唐宋韵
唐宋韵
《蝶恋花(1)·醉别西楼醒不记》
晏几道
醉别西楼(2)醒不记。
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字。
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计(3)。夜寒空替人垂泪。
-
蝶恋花：词牌名，本名“鹊踏枝”，双调六十字，上下片各五句四仄韵。
-
西楼：此处指聚会寻欢的场所。
-
计：办法，排遣的方法。
晏几道（1038 — 1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人，宋真宗时期宰相和著名词人晏殊的第七子。 晏几道自幼聪颖过人，继承了父亲的文学天赋，7岁就能写文章，14岁获荫赐进士。晏几道年少时过着逍遥自在的富家公子生活，中年后家道中落。晏几道不慕权贵，不利用父亲的声誉或其父门生故吏满天下的条件以谋取功名，加之他性格孤傲，因此他仕途很不得意。一生只任过历官开封府判官、颍昌府许田镇监、乾宁军通判等一些小官。
晏几道的词工于言情，是婉约派的重要作家。晏几道特别擅长小令（包括中调）。他的词语言清丽，感情深挚，揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗的风格。晏几道的词改变了歌舞欢场上逢场作戏的艳词的性质，更多地反映男女情爱中的感情共鸣。他的词较具有强烈的个人色彩，题材比较狭窄。晏几道的词风似父而造诣过之，与其父晏殊合称“二晏” （世称大晏和小晏）。黄庭坚在《小山词序》中评他的词“寓以诗人之句法，清壮顿挫，能动摇人心。”
晏几道著有《小山词》一卷，存词260首，其中长调3首，其余均为小令 。这些词均收入《全宋词》中。
诗词作品影响力总体评分：4
宋雨：这首【蝶恋花】语言浅白，我们先来串讲一下 -- 第一句“醉别西楼醒不记”中那个“西楼”，在古诗词里数不胜数，它可以指闺房、聚会的场所或一般住所，但在大多数情况下，“西楼”在诗词里都具有悲苦、寂寥、思念、失落等意向。
唐风：这么表述与文人墨客的感受和意向有关。在五行上，西与秋相对应。现实生活中，东、南、北楼在数量上并不少，但文人们不选它们。而写到水呢，那又经常是说“一江春水向东流”。
宋雨：“春梦秋云，聚散真容易” 一句，着重于对“散”的无奈，极其口语化，却很有感染力。这里“春梦秋云” 是袭用其父晏殊《木兰花》中“长于春梦几多时，散似秋云无觅处”一句。春梦秋云都美好而短暂，稍纵即逝的，所以说“聚散真容易”。
唐风：上阕末句“斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠”，是说斜照的月光透过半边窗户，作者夜不能寐，床前的画屏展示着吴山的青翠。一个“闲”字，说的好像是画屏，但反映的却是他本人郁闷和百无聊赖的心境。
宋雨：下片“衣上酒痕诗里字”是回忆西楼里昨日的欢乐：开怀畅饮，光酬交错之间吟诗作赋，或现场为歌女写词。然而人去楼空之后，“点点行行，总是凄凉意。”正是这种离别后的怅然，让作者辗转难眠。
唐风：本词最后一句“红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪”，我们不难从中看到杜牧诗句“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的影子。古人经常化用前辈的作品，可以是构思和一些词的借用，但直接照抄几句的情况也不少见。这不是我们如今鄙视的抄袭行为，而是一种普遍认可的艺术再创作。
