安东尼·高迪Antonio Gaudi1852年出生于加泰罗尼亚，是被称为加泰罗尼亚现代主义的代表人物之一。幼年的高迪喜欢大自然，对大自然的观察和领悟超乎寻常, 成年后的高迪也常常骑马穿越乡村，或者每天步行六英里，欣赏品味加泰罗尼亚的美景。据记载，高迪的家族世代是做涡炉的铜匠，所以他天生具有良好的空间解构能力与雕塑感觉，由此日后的高迪更喜欢做三维建筑模型而不是画平面设计图。高迪是个虔诚的天主教徒，他对建筑，自然的终生挚爱和坚定的宗教信仰贯穿在他的建筑作品中。高迪的作品超越了当时的现代主义，在今天看来很多都是超现实的魔幻作品。
在去巴塞罗那之前看到介绍高迪的建筑，说实话我并不感冒，他的建筑作品太不寻常了，似乎没有传统的线条和美感，那个建了一百多年还没建完的圣家堂粗看起来简直要给人密集综合征一般。因此我居然只定了Casa Batlló， Casa Mila和Sagrada Familia的门票，直到。。。
巴特罗之家 Casa Batlló
只有亲自到了 Casa Batlló，面对这座于20世纪初天才的现代主义建筑家高迪为富裕的巴特罗家族建立的私人住宅，我才意识到自己的陈见是何等地可笑。巴特罗之家位于华丽的格拉西亚大道上（passeig de Gràcia），整座建筑几乎没有直线，一楼是波浪式优美曲线的横梁立柱和仿骨石柱，墙面是闪闪发光的瓷砖覆盖的外立面，屋顶是起伏的海洋世界一般的龙背形屋脊。外墙面的十几个阳台就像带壳的海洋生物一样依附在这样一个奇特的海洋建筑。巴特罗之家有一别名为“龙之家” （the House of the Dragon），传说巴塞罗那的住保圣人乔治用他的剑杀死了龙，拯救了公主和人民免受这头怪兽的愤怒。根据这一解释，巴特罗之家屋顶的设计象征着刺入龙体的剑，而骨形的柱子则纪念它的受害者。
进到屋里，首先映入眼帘的是这个临街的会客厅。设计师巧妙地利用光线和不同色彩，精巧地将自然之元素糅合进建筑，其屋顶是鹅黄色的柔和弧顶，玻璃窗与原木窗沿形成波浪形圆形椭圆等等不同造型，佐以深浅不同的蓝紫色，就像深海里冒出的泡泡一样，清晨柔和的光线给这个会客厅增添色彩斑斓的梦幻韵味，令人彷佛置身于迷人的童话世界中。
光井Patio of Lights
这个庭中之院的墙壁覆盖着不同色调的蓝色陶瓷和玻璃碎片，上方是最深的蓝色，下方是最浅的。这种设计，加上不同尺寸的窗户，确保了光线均匀地进入。当你站在庭院的底部时，会看到一种蓝色调，让你感觉仿佛站在水下。
一块蒙太奇式的梦幻玻璃
层层递进的弧线
高迪自己书写的26个字母，生动有趣
日本建筑师隈研吾主持设计、被视为“垂直交流核心”的灰色链帘装置。据资料：设计师“用灰色链帘装置在建筑中对巴特罗之家曾经的光线运用进行致敬，用抽象的维度展现了这座现代主义建筑的光与影之歌“。
旋转楼梯带我们走上阳台，这里是一个超现实的蜿蜒屋顶露台，色彩斑斓的瓷砖烟囱螺旋状地指向天空，闪闪发光的屋顶形状像龙的脊背，恰好也就是这个阁楼的肋骨结构。表面闪闪发光的彩色陶瓷瓦片是为鳞片 ——据说鳞片状的瓷砖颜色甚至会随着观察角度的不同而变化。
在我们看过所有的建筑和艺术作品中，巴特罗之家是最独特最梦幻最自然的艺术作品，结合了想象力，创造力，实用性，和高超的技术，它不愧是安东尼·高迪现代主义或新艺术的最佳代表之一。巴特罗之家看的让我们心悦诚服，心里充满了崇敬和感动。
高迪立方体Gaudi Cube
