空山野鹤
我是一个都市里的乡下人，我希望我的文字，充满虫鸟声和稻麦香，还有风的呼吸，花的脉搏
方方在国内引起不小的旋风，尽管众说纷芸，可方老太太，总的来说，还是贬多褒少，在国人眼里基本成了反面人物。
但我却固执的对方方抱有一份好感，这份好感来自历史，来自记忆深处，那是我少女时期读过的第一篇方方小说《大篷车上》，虽没有什么引人的情节，结构也简单，但我喜欢那璀璨的文笔，健康明快的精神，当时我想，年轻的方方，应该是一个才华横溢，阳光灿烂，挺有风骨的女孩子吧。
所以，读方方日记， 暂且不谈它的社会效应 ，更让感到失望的倒是文章本身，啰里啰嗦，毫无动人之处，于是我开始去读方方小说，想了解一个作为作家的方方，也算是一种积极的居家抗疫方式吧。
读了几篇还是很喜欢的，比如那篇《水在时间之下》，很见功力，可再读下去，突然有了一种感觉，她已经不是我记忆中的方方了，她好像就是为了写小说而写小说，哪怕是写一个现实生活中的小人物，也是大起大落，大喜大悲，动不动就自杀，或者笔风一转，就叫她的人物得绝症死去，过于突兀的情节，过于直白的叙事，使她缺少了一些文学的审美情趣，只剩下声嘶力竭的讲故事了。
最近读了她的《万箭穿心》，小说并不是她作品中最出色的，但因拍成了电影，还是有一定影响力的，并且是她不多的一部描写武汉市井生活的作品，讲的是一个普普通通的武汉家庭，妻子泼辣能干，有些姿色，老公温尔文雅，大厂中层干部，还有一个聪明可爱的上小学儿子，他们刚刚分上了一套可以晀望长江的房子，真的，这样的生活，对于当时社会大背景下的中国百姓，也就满足了，尽管避免不了磕磕碰碰，奔波艰辛，可豁达能干的武汉人，大概率下，还是能把这样的日子，过得有滋有味，过成一个其乐融融的人间喜剧的。
但方方还是把它写成了一个苦的不能再苦的悲惨故事。
简单介绍一下情节，老公马学武出轨，不想失去丈夫的妻子李宝莉打电话报警，然后把身败名裂的老公领回家，继续虐待他，后来老公知道了真相，又加上下岗，想不开跳江了，李宝莉为了赎罪，去码头挑扁担养活儿子和公公婆婆，早出晚归，除了提供一家老小的生活费，被完全当成了外人，她的儿子，从没给过她一个好脸，大学毕业后，更是把一身是病的母亲一脚踢出了家门。
方方的小说，充满着对社会的批判，对人性的悲观，对底层百姓的生活，为什么下笔这样狠？为什么不能给他们一点光明一点出路一点希望呢？
养尊处优的方方，她笔下的李宝莉，是她从大街上，从菜市场，从公交车上观察揣摩出来的，加上一些技术处理，也是一个能够赚人眼泪的普通劳动妇女艺术形象了，但她同这个人群，并没有贴心贴肺，血脉相通的联系，虽然有些同情怜悯，但更多的是居高临下的剖析和揭露，带着知识女性的优越感，她的小说，不如余华的《活着》厚重，比起同样具有武汉情结的作家池莉，也似乎略逊一筹。
相比之下，我更喜欢池莉，她的文学功底更强些，对人性的分析，也更温和些，她的武汉小说，不需要过于刺激的情节，也没有太多的戏剧化冲突 ，可仍然写出了这个城市丰厚的文化底蕴和生活气息，以及这个城市中女性的撩人风情。
而方方，我仍然认为她是一个有才华的作家，之所以不大讨老百姓的喜欢，也可能是因为她不够踏实，不太接地气吧，为文如此，为人也是如此。
方方日记刚出来时的确很多人读，可越读越费劲了，太絮叨，后来在海外发表，其实正规媒体倒没说什么，但骂她老百姓多起来，不过我倒不喜欢那些义和团，可还是觉得日记本身有点隔岸观火的味道
作为生活剧，还是沉重压抑了点儿
她前夫和她门不当户不对，俩人婚姻不幸的。虽然前夫条件好些，是知识分子，但是宝丽性格根本hold不住。
老公自杀死了，她抚养老人孩子，但是又没啥本事，做体力活，然后又找到了伴侣。
她很幸运，作为女人有些姿色，那个条件都能找到长期稳定伴侣。
这不是个悲剧。也谈不上悲剧。
生活剧而已。
武汉疫情期间，不仅仅是武汉人，几乎全球华人都在每天读方方日记，了解武汉的真实情况，怎么在你这里就“不大讨老百姓的喜欢”了，不接地气了？：）
只有一些人不喜欢方方，那多是代表政府的人，或者愿为政府摇旗代言的人。
人，年龄越大，越来越不会轻言别人“才情不夠”，因为知道天地之大。