宋雨：我一开始读晏几道的词，不知道晏几道原来是“太平宰相”晏殊47岁时所得的第七子。小宴自小聪明、性格孤傲，有些公子哥的做派。但到十几岁时，随着父亲的去世，其奢华的生活就逐渐失去了。
唐风：晏几道的家道中落是逐渐的，而且他本人是父亲在世时皇上赐进士，也做了多年的小官。这首词里的 “醉别西楼”、“画屏”等都暗示他不是平民百姓。至于仕途，他的宰相父亲人脉无数，包括范仲淹、欧阳修等人都是被晏殊提拔的。小宴若要想在官场上混，真是易如反掌，然而，当官这个事情对于他而言，就是做不好，主要是个性原因。
宋雨：据记载，与晏几道年龄相仿的苏轼，有一次在他于京都任职时，通过小宴的朋友黄庭坚传话，想见个面，结果被拒绝。不见也就罢了，晏几道还说：如今朝中高官一半都是我家旧交情，连他们我都不见。
唐风：他这个情商，就算晏殊在世也做不好官，这显然是他的个性所致。他的好友黄庭坚曾说他有四“痴”，其实是褒义。正是有了他的这种痴劲儿，他在宋词大家中独树一帜，艺术成就上不亚于他父亲。如今“二晏”、“大晏”和“小晏”是人们熟悉的简称。
宋雨：“诗庄词媚”。北宋词除了少数例外，大多数词依然是这样一个婉约的基调，反映的是那个时期整个国家都过于安逸、世风奢靡，所以后来北宋灭亡也在情理之中。当然，几乎整整一千年前那个重文轻武的浪漫时代，也给我们留下了宝贵的文化遗产。
唐风：王国维在其《人间词乙稿序》中说：“意境有深浅也。《珠玉》所以逊《六一》，《小山》所以愧《淮海》者，意境异也。”其中《珠玉词》、《六一词》、《小山集》和《淮海集》分别是晏殊、欧阳修、晏几道和秦观的作品集。王国维认为大晏不如欧阳修，小晏不如秦观。他在《人间词话》中又说“小山矜贵有余，但可方驾子野（张先）、方回（贺铸），未足抗衡淮海也。”
宋雨：王国维认为小晏词与张先、贺铸的词水平相当，但意境不如秦观深，原因是他“矜贵有余”。有人对这四个字的解读是，晏几道有几分破落贵族的意识和做派，有时不能对所写对象真情投入。这种说法我不能同意。感情真挚是小山词的重要特点，他的词把歌伎舞女当成良家妇女和自己的恋爱对象去写，视角平等且深情投入。
唐风：其实，晏几道和秦观都是语言细腻、感情深挚的婉约词大家，风格也较为近似。当代词评家冯梦华《宋六十一家词选·序例》说两人都是“古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。”。若说细微差别的话，小山词语言清丽、纯情动人，而少游词则稍显含蓄、感情浓烈、更追求精致朦胧之美。
宋雨：若说秦观比晏几道略胜一筹的话，我认为下面两个方面值得考虑，一是秦观既写小令，也善于长调，而小晏基本上只写小令。长调由于字数多，便于铺叙和多重角度的抒情。另一方面是秦观的人生志向和生活阅历远比晏几道丰富，他写歌伎舞女，多是借此感怀自己的宦海沉浮；而晏几道词所反映的艳情，是他生活的主要部分。因此秦观的词反映出更宽广的视野。
唐风：现在我们再回到这首【蝶恋花】，说一点它的不足。虽然本词上下阕也有一点呼应，但总的来说我认为上下片太近似，缺乏时间和层次上的推进，也没有视角和视野上的明确变化，所以我认为这首词不是晏几道最好的作品。
宋雨：完全同意你的看法。总的来说，晏几道的词尽管语言功力深厚，但在著名词人中没有特别过人之处，根本原因在于他的格局太小。他没有超越李后主的那种国破家亡的感受和填写短调的技巧，不如柳永词词牌的丰富和题材的广泛，更是与“以词为诗“的东坡豪放词不可同日而语。
感谢支持。
如果您看一下第一篇“前言”，我们各方面的考虑您就清楚了。
谢谢您支持。这种深度研读我们已经持续了近1年, 平均每周成稿1篇多一点。所以，另加“八年计划”是合适的时间表。我们会坚持下去的。