参观完整个楼以后，意犹未尽地，居然还有一个大礼物 — 全球首个“10D”沉浸式体验馆：高迪立方体Gaudi Cube。这个2000平米的高迪立方体是巴特罗之家近几年才开放的的展区，由土耳其艺术家Refik Anadol设计与导演 Miguel Alonso 合作。体验馆包括一个具有六个内部面的立方体区域，内衬有配置了ORIM（光学树脂注入模块）的LED屏幕，这些LED屏幕通过墙壁和地板上的LED面板进行静电放电系统，处理约7000万像素的图像。21声道环绕立体声全方位打造一个微观和宏观的自然界，在将近三分钟内，令人震撼的10D大自然图片，图像，高迪的照片，文件，手稿，照片等等如滔天的海啸浩瀚的银河无止境的宇宙一般铺面而来，360度无死角地冲击人的五官，带领游人去体会高迪建筑设计中的意识理念和他超乎现实的内心世界。这个颠覆性的数字创新和前卫的文化体验，令人屏息凝神，叹为观止！
米拉之家 Casa Milà
米拉之家是安东尼·高迪的最后一件民用作品，他于1906年开始建造，于1912年完成。在当地被称为“La Pedrera”（加泰罗尼亚语意为“采石场”），因为石材被用作设计立面和阳台的关键材料。米拉之家跟一街之隔的巴特罗之家都被列入世遗名录。
跟巴特罗之家类似，米拉之家外观是呈波浪形的白色石头墙。其阳台上扭曲回绕的铁条和铁板栏杆甚是奇特，在维基上的这段话很逗：“有人觉得像非洲原住民在陡峭的悬崖所建造类似洞穴的住所，有人觉得像海浪，有人觉得像退潮后的沙滩，有人觉得像蜂窝的组织，有人觉得像熔岩构成的波浪，有人觉得像蛇窟，有人觉得像沙丘，有人觉得像寄生虫巢穴等等”。，高迪的这个阳台设计给人以无尽的想象，所谓一千个人眼中有一千个哈姆雷特是也。
也许是巴特罗之家给人的印象太深，米拉之家除了这个巨大的天井结构，楼下几层似乎并无太大的亮处。
心想大名鼎鼎的米拉之家不会就这样如普通故居一样地罗列一些起居室书房厨房浴室门廊吧，然后来到阁楼，这里陈列有一些高迪建筑作品的三维模型，当年他就是先设计这样的迷你模型，考虑到一切可以考虑的细节，然后开始动工修建工程的。
高迪的作品不仅仅限于那些闻名世界的宏大建筑，还有不少像下面这两把并蒂椅一样的生活用品。在设计这两个椅子的时候，他让模特坐到一个模型上，然后在木头上雕刻出人体背部和臀部在模型上自然形成的凹陷。因此他设计的生活用品拥有人体和自然物体天然的形状和优美曲线。事实上，高迪也就是从自然界吸取了精华用于他的无数艺术作品中，这一点我们在细细研究下午观看的圣家堂的时候体会尤其深.
独一无二的屋顶露台
结束了参观建筑内部，一个旋转楼梯将我们带上屋顶的楼台。顿时口瞪目呆，这是怎么样的一个独特露台！
就像一个外星人的主题公园一样，由木头、大理石、陶瓷、玻璃瓶等不同的材料建造成高低不一的圆形、凹形、凸形、圆柱形和叫不出名字几何形状的一系列雕塑，形成了露台的天窗和楼梯出口，烟囱，通风口，排水口，甚至还有蜗牛形状的储水箱 ，它们融建筑的美学和功能性于无边想象中，让人惊喜，令人赞叹，激发了游人的童心，可不，在这么一个独一无二的楼顶露台上，游人就像来到了超现实的游乐场和未来世界。
同时，建筑师又将他对宗教和生命的思考寄寓在这些奇特的物体上。就像其中的一个烟囱的独白一样：火是一种干燥、炽热的景象，朝着宇宙进发，向夜空的星星致敬。它燃烧生命，但也是生命的至高能量源泉。火的本质就是太阳，它的能量沐浴着地球，创造生命。而生命的精神本身就存在于火焰之中。火代表着人的灵魂。“Fire is a dry, hot vision making its way towards the universe to worship the night's stars. It burns life but is also its supreme energy source; the very essence of fire is the sun. Its energy bathes the earth, creating life. And the spirit of life itself lies within the flame, Fire is the human soul.”
