品的出现也是""化古为已""的标志。
张大千的后期荷花画虽近抽象，但有具象为基础，仍不失法度，有别古人，有别西画。
是收藏家竞相抢购的作品 。
-- 小石
浅浅