乱抓的灵小抓
Happy Daddy of Ling and Scratches
看过的韩国电影不多。因为近来下班后不用再上课，所以加入了 Netflix 狂补了一阵。
《太阳旗飘扬》和《老男孩》都是鼎鼎大名的韩国电影。前者曾是《王的男人》之前韩国电影票房记录的保持者，而后者是 Cannes 影展大奖的得主。但是很遗憾，两部电影都很令人失望，同样的毛病─匠气。
《太阳旗飘扬》从表演，故事，摄影，战争场面等等都很精心，然而看完之后给人的感觉不过是一部精心到极致的韩国电视连续剧，一部 melodrama 。问题所在是整个电影主题的基础，超过一切的兄弟情，为了表现兄弟情而兄弟情，甚至超出了合理性。在电影里，与兄弟情相比，大哥对母亲的爱和对未婚妻的爱可以说让人忽略不记。甚至在突如其来的未婚妻被处死后，张东健还是很清醒，一心想着解救弟弟。直到误以为弟弟死后才倒戈加入北韩共产党，而且完全失去理智，疯到在战争中与兄弟再次重逢也不相认。影片中太多的巧合和突变，也是给人电视剧感觉的原因之一。《太阳旗飘扬》唯一令人回味的是对朝鲜战争把人都变成了动物的描述和反思。这场战争的荒谬性简直是发指。不论是共产主义和资本主义，还是不同宗教信仰之间为了 ideology 信念而发起战争，都是莫明其妙的疯狂。为什么要把自己所相信的价值观强加于别人？难道世间只有一种活法？为什么不能你过你的，我活我的，相安无事？
《老男孩》本应该是很和我的胃口，因为与众不同，不象各国的商业大片千篇一律地正常而乏味。但随着秘密的揭示，电影变得 pointless 。原来过程过于复杂的陷害与复仇的起因是中学生分泌过多的荷尔蒙和无聊的传言。
相比之下，迄今唯一喜欢的韩国电影是金基德的作品，想像力很丰富。
《春、夏、秋、冬 …… 春》是金基德最为人称道的影片。然而美则美矣，电影的说教太过刻意，让人排斥。《撒玛丽亚女孩》是部好得多的作品。从前段粗糙的电视剧风格的少女卖淫，中段商业风格的模糊了受害者和被受害者的复仇，到末段充满符号影射的艺术片，三段式叙事风格多变但和谐而不突兀。
《 Address Unknown 》描述的是朝鲜战争后韩国人和美国驻军的被变异的残酷生活。电影把暴力、极突，非常态的人物行为和性格与真实的场景和生活 ( 比如杀狗 ) 比较有机地结合，与同样描画战争荒谬性的《太阳旗飘扬》相比，虽然角度不同但是效果反而更加强烈。
《空屋情人》 (3 Iron) 是我有史以来最喜欢的电影之一。电影中男女主角之间没有一句对话。其媚力在于幻想与现实的完美结合。看片的过程是根本不知道故事的走向。发生的事件每每不可思议，在现实生活中根本不可能发生，但影片做到了让人感到那些不可能是极其自然、可能的。观影过程颇似看德国导演 Tom Tykwer 的《 The Princess and The Warrior 》 ( 比他最知名的《 Run Lola Run 》要有意思得多 ) 。《空屋情人》是发生在现实世界中的童话，生活可能是残酷的，但是最终美好的童话总会到来。
只是影片靠后中年和尚拖着佛像上山的一场虽然配着悲壮的音乐，但是有点滑稽。
喜欢影片开头部分的小和尚。