不大拿想不深当回事。可看不到美，蛮干着急的

不大拿想不深当回事。可看不到美，蛮干着急的

 

 

诗圣，诗仙，诗神，诗鬼，诗精，诗魂，诗怪，size 看着小，变成小样儿。幸亏新诗来了，不然就成换韵变声的把戏了。

 

李泽厚在《美的历程》中说唐诗至宋词，是个人的觉醒。有点意思。但另一种理解也无不可：变小气（器）了。走向私，是好事。可大多成了个歪叽，就走滥了。

 

维娜斯出自古希腊，不可能是别地。想得深，才能看得精准，美得长久甚至永恒。

 

“风鬟雾鬓，怕见夜间出去”，掠到了美，可就是个“回头一关，花间归去”的规模，所谓“噱头”。维娜斯站了三千年不止。

 

郭沫若有《凤凰涅槃》，虽没有楚辞之尽然由衷，而那声韵意味的裙摆像旗袍开叉，新式婚纱蔽天。

 

喜欢顾城海子甚于北岛舒婷，在于彼此于唐诗宋词的距离。朦胧诗里有王维小径通幽；“卑鄙是卑鄙者的通行证”，太多的“念天地之悠悠”的DNA。而“面朝大海，春暖花开”，语自清新，意境早把“江山如画”的假嘛假嘛丢一边去。

 

读《悲惨世界》《简爱》，《草叶集》，知道希腊悲剧莎士比亚的美感在扩容，在更新。街头涂鸦，街舞，好喷薄，太阳带水珠似的。唉，冷翠烛！唉，一弯冷月葬诗魂。一块诗帕，由怡红院外卖送到眼下的妞。

 

读到《古拉格群岛》，回顾《鲁迅全集》，小小的。

 

大声读“无论你是谁，都来和我同行”，真的气也不够，读不了似的。以前听过最大的怀抱就是“还看今朝”。

 

不大拿想不深当回事。可看不到美，蛮干着急的。看来，也只有干着急了。