2010 (211)
2011 (248)
2013 (207)
2014 (112)
2016 (71)
2017 (58)
2018 (149)
2019 (195)
2020 (212)
2021 (295)
2022 (175)
2023 (110)
西多妮-加布里埃尔·科莱特， （Sidonie-Gabrielle Colette，1873年1月28日－1954年8月3日），法国女作家，她的大部分作品是爱情小说，主要有《流浪女伶》、《金粉世界》（Gigi）。是龚古尔奖评选委员会首位女主席。她同时也是一名哑剧演员和记者。
1893年科莱特嫁给了小有名气的音乐专栏作家和出版商，笔名威利的亨利·加尔-维拉尔，他比她大十四岁。在威利的怂恿下，甚至可以说逼迫下，她开始从事写作。他帮她选择了小说的主题，要她写下童年回忆，将不长的人生经历用文字呈现出来。写完后他帮她做一番改动修饰，这才诞生了科莱特半自传体的小说《克罗蒂娜》（Claudine）四部曲。由于他利欲熏心，他把创作权据为己有，小说以他自己的名义发表。科莱特后来说，如果不是威利，她将永远不会成为一名作家。他还将她引入前卫的知识界和艺术界，在威利的介绍下，她结识了普鲁斯特、法朗士、德彪西、拉威尔等顶尖人物。同时他鼓励她建立自己的女同性恋联盟。
这段感情持续了13年，他们在1906年分居。真正伤害到她的，是丈夫多次的不忠，让她在1910年最终选择离婚。而威利在柯莱特不知情的情况下把她作品的版权卖给出版社，她自己分文未得。不得已她只得求助于好友莫尔尼伯爵夫人，暂住在她家里。
面对生存困境，为了赚钱，柯莱特开始学习表演。她在法国各地的音乐厅里演舞台剧，有时扮演她自己的小说中的主角Claudine。她有时还会挨饿，但能勉强生存下来。她是优秀的舞剧演员和剧作家，那段时间，她坚持自己的表演方式，“要是内衣妨碍我的动作，让我无法表达肢体语言，我可以光着身子跳舞”。她与莫尔尼在红磨坊半裸体演出《肉欲》，上演同性接吻等亲昵动作，几乎当场就引发了骚乱，让当时整个法国舆论大哗。柯莱特大胆的举动让她饱受非议。她的小说《流浪女伶》生动地记录下这段日子的孤独和坎坷的生活。
在这些年里，她推崇也实践着爱和性的开放性，与一些女性开始了一系列的恋情，她和莫尔尼伯爵夫人保持了5年的同性恋关系。
1912年她与《晨报》的编辑乔弗内尔结婚。1920年科莱特出版了小说《谢莉》（Chéri），讲述了一位年长女人和一个年轻男人之间的爱情。他们的这段婚姻持续了12年，在1924年以离婚告终，部分原因是由于乔弗内尔的不忠，部分归因于科莱特与她的继子之间的婚外情。她喜欢和比她年轻的男人上床，有时候年龄差距多达三十岁。当时前夫的儿子年仅十六岁，她亲自对他进行情感教育和性教育。“多情、通奸、乱伦”，是柯莱特第二任丈夫对他的指责。这位女小说家从容镇定地回答说：“年龄的差别我不在乎，蠢人的意见我也不在乎。”
柯莱特也不是一个合格的母亲，她和第二任丈夫的女儿刚出生不久，就把她送到英国交给一名保姆抚养，因为她认为孩子占用了她太多时间。有时女儿乞求母亲来看她，柯莱特却无动于衷。
1925年，柯莱特遇到莫里斯·古德凯，两人又擦出爱情火花，他陪伴柯莱特走到她人生的终点。
20世纪头三十年的巴黎，聚集着毕加索、海明威、阿波利纳尔、阿拉贡、马蒂斯、毛姆、帕森、马雅可夫斯基等世界著名的艺术家、作家、诗人，还有当时一大批来自世界各地的追求艺术理想的年轻人，他们各有各的性格，千面百态，他们的共同点是对自由的追求。创作自由、思想自由和生活自由让他们充满写作动力且迸发出无穷的灵感。
这段期间也是她最富有创造力和创新的时期。她的作品经常是半自传性的，主题围绕婚姻生活和性展开，很有女人味。她是女性写作的重要声音。她一直被认为是法国女权承前启后的重要人物，相较于乔治·桑有意的开天辟地，和后来波伏娃的理论体系，柯莱特好像并未想过太多，她甚至并不很在意什么“女权”，她只是对爱情和婚姻有着自己的观察和体悟。柯莱特坦言两性吸引后随之而来的是厌倦。她道出20世纪的两性宣言：既然爱情转瞬即逝，那么我们就放手去追求它昙花一现的美丽吧。她一身男装，留爆炸头，从容出入巴黎社交圈。第二段婚姻结束后，却成为丈夫前妻的情人。她就是这样无拘无束，毫无禁忌，放浪形骸，按照自己的意愿自由生活，自由创作。
在短篇《面具后的女人》中，丈夫对妻子说去参加假面舞会，在舞会上从声音认出也来参加舞会的妻子。他看到妻子与不同的男人调情、拥抱和接吻，最终却如释重负：
“伊琳娜的丈夫没有冲过去推开他们凑在一起的嘴唇，他走进人群，虽然有点沮丧，但却不再担心，也不觉得遭到背叛。他确信伊琳娜不认识这个年轻人，也不认识那个武士。他确信她没有约任何人，她会像丢弃葡萄皮儿一样松开那个年轻人的嘴唇，然后离开，到处晃悠，和遇到的其他人亲昵，再忘掉他们，直到疲惫后回到家，品味她源自决绝个性里的独立、自由和率真，品味作为陌生人的那种寂寥空虚和毫无羞愧的、怪异的愉悦。”这是个多么宽容体贴的丈夫。
1944年，她最著名的作品《Gigi》出版了。1958年被好莱坞改编为音乐电影《金粉世界》，获得1958年奥斯卡最佳影片奖。2009年史蒂芬·弗瑞尔斯（Stephen Frears）将她的另一部小说《谢莉》（Chéri）改编成电影，由米歇尔·菲佛（Michelle Pfeiffer）主演。2018年讲述科莱特经历的电影《科莱特》面世，由凯拉·奈特莉主演。
柯莱特是法国首位享有国葬之礼的女作家，曾经被誉为法国最伟大的女作家，但她的作品在大学里已渐渐失宠。她还是一名时尚记者，有自己的美妆专栏，日后更成为美容界成功商人，建立了自己的美容院，出品了自己品牌的化妆水、口红、眼影和蜜粉。
我己记不清了在那个影片还是电视剧里看到这一幕：女的写、男的把稿子送去出版，好长一断时间过后，女的才知道出版物的著名不是她而是这个每天逼她写的男人，在她知道真相后，一气之下把手中的稿子撕得粉碎，还摔了东西。当时茶儿的感触很深同情那女的。诗人的文章让我回忆起这一幕但不肯定是不是同一人或同样的故事。
茶儿是真正的“文”盲，跟读你文章学习文。谢谢林木！
————
哈哈，好有性格！
我对她的关注似乎不如其他作家，她追求自由，追求生命体验，和一次次爱的火花，可她的样子并没传递出美与幸福感，却有点随波逐流放浪不羁，幸亏她还有作品确立了生命坐标。
记得当年参观科莱特故居时，墙上到处挂着的屏幕里唯一呈现的是她不同时期的眼神，很魅惑。