夜间的打铁声
（发表于美国《世界日报》副刊2019 年8月16日）
文/静语
我在黑夜的炉旁
打铁
那清脆的落槌声
在通红的炉前
叮叮当当
让我恍惚
我固执地敲打着历史
和琢磨不透的现实
铁器里迸发出的
火花
没有给我答案
却灼伤了我的眼睛
2019.3.15
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不管是刀尖向外，还是刀尖向内，没有一针见血的发现，准确无误的传达，精微无二的细节，都不可能是好的诗，先锋的要求就更高一层。它攫取生活与生命中最本质（本真）的敏感点亦或痛点，横剖侧切，见血见肉,一击致命。说得有点严重,好诗又无不如此,看似细小微末, 其实关乎宏大与深远，关乎精神。
诗无定法，先锋同样。口语先锋诗外还有多少种好法，我不知道，一切可能都在创作中，没有始终如一的坚持与创作，我不相信先锋能凭空诞生。它要继承和扬弃多少遍，才能见到筛中那一点点自带光芒与重量的黄金。
古今中外，似乎从来没有产生过一本“男诗人诗选”，为什么一本一本产生的皆是“女诗人诗选” ，这个现象有深意。我理解，女诗人是这个世界“另外的风景”，不在常理中。另一方面，优秀的女诗人也的确凤毛麟角，她们的存在本身就是一种奇观吧。而此书不同于其他女性诗人选本的是，它不仅要求好，而且要求好上之好，好上更好，先锋之好。虽不是每首如此，但整体质量一定要做到最好。我相信本书达到了这个目的。单方面宣布获胜。
我以为先锋首先是一种突破，突破女性自身的禁忌，敢于将真实的内心与思考程露于纸面，这也许是女诗人写作先锋诗歌的第一要义。云山雾罩，修辞唯美，擦粉底打眼影戴耳环蒙面纱，一旦你选择把自己罩在漂亮的过度修饰的壳里，结果自然不再是真实的你。写作是针针见血，是把灵魂披露于光天化日下的事业，涂脂抹粉就失去了它的意义。说是如此，做到实难。
其二，是武器的先进。上场厮杀须有趁手的武器，唯如此，才有准确性和杀伤力。写诗当然不是打仗，但细想想其实也差不多。每个代阿女诗人中的佼佼者无不在这一方面最先自觉与实践，甚至天赋异禀，水到渠成。比如本书中80后天津女诗人闫永敏，她是偶然读到《新世纪诗典》而成为口语诗人的，诗写得一片天然，却众妙必备，可以说已经是口语诗创作的真懂行者，读者可从其诗中读到与以往抒情诗完全不同的另一种陈述，同样饱含真情，但表达得何其高级。
真善美不需要写了吗？当然需要，永不过时，不过要写你自己的发现，独立不羁的发现。女性自身其实就是这三个字的集大成，天然的优势，独到的资源，要你用好你独特的声带你的笔尖腕底你的性感鼠标把它呈现出来，无论感性还是理性，无论灵魂还是血