圣家堂 Sagrada Familia
十九世纪后期，欧洲进入工业和科技发展的黄金时代，加泰罗尼亚成为西班牙工业最发达地区，（至今依然如此）。在当地书商和慈善家Josep Bocabella访问梵蒂冈以后，Josep Bocabella发起成立虔诚信徒协会，积极推动圣家堂的建造，以鼓励人们敬拜基督宣扬基督教的普世价值。话说经济基础决定了上层建筑，当时的巴塞罗那有经济实力，有强烈的民族自豪感，有一大批加泰罗尼亚新艺术运动的艺术家和建筑师，于是建造圣家堂以重现巴塞罗那之辉煌呼之欲出。当时著名的建筑师弗Francisco de Paula del Villar作为主设计师绘制了经典哥特式的设计图纸，但一年后因故离开。1883年，年仅31岁的高迪接过重任承担起这个项目的建筑设计师。他推翻了前任的建筑设计，重新推出了颠覆性的设计方案。
石头雕刻的圣经
不同于一般传统的教堂，高迪以颠覆性的创新精神将圣经雕刻到了圣家堂的外观，创作了一本巨大的圣经雕刻书分布在这个宏大的教堂的三个立面：东部的诞生立面 Facade of the Birth（Façana del Naixement），西部的受难立面 The Passion Facade（Façana de la Passió），和南部的荣耀立面The Facade of the Glory of the Lord（Façana de la Glòria，尚未完工）。这三个主要立面象征着耶稣基督生平的三个主要方面：他在耶稣诞生的立面上来到世界，在受难立面上他的死亡和复活，以及在尚未建成的荣耀立面上通往永生之路。
诞生立面：诞生立面是在西班牙1935年的内战之前建造的，受到了高迪最直接的影响。讲述的是充满喜悦和希望的耶稣诞生故事，立面雕刻最为密集繁琐，故事叙述栩栩如生（就是远看简直就要给人以密集综合症的这一面）。从左到右分别是希望之门（Hope Portal)，仁慈之门(Love Portal)和信心之门(Faith Portal)。中间的仁慈之门讲述了玛丽亚接到天使报喜，然后耶稣诞生，牧羊人和三王来访；左侧的希望之门讲述了犹太希律王下令处死伯利恒河地区2岁一下的男孩后耶稣父母逃亡埃及；右边的信心之门讲述了耶稣年少时开始显现神行开始讲道。
受难立面：是后来的建筑师按照高迪1917年的设计，经过22年的建造于1976年完工。受难立面以耶稣受难为主题，以刚劲有力粗犷的线条讲述了耶稣受鞭刑以及在十字架上的痛苦。
从2002年开始动工目前还在建造中的荣耀立面将讲述耶稣基督升天的场景，这将是三个立面中最大和最具纪念意义的立面。
这个荣耀之门The Door of Glory 是尚未完成的荣耀立面的青铜门，由富有争议的雕塑家Josep Maria Subirachs设计，荣耀之门上刻有用超过50种语言书写的主祷文。巧妙地是，开门的地方是字母A和G，正好是安东尼·高迪名字的缩写。
圣家堂由六座中央塔楼，分别代表耶稣基督、圣母玛利亚和四位福音书作者（马太、马可、路加和约翰）。耶稣基督的塔楼是所有塔楼中最高的，高达172.5米，顶部有一个巨大的四臂十字架。福音书作者的塔楼，在顶部有他们每个人的象征雕塑，即四福音书的象征：人、狮子、牛和鹰。圣母玛利亚的塔楼是第一个完成的，顶部有一个闪亮的星星。
每座塔楼都被一个尖顶所加冕，这些尖顶以其多色彩的威尼斯玻璃马赛克和高迪使用的几何形状（球体、八面体、立方体和三角锥体）而著称。这些塔楼的尖顶参考了代表主教的四个徽章：主教帽、十字架、牧杖和戒指。
如梦似幻的光影世界 — 圣家堂的内部结构和布置
这是一个最不像教堂的教堂，它更像一个将文化、艺术、建筑、生命、自然、光与美有机结合的生态系统。宽敞高顶的主殿有36根高耸的圆柱，组成了一个森林世界：巨大的树形圆柱由红色斑岩和玄武岩制成，柱子上有类似树木主干上的结节，从这里分叉出更多分支到屋顶形成树冠般的结构，营造出生机勃勃的氛围。高迪在圣家堂依旧是避免使用直线和角度，代之以我们在自然界通常能见到的物体形状和线条，以赋予其更自然的感觉。这些柱子不仅仅是简单的结构，同时也在建筑功能上也分散了屋顶的重量和压力，而且它们独特的双螺旋设计象征着圣徒升入天堂，天使降临迎接他们。
