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一见着“戏骨”，就像闻到老房子味，呆不上几分钟，开溜。
那个唐国强，太装了。这人怎么看都像个坯子，模型，套装。龙袍加身，不过是妆得再厚一点；他演的毛主席，就他一个人相信那是毛主席。
葛优，会装。《活着》等里，倒是躺平了，“我就这么个人”。但不会想到坦率坦白坦荡，更像王朔京痞的另一款，所谓“无知者无畏”，即无畏的样子做足，但没忘事先告诉“无知”。这是京派之精明，即不怕脱，譬如《四世同堂》，脱到最后是部抗日剧；《朝阳沟》，脱到末了，是首红歌。
张国立，明明过期，就是不歇菜。心的不干净都爬到了脸上，而且是那种七零前的积淀。只够与时，不能俱进。有如那代人就那点儿文革的底子知青的料，到处抖，演皇帝演纪晓岚演工人演…. 往细里看，是数来宝，赛诗会的底子，甚至还能看到忠字舞的影子。
陈宝国，丑死了，从头到脚，哪有一点真。那不是张脸，而是张脸谱。想必京剧看得太多，看得太入戏，把净旦丑的脸是画出来的这茬给忘了，竟无处不横鼻子竖眼起来。看得出来看见过苦，也吃过苦，可一演徒弟，闯关东的汉子，却把那苦演得人人都想去吃一回的香饽饽。像是什么都能演，以致演什么就剩下个演。话说“陈道明演什么都只看见陈道明看不到角”，这陈宝国则演演演，只看见行头脸谱，见不到个真人。
李雪健，旧了。有如李保田，郭凯敏，陈冲，张瑜，刘晓庆。都竭力想演出真的内容，但身心在红旗下站得太久，拼命地走出来，却处处见着影响。民国之旧，留下旗袍，上海滩，毛笔字。解放后之旧呢，是刘晓庆朝阳大妈式的撒泼，李雪健式工人阶级的粘，陈冲的文艺兵气质，郭凯敏回城知青的呆相。
在民国里拾掇，拣得到东西。在共和国里折腾，往往“秦皇岛外打渔船，一片汪洋都不见”。时代也有性价比。看看《一江春水向东流》，再看看《人世间》，一目了然。“戏骨”们生于斯，长于斯，能好到哪儿去？纵然去了美国，打进好来乌，举手投足，还是脱不尽那味。
戏骨聚在一块儿的《茶馆》《骆驼祥子》，其实就是个老舍的表里：用京来贫，用贫来显摆京。
马三立侯宝林梅兰芳马连良…… 艺人。郭德纲解释得明了，卖笑谋生。戏骨，也是。可却往往一副爱买不买的派头，其实无不盯着出场费的价码。但遇见官，却往往没有艺人的骨气， 多去与时俱进，而且不那么问价码了。
总也觉得，艺人卖艺不卖身；戏骨，只要…. 什么都卖。觉得。
文艺圈，尤其是皇城根的，怎么看都像红墙金顶的镶边。很反骨的钟阿城王朔，撸上几撸，亲王府的近邻相就见着几分。
几乎可以当作凭籍了，即五零后至八零前人搞的文史哲，不看。好像也可以扩展到影视。张艺谋冯小刚谢晋唐国强葛优陈宝国…..，导和演的是什么啊！
在看《围猎》。九零后上岗，一派新鲜。
好聪明！嫩却不弱，发型，衣饰，讲究得出了上海滩就找不到；
好好看！不大嗓子叫，却也发火；不挤鼻子弄眼睛，把无声胜有声演成了人的气质；
崭新！知识结构是由电脑合成的，嘻笑怒骂在网上有自己渲泄频道，忠义礼智信成了小菜一碟。
红旗的一角成了餐巾纸，时代的最强音变成蹦的…… 的景象，若隐若现。小鲜肉，小确幸的精致利己，虽碧玉于小户型，但有几分《小团圆》气了。
《告别革命》，仿佛见到是怎么回事了。Wi-Fi原來就是那搅得周天寒彻的玉龙。“戏骨”的身板，哪哪都不行了。下课吧！李雪健，别在新拍的《上海滩》中硬撑了；陈宝国，别演什么反谍剧了，张国立不搞笑已然丑死了，別说段子了……
现在住的新房子, 过个十几二十年, 不也是老房子了么.
青春无敌, 十八无丑女, 少年皆眉清目秀.
人老了, 很多免不了老人味儿重. 可是我见过一位八旬的老太太, 一点老人味都没有, 包括她的住所.
“身体会衰退, 但才华和灵感不会” ---- 余华说的
有一些人, 早早就老态龙钟了 ---- 铃兰说