评诗话“点睛”

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评诗话“点睛”

作者：冬永

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七律 无题 ( 和李商隐 ) By 东篱把酒香盈袖

蝶衣褪彩翅凝霜，残夜花零枯柳凉。
旧梦丝丝牵冷帐，清辉脉脉洗空房。
碑苔孤冢魂垂野，灵宇千宫影转廊。
青鸟频啼惊水月，思君无语泪千行。

读了这首诗的第一印象是完美，彻底的阳春白雪！好的都不知道怎么好了（不是玩笑）。看来东篱君是读破万卷书了，语言功力了得。就炼字炼句而言，这首诗几乎无可挑剔，堪称值得学习的佳作。诗中这四联，要是分别放到别人的诗里相信联联都可能是点睛之笔。可是把他们放在一起，就像美国大片里的蒙太奇，看的时候满刺激，完了事以后一咋巴嘴，嘿！离咱生活太远。

诗中可以感受到作者要表达一种强烈的思念心情，在作者的心中各联的寓意一定是十分清楚的，读者也可以有自己的感受。但借用中国画技法中的一句俗语“留白天地宽”，如果句句都像点睛一样的雕琢，恐怕就会因太满而不见“睛”了。换句话说，一两处含有超现实畅想的意象，或可构成点睛！如果都是含有超现实畅想的意象，那么读者的想象可能就会是云山雾罩了。

不妨与李商隐的原作比较一下。东篱君的这首作品在遣词炼句、对仗工整、音调和谐等方面，其实与李的原作已不分伯仲。但在各联的意象表达上，原作的畅想，大多基于身边看得见、摸得着或感受得到的事物，只有在最后一联的诗眼上，略微虚幻和遥想了一些。可东篱君的这首作品在意象表达上虚幻的畅想成分就太多了，难免会引起很多异想。现在不妨让我们体会一下这首作品的蒙太奇之一：

清冷的月光下，一个鬼魂从孤墓中摇曳而出，只有荒坡上退了色的霜蝶碎翅和野池边的残花枯柳为伴。他寂寞了，于是“转朱阁、低绮户”到人家。可令他失望的是，房中冷帐轻垂，空空如也，寂寥默默还不如荒丘野坡，不由得深叹世态炎凉，正欲离去，忽然几声青鸟啼鸣，惊出一身冷汗！原来是主人凄凄一梦，醒来已是思泪千行。 这一蒙太奇效果或许与诗中要表达的心情不无暗合，但恐怕与作者的初衷相差得远了点吧！

诗的无题其实并非无主题，如果可能产生的异想太多，那可就真的成了无主题了。 这首诗之所以会引起异想，与结构上无“起承转”只有“合”也有很大关系，前三联几乎是完全的并列关系。既无“起承转”，那么“合”到哪里去呢？当然读者怎么想就怎么有理了！

我认为无论古典风格还是现代风格，只要是完整的作品，而不是简单的随笔，都是一个道理！


只是个人感觉而已，敬请不吝砸砖！

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七律 无题 ( 和李商隐 ) ( 定稿 )
来源 : 东篱把酒香盈袖 于 06-08-05 07:03:58

蝶衣褪彩翅凝霜，残夜花零枯柳凉。
旧梦丝丝牵冷帐，清辉脉脉洗空房。
碑苔孤冢魂垂野，灵宇千宫影转廊。
青鸟频啼惊水月，思君无语泪千行。

附：无题
[ 唐 ] 李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

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（“洗”或可用“絮”与“牵”相对?）。