博文
(2024-08-30 07:16:58)
二十五、反常理而行之反常理而行之的创作手法，就是在具象化作品的叙述对象时，先给出一个符合常理的说法，而后，在升华作品的主题时，突然笔锋一转，给出一个违反这个常理而又不无道理的说法。反常理而行之的创作手法，主要是用看似悖论其实是合理的说法来突出主题思想。例1.钥匙你学着匕首而且捅得很准却总把死的捅成了活的(天端)这首三行诗写的是“钥匙&rd[阅读全文]
(2024-08-30 07:15:24)
二十四、以大衬小以大衬小与以小呈大恰恰相反。以小呈大，是以纤小的物象去呈现宏大的物象；而以大衬小，是以宏大的物象去衬托纤小的物象。由于是用宏大的物象来衬托纤小的物象，这个纤小的物象在大背景下，就会显得格外突出、明显、惹眼。与以小呈大一样，以大衬小所用的宏大物象也必须与纤小的物象有密切的关系。以大衬小比之以小呈大虽然不那么常用，恰恰[阅读全文]
(2024-08-30 07:14:06)
二十三、以小呈大 以小呈大，就是作品需要写一个宏大的场面但不直接写这个场面的宏大，而是先写一个与其有关的纤小的物象，而后用这个纤小的物象作为支点，用它来呈现这个广大的物象。以小呈大的关键是所用的纤小物象必须与所写的宏大物象有密切关系，这个关系越是密切，作品就越有说服力。以小呈大的创作手法可以突出主题。例1.油菜花牧童一横笛就吹出铺天[阅读全文]
(2024-08-30 07:12:14)
二十二、对比反衬 对比反衬，就是在具化诗的叙述对象时先反说，到了升华时再正说，使前后形成对比，前者反衬后者，以凸显主题。对比反衬类似先抑后扬，但先抑后扬不形成对比，对比反衬形成对比，用前者反衬后者。因此，它比先抑后扬更能加深印象，突出主题。例1.根深深地扎下去是为了高高地挺起来(寒山石)这首三行诗，在创作中采用了对比反衬的手法。根，天[阅读全文]
(2024-08-30 07:10:39)
二十一、先抑后扬 如果说上一章讨论的先扬后抑是在具化诗歌的叙述对象时先写它表面的看似好的、积极的、受人赞赏的一面；而后在升华时，再指出它鲜为人所注意的不好的、消极的、不为人赞赏的另一面，那么，本章所讨论的先抑后扬，就是反其道而行之，在具化诗歌的叙述对象时，先写它表面的看似不好的，消极的、不为人赞赏的一面；而后在升华时，再指出它的[阅读全文]
(2024-08-30 07:07:34)
二十、先扬后抑所谓先扬后抑，就是在具化诗歌的叙述对象时，先写它表面的看似好的、积极的、受人赞赏的一面，而后在升华时，再指出它的不为人所注意的那些不好的、消极的、不为人赞赏的另一面。由于作品先扬后抑，扬时给人一种积极的预期；抑时，就会给人一种意想不到的消极的但又会觉得十分合理的感觉。这种手法常给人以启发的效果。例1.鹰所有人仰望飞翔的高[阅读全文]
(2024-08-30 07:00:25)
十九、压缩时间
压缩时间，跟抽除空间是一对孪生子，一个针对空间来说，一个针对时间来说。压缩时间，就是在三行诗创作中，把相对漫长的时间压缩在较短的时间里来描写，这样，读者就可以在一个短暂的时间里读到一个在漫长的时间里发生的事。这种创作手法，有利于深化作品的喻意，发挥诗歌的张力。
例1.
听潮
维港边
百年前断裂的光流
又[阅读全文]
(2024-06-21 06:32:56)
十八、抽除空间抽除空间，就是把一物与另一物之间的空间抽除掉，使两个原本相距遥远的物体看上去仿佛紧靠在一起。要用好抽除空间的创作手法，最好一方的物体大，另一方的物体小，把小物体直接置于大物体之中，这样，以大衬小，以小映大，更为形象。比如，你要描写船与月，你不说月下有行船，或者月旁有行船，而直接说“船在月中行”，这就把月与船两者之[阅读全文]
(2024-06-21 06:31:43)
十七、物人混用如果说，在三行诗创作中，化物为人是把物体转化为人体，化人为物是把人体转化成物体，那么，物人混用，就如它的名字所标识的那样，是人与物或者物与人的混合使用。 物人混用，由于人与物或者物与人之间没有化物为人或者化人为物的转换，而是直接混用，两者之间就显得更为贴近，因此，也就更为形象生动，文字的张力也就更大。所有这一切，使[阅读全文]
(2024-06-21 06:29:36)
十六、化人为物与化物为人恰恰相反，化人为物，就是当你的叙述对象为人或者人身体的某个部位时，你把这个人或者他身体的这个部位转化成某个物体，然后用这个物体的属性来升华作品，以此揭示并深化作品的主题思想。化人为物，主要是因为我们在创作的时候，需要这个人或者这个人身体的某个部分具有某种物体的属性，或者是需要物体的坚韧性，或者是需要物体的柔[阅读全文]