主殿里的圆柱上，每个柱子结节上有四盏灯给与主殿更多的照明。同时这些灯具由更深一层的宗教含义：例如，教堂中殿中心的四根柱子是为了纪念四福音书作者。它们的象征——马太的有翼人、马可的有翼狮、路加的有翼牛和约翰的鹰——可以在灯具上看到，一旦太阳落山，这些灯具就会以彩虹般的光芒照亮圣家堂的内部。其余的柱子分别献给十二使徒、四个加泰罗尼亚主教区、西班牙的15个大主教区城市以及五大洲（不包括南极洲和澳大利亚）。在每个灯具上，有其教区的守护圣人的复杂插图，为教堂增添了色彩。（参考：https://www.contexttravel.com/blog/articles/sagrada-familia-interior）
大厅更多的采光来自于自然光线。高迪挚爱大自然的天然色彩, 他善于从中汲取灵感，运用巧妙的采光将并将各种颜色和色调用于他的作品中。圣家堂巨大的彩色玻璃窗上不同的部位分别使用了冷色调和暖色调的不同颜色，随着日出的推进，从蓝色绿色逐渐推进到红色和橙色的暖色调。在一天中的不同时间, 太阳的位置会影响教堂内部的光线变化，所以如果能在不同时间段参观会看到不同的效果。我们特意预定了下午四五点钟的入场时间，这时温暖的金色斜阳从彩色玻璃窗照进来，给整个大厅笼罩上如梦似幻的斑斓色彩。
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这是高迪解释他在圣家堂的用光理念：“圣家堂将会是明亮的。宗教情感不会来自阴影中仅被一束光线穿透的恐惧，而是源于光的和谐美妙，以及阳光穿过树叶的千变万化所带来的幸福感。因此，它将成为和谐之光的圣殿。所有设计都必须突出建筑的形式，完美展现教堂内部的象征性装饰，从而达到最大的精神效果”
“The temple of the Sagrada Familia will be bright. Religious emotion will not come from the fear of shadows only just penetrated by a ray of light, but will be born from the bright mystery of the harmony of light, from the sense of wellbeing that comes from sunlight filtering through a tree with the thousands of nuances of its leaves. It will, thus, be the Temple of harmonious light. Everything must be designed to highlight the architectural forms, to give a perfect vision of the symbolic decoration throughout the inside of the Basilica and, therefore, reach the greatest spiritual efficiency.” - Antoni Gaudi
参观基督教教堂通常给我们的感受是神圣庄严肃穆，低沉阴暗沉重，有时甚至是窒息的，可是这座不同寻常的圣家堂是如此地通透光明敞亮，它就像充满了阳光和空气的自然界，充满了勃勃的生机。
结束参观的外观和内部结构以后，圣家堂的一楼博物馆是一个重要的去处。这里展示了圣家堂的建造历史时间轴，诸多建造过程中的细节，圣家堂以及其他一些重要建筑的设计理念和宗教含义。如果想对圣家堂和高迪的作品有更为全面的了解，这个博物馆不容错过。
高迪的其他作品
尽管建造圣家堂是高迪重中之重，他还进行了其他重要的项目。他建造并参与了宗教和住宅建筑，策划了一些城市发展项目。
高迪是这样评价他的独创性、创造力和创新能力：Originality consists in returning to the origin 原创性在于回归起源。高迪灵感的起源便是自然界。
圣家堂塔楼的顶部华丽顶饰设计是高迪受矿物质的结晶过程启发，运用了类似的水晶多面体形状；
主殿生气勃勃的类似森林环境的主干，分支和采光来源于自然界的森林结构：这是高迪采用树形结构设计的主殿圆柱和椭圆球状的灯具结节。
