1、单薄与粗糙、扁平、无节奏变化。此是线条质感中最不具品味的形式。原因是对用笔法的认知不深或实践不深造成的。下面我们看看好的书法线条：2、清秀历代大家中，赵孟頫的清秀往往讨人喜爱，符合一般人的口味。其在用笔上较外向，但不粗糙。从传统审美角度看，其在线质中和美中属较低档次。3、清润清秀中滋养往往嫌不足，清润则有肤肌之丽，除去了清秀中存在[阅读全文]
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(2016-04-07 07:54:09)
1、单薄与粗糙、扁平、无节奏变化。此是线条质感中最不具品味的形式。原因是对用笔法的认知不深或实践不深造成的。下面我们看看好的书法线条：2、清秀历代大家中，赵孟頫的清秀往往讨人喜爱，符合一般人的口味。其在用笔上较外向，但不粗糙。从传统审美角度看，其在线质中和美中属较低档次。3、清润清秀中滋养往往嫌不足，清润则有肤肌之丽，除去了清秀中存在[阅读全文]
(2016-04-07 06:54:55)
香谷诗话 2016-04-07尹思泉尹思泉诗书原创 －－－尹思泉谈古风、近体诗及书法 古体诗与近体诗之区别，今人多有陈述，在此不复赘论。大体可归纳为韵和律，两方面相辅相成。 古诗亦称古风，有韵无律，韵宽，不囿于平仄，长诗可换韵。 形式有四言，五言，七言；兼有三言和六言。 近体诗有韵有律，或称格律诗，韵窄，要求合平仄（如书法之提[阅读全文]
(2016-04-06 13:49:30)
毛泽东主席一家为革命牺牲了6口人，其中长子毛岸英在抗美援朝战争中牺牲，报道虽多，公开的存世遗物却极其罕见。2011年10月“湖湘三百年名家艺术作品展”在长沙市博物馆开展，一封毛岸英写给保姆孙嫂的信引起观众极大的兴趣。毛岸英（1922年10月24日－1950年11月25日），本名远仁，字岸英，初名永福，湖南湘潭人，是毛泽东与其妻子杨开慧的长子，抗美援朝战争中[阅读全文]
(2016-04-06 06:29:56)
郗愔（313-384），字方回，高平金乡人，东晋时任临海太守。郗愔是王羲之妻弟，善章草、隶、草书。王僧虔《论书》云：“郗愔章草，亚于右军”。梁武帝评曰：“郗愔书得意甚熟，而取妙特难，疏散风气，一无雅素。”东晋郗氏家族也出现了几位有影响的人物，如郗愔、郗昙，王羲之早年书法不及郗愔（虞龢《论书表》）。郗家书法，以郗愔为最。他的思想以道[阅读全文]
(2016-04-05 08:56:41)
“近时学画之士务先洗涤笔砚，砚取新墨，方得鲜明，古人作画，往往于文词书法之余，漫兴挥洒，殊非率尔，所谓惜墨如金，既不欲浪费笔墨也。画用宿墨，其胸次必先有寂静高洁之观，而后以幽淡天真出之。睹其画者，自觉燥释矜平。” [阅读全文]
(2016-04-05 08:54:36)
此碑应是方笔露锋之典型代表，因此最显见用笔之妙。起笔都将锋颖露在画外，有的角棱若刀，有的细锋引入，煞有情趣；即使画也挺直有力，折笔显见方棱；收笔处，有时敛毫便止，有时放锋犀利，有时如《宝子》之上扬。笔画或大或小，大者纵矛横戈，如虎奔龙吟，小者轻微一点，如蜻蜓掠水，皆能顺势合情．绝无率意轻发。结体或取横势，或取纵势，皆极意显示雄踞盘[阅读全文]
(2016-04-04 08:19:44)
(2016-04-03 17:40:25)
在中国艺术中，无论是中国画还是书法，都十分重视对墨的驾驭，从古今书论中对墨的规定和各种传世墨迹来看，墨的使用与技巧问题一直是创作者乃至欣赏家、理论家关注的重要问题之一。通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法大概有如下九种，试作些举要证明。1、浓墨书法创作，一般以浓墨为主，因为浓墨与纸的对比度[阅读全文]
(2016-04-03 17:26:48)
东晋王羲之《上虞帖》，纵23.5厘米，横26厘米，7行，58字，硬黄纸本，又名《夜来腹痛帖》，收刻于《淳化阁帖》、《澄清堂帖》、《大观帖》等刻帖中，明·詹景凤《东图玄览》、清·安岐《墨缘汇观》著录。《上虞帖》的草法随意洒脱，轻松自然，不拘小节。首先，在笔法上它不是靠轻重提按变化来丰富线条内容的，而是以节奏和运行速度（疾涩之变）来充实线条[阅读全文]
(2016-04-02 08:43:35)
袁群上海市书法家协会两晋绝对是中国最具风流的朝代，没有之一。《桃花源记》是晋风典范，“晋太元中武陵人…”句句精华传唱千年。晋仕贵族文人善于洞见生活、妙赏艺术，颖悟而旷达，风骨动人。他们时而披散着长发漫步田间，时而酒兴而起，清歌漫舞…
