王蘧常（1900—1989），中国哲学史家、历史学家、著名书法家。字瑗仲，号明两，别号涤如、甪里翁、玉树堂主、欣欣老人，嘉兴人，生于天津。曾任上海交通大学、光华大学、复旦大学教授，文史哲艺俱通，著作宏富。王蘧常以章草著名当代。从50岁左右开始，精心研究《居延汉简》、《武威汉简》、《敦煌汉简》、《罗布泊汉简》、《楼兰魏晋竹简》和《流沙坠简》，注[阅读全文]
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(2016-03-28 08:46:47)
王蘧常（1900—1989），中国哲学史家、历史学家、著名书法家。字瑗仲，号明两，别号涤如、甪里翁、玉树堂主、欣欣老人，嘉兴人，生于天津。曾任上海交通大学、光华大学、复旦大学教授，文史哲艺俱通，著作宏富。王蘧常以章草著名当代。从50岁左右开始，精心研究《居延汉简》、《武威汉简》、《敦煌汉简》、《罗布泊汉简》、《楼兰魏晋竹简》和《流沙坠简》，注[阅读全文]
(2016-03-25 16:58:56)
清代何绍基诗文书法手迹此册手录诗文，计九开，皆行书，虽字小如指顶，然笔势纵横，点划皆透纸背，“似壮士斗力，筋骨涌现；忽又如衔环勒马，意态超然。”当是其较晚期精作无疑。
(2016-03-25 12:46:37)
(2016-03-25 08:41:07)
丙申二月，香谷先生尹思泉作于北美中红书院大碗兰州面，春来煮自吞。无人观吃相，摘镜桌边蹲。调味但嫌烫，推窗搅半温。抽巾频拭涕，眯眼忽倾盆。觑我君应笑，幽居当别论。性充情亦约，气足体无痕。世事多虚诞，尘心杂净浑。逢贤能雅致，遇俗见单纯。[阅读全文]
(2016-03-24 08:00:16)
(2016-03-23 17:37:40)
雕塑家杰克梅弟说：“真实仿佛躲在一层薄幕的后面，你扯去了，却又有一层，一层又一层，真实永远隔在一层薄幕的后面，然而我们似乎每天都更接近一步。就为这缘故，我行动起来，不停息地，似乎最后我终能把握到生命的核心。”他又说：“我每次工作，都毫无犹豫地把上一次所作的修削删改，因为我感到看得远一步了。其实我也不过是按照当前的感觉去制作[阅读全文]
(2016-03-23 13:17:01)
临摹有三种方法，刻意、着意和写意。
一、刻意临摹
刻意临摹就是尽量接近原作。原作的表现分形和势两个方面，初学者都重形不重势，长了短了，粗了细了，对形斤斤计较，而对轻重快慢、离合断续的势则不甚留意。一般来说，空间特征是直观的，容易把握。时间节奏是非直观的，需要仔细领会。传王羲之谈临帖经验说：“一遍正手脚，二遍少得形势，三遍微微似[阅读全文]
(2016-03-23 12:50:31)
程颐《答横渠书》：“观吾叔之见，志正而谨严，深探远赜，岂后世学者所尝虑及，然以大概气象言之，则有苦心极力之象，而无宽裕温和之气。非明睿所照，而考索至此。故虑屡偏而言多窒，小出入时有之，更望完养思虑，涵泳义理，他日当自条畅”。[阅读全文]
(2016-03-23 12:03:13)
(2016-03-22 18:09:06)
书法作品中的余白从大往小说，有四周边框余白、行距余白、字距余白、字内余白和枯笔内余白。要将所有这些余白组成一个整体，应当做到以下几点。第一，适当运用枯笔，墨色越枯，线条内丝丝缕缕的余白越多，被切割出来的两边余白就越有藕断丝连的关系。第二，尽量笔断意连，避免缭绕的牵丝将字内余白切割得太琐碎。第三，交接笔画写得虚灵些，不作封闭状，让字[阅读全文]
