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(2021-12-23 08:19:18)
邵宝行书长卷赏析《东庄杂咏诗》，25.8cm*231.5cm。北京故宫博物院藏。此为邵宝为赞美吴宽的“东庄别墅”之景色所作的20首五言绝句。用笔稳健，顿挫有致，笔墨浓郁温厚，气势沉实宽博。其笔画钩如屈铁，点如坠石，巧拙互用，时出怪异之笔，有李东阳之韵意，且自家风格极突出。邵宝（1460-1527），字国贤，号二泉，南直隶无锡（今江苏无锡）。成化二十年（1484）进[阅读全文]
(2021-12-22 07:24:55)
(2021-12-21 10:24:00)
明代董其昌草书欣赏《櫽括前赤壁词》册，绫本，七开半，每半开纵26.6cm，横16cm。北京故宫博物院藏。“櫽括”意指对原有文章、著作加以剪裁、改写。此册所书即是对苏轼《前赤壁赋》的櫽括，省其文而不改其旨，不损其气，改写十分巧妙。全册字势纵横潇洒，愈写愈放，且多用侧锋、枯笔，足见董氏深谙米法。一般写册页易于板滞，董氏此作却不受形式拘束，起伏[阅读全文]
(2021-12-20 08:23:28)
网络转载 石鲁 石鲁 这是1979年9月，石鲁在陕西人民医院病床上与儿子石强谈画的记录，石强整理，曾以《石鲁同志谈国画》为题，发表在《美术通讯》1979年10月第一期上。 中国画的基础简单来说就是书画同源。写不好字，就谈不到中国画。中国画必须是以书法、以中国特有的笔法来表现的，来作为它的根据。如果不讲用笔，那就是其他的画了。[阅读全文]
(2021-12-18 09:31:17)
(2021-12-16 13:24:54)
明代董其昌行书作品赏析《武帝歌》书法长卷，纸本，纵25.5cm，横150.5cm。北京故宫博物院藏。董其昌书汉武帝刘彻《瓠子歌》及《秋风辞》各一首，见于《汉魏六朝诗选集》卷一。此书学苏（东坡）、米（芾），古淡潇洒，追求逸趣，而章法布局疏朗匀称，且多用侧锋、枯笔，有笔不尽意之趣。在博取古法的基础上又按己意融合变化，深悟古法然不拘泥于其中。瓠子歌瓠子决[阅读全文]
(2021-12-15 09:22:02)
(2021-12-14 07:08:32)
笔毫的末梢：锋，是笔力集中到达，墨水集中流注的地方。善用笔者，能使笔站起来以锋芒运使，这叫“立峰”，笔锋挺而健，有效得传达指腕的力量。在曲张之间“杀”入纸中，获得力透纸背，入木三分的效果，如不能发挥锋的用场，单以笔腹扫顿按，笔画必质感薄弱，墨象虚浮。古人强调“用笔在用锋”，包含两个要求：1、“立锋”行笔。作书是[阅读全文]
