风流岂在词句艳，言约墨淡味更长--赏析风中秋叶诗/冰慈嫣然

风流岂在词句艳，言约墨淡味更长--赏析风中秋叶诗/冰慈嫣然

风流岂在词句艳，言约墨淡味更长

——风中秋叶《雨夜思》赏析
 

诗/风中秋叶 析/冰慈嫣然
 

夜静

雨，敲窗
心事灯前影
泪水枕边湿

雨水，足音
雨水，故人

中国画技法讲究“留白”，即在画面上留有不着任何笔墨的大块空缺。留白不是简单的空白，是被精心安排的空白，使得无画处和有画处相反相成，相济相生，共同造成画境的灵动和气韵。现代诗也很重视“留白”，并且开拓了更为自由的留白方式。这也是现代诗追求断裂，层递，空幻，朦胧，简约乃至抽象的创作要求。
秋叶老师老师这首现代诗《雨夜思》正是运用了这种方式，凝练而不虚空，简约而不失重。全诗的构成，几乎只是意象的呈现，而没有工笔描绘的场景铺垫。全诗23...

 

风流岂在词句艳，言约墨淡味更长

——风中秋叶《雨夜思》赏析
 

诗/风中秋叶 析/冰慈嫣然
 

夜静

雨，敲窗
心事灯前影
泪水枕边湿

雨水，足音
雨水，故人

中国画技法讲究“留白”，即在画面上留有不着任何笔墨的大块空缺。留白不是简单的空白，是被精心安排的空白，使得无画处和有画处相反相成，相济相生，共同造成画境的灵动和气韵。现代诗也很重视“留白”，并且开拓了更为自由的留白方式。这也是现代诗追求断裂，层递，空幻，朦胧，简约乃至抽象的创作要求。
秋叶老师老师这首现代诗《雨夜思》正是运用了这种方式，凝练而不虚空，简约而不失重。全诗的构成，几乎只是意象的呈现，而没有工笔描绘的场景铺垫。全诗23个字，除了静、湿两个形容词、和一个动词敲之外，其余20个字全是名词。夜、雨，窗、心事、灯前、影、泪水、枕边、雨水，足音、雨水，故人。这使我们不由想到马致远的《天净沙 秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马……”但马致远每个意象都有形容词来修饰摹状，《雨夜思》中则全然没有这样的修饰语，什么样的雨？什么样的窗？什么样的灯？什么样的枕？什么样的足音？什么样的故人？都没有说，全凭读者去想象。这就是留白，字里行间充满温度、宽度和深度，诗歌张力也由此蓄满。读起来声短而不急促，气韵舒畅。
寂静的夜，淅沥的夜雨敲打窗户，这里的“敲”在寂静的夜里很刺耳，冷雨敲窗又何尝不是在敲打诗人的心？听雨敲窗，多么痛苦而无奈！一字触目惊心！“心事灯前影”，心事是虚象、灯是实象，虚实交融的意境颇耐寻味：在这不眠的雨夜中，往事历历，于悠悠灯光下一幕一幕渐次掠过…… “泪水枕边湿”， 窗外是夜雨，枕边是泪雨，我们不禁会想，诗人是因何等心事而如此心伤？
一枕深情泪，怎洗未了愁？末节似乎告诉我们答案：思故人。 “雨水，足音/雨水，故人” 雨打空阶，恍惚故人足音，那从天而降的雨，是故人到来么？作者仅仅将意象呈现，以回环复沓句式将留白运用淋漓尽致，含而不露的表达了情之初衷。至此，前边的实景“雨，窗，灯，泪水”等物象都被笼罩在诗人的一怀思念情感中。正如《天净沙秋思》中，枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马都被笼罩在“夕阳西下”的背景中，这如血的残阳也正是游子乡愁的外化。诗歌结尾以丰富的留白，营造了弥漫天地的情感氛围和气韵。正所谓“不着一字尽得风流”
秋叶老师这首现代诗中出现的空白，不是诗人故弄玄虚，而是诗歌本性使然，是诗人在进行诗歌创作中对并不平静的内心的一种最巧妙最清澈的表达。我们看不到色彩、看不到形态，但又能让我们驰骋想象，身临其境。正所谓:风流岂在词句艳，言约墨淡味更长！

2013.6.1  静芸溪精彩赠诗：静静品味，细细欣赏。渐渐走近，诗人用文字打开的心窗，可否容我，在留白处，添一轮故乡的月光？ 雨涵友情留言：与你空间相遇，是一种快乐，愿快乐充满你的生活；与你空间相遇，是一种美丽，愿美丽闪耀你的人生； 与你空间相遇，是一种幸福，愿幸福伴随你到永久；真诚地祝福好友：快乐、开心、幸福、平安！

中华诗词版主 冷林熙 于 2013-7-11

正如《天净沙秋思》中，枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马都被笼罩在“夕阳西下”的背景中，这如血的残阳也正是游子乡愁的外化。诗歌结尾以丰富的留白，营造了弥漫天地的情感氛围和气韵。正所谓“不着一字尽得风流”
秋叶老师这首现代诗中出现的空白，不是诗人故弄玄虚，而是诗歌本性使然，是诗人在进行诗歌创作中对并不平静的内心的一种最巧妙最清澈的表达。我们看不到色彩、看不到形态，但又能让我们驰骋想象，身临其境。正所谓:风流岂在词句艳，言约墨淡味更长！

今见并慈《雨夜思》赏析，歉疚、遗憾，由然而生。悔久违椰版，竟失了及时赏学冰慈才女如此佳作的机会。寥寥23字的小诗，让她雅借画技“留白”之通理，评出那么精彩绝伦令人惊叹的道理和学问。其旁征博引，独到精论，篇章佳构，遣辞运句，---可圈可点，堪佩堪学之处比比皆是！老实说，若不见冰慈之评，教我无论如何也难理解此诗之丰富内涵深意与文学价值的!