圣家堂的北立面（North Façade) 的设计以自然元素为灵感，结合了植物和动物的图案，以及丰富的宗教象征.高迪在设计中使用了双曲面（hyperboloids）作为柱子和结构元素的形态,创造出既具有美感又富有结构稳定性的独特形式。这种设计灵感来自自然界的曲线和形态，例如有些海洋中的单细胞生物就是具有这样的结构。在斑斓色彩照耀下美轮美奂的主殿大厅，其高顶也应用了双曲面结构。
圆形，抛物线，圆锥形，日蚀形等等自然形状被高迪巧妙地运用在圣家堂和不少其他作品，包括前面看到的巴特罗之家和米拉之家。还有一种“母线曲面”（Ruled Surface）这种曲面由一条直线沿着一条曲线或另一条直线移动而生成。高迪利用母线曲面来创造复杂而优雅的建筑形式，我们尤其在米拉之家的屋顶楼台上见到很多这样的应用。
螺旋形是我们自然界常见的一种优美形状，例如DNA，卷发、漩涡、蛇、蜗牛壳、向日葵、松树球、还有无止境的宇宙 ，受这些现象的启发，高迪在他的多数作品中运用了螺旋形设计，既用于结构也用于装饰，例如米拉之家的露台，巴特罗之家的螺旋楼梯等等。
另外一个出现在高迪的很作建筑中的几何形状是六边形。六边形是一个具有最小表面积（是唯一一种能无缝填满平面而没有任何材料浪费的几何形状），均匀分布，结构稳定，有对称美感的几何形状，自然界偏爱六边形，常见于蜜蜂蜂巢、雪花、珊瑚、晶体等等。对高迪来说，无数美妙的几何形状隐藏在自然界中，建筑师的工作是从中得到灵感，将它们不仅用于装饰还更用作开发结构和建筑元素的模型，焕发其新的生命。
如果不经点明，你也许不一定会把这种交叉的四臂结构跟十字架联系在一起（有哪个宗教机构会用这样的十字架在他们的教堂呢），但这种四臂十字架在高迪作品中常见，令人联想到生命之树——柏树的球果。在圣家堂它将被用来装饰耶稣基督塔的顶端。
卡萨·维森斯（Casa Vicens）是高迪设计的第一座重要建筑，为富有的股票经纪人Manuel Vicens i Montaner设计的夏季别墅。在这座建筑里有一些用黄色的花朵装饰的陶瓷瓷砖，其灵感是来自他在建筑工地上发现的万寿菊。高迪研究身边的花蕾、植物、刺蔓、草药等等，然后将它们的形状雕刻成教堂后殿顶尖的装饰。看到这样的小故事让人很是感动，身为大建筑师，高迪内心里实际上住着一个七岁孩子, 充满了对自然的好奇心，就如禅宗的境界一般：一花一世界 一叶一菩提。。。
1926年6月7日，高迪在圣家堂附近被有轨电车撞倒，路人没有人认出这位建筑师。当他最终被送至医院后已经为时已晚，三天后一代奇才建筑师去世，终年74岁。6月12日，巴塞罗那十里长街，数以万计哀恸的人群加入送葬队伍护送他的棺材穿过城市前往圣家堂，跟他做最后的告别。高迪被安葬在圣家堂圣母卡梅尔礼拜堂的地下室里（The chapel of Our Lady of Carmel）。
圣家堂的建造起始于1882年，因为经费和战争问题几次中断（世界大战和西班牙内战）。而今在现代化的科学和工程技术支持下，工程进度加快了很多。最大的剩余工程在于建造圣经新约人物的十个尖塔，预计在2026年，高迪逝世100周年整个工程将能完工，那将是对高迪的最好纪念。尽管在高迪去世时圣家堂工程仅完成了四分之一，但是高迪的设计贯穿始终，后来的建筑师们也忠实地维持了他的原创设计，这座融高迪对加泰罗尼亚传统的热爱、对自然的深切敬畏以及他坚定的宗教信仰为一体的伟大建筑成为巴塞罗那的名片，是高迪留给巴塞罗那和世人欣赏基督教创物主独特而非凡的方式。
内心充满感动地从圣家堂出来已经晚上七点多，重新回到巴塞罗那的市井长巷，甚至在一街之隔还快速地参观了一下巴塞罗那足球队的一个小店面：
熙攘热闹的加泰罗尼亚广场华灯初上，商铺漂亮的装饰令人驻足。我们的旅馆前台推荐了当地人喜爱网评也相当好的Ciutat Comtal Tapas Bar。这家餐馆不接受预定，大多数时候都是一大群人在等座，饥肠辘辘的我们等候半个多小时后坐上吧台边，吃上了正宗美味的西班牙Tapas！
巴塞罗那集深厚的历史积淀和现代的城市发展于有机一体，其文化艺术，建筑雕塑，宗教信仰，美食佳肴，背山临海的地理环境，加上独特的加泰罗尼亚传统文化，营造了一座迷人的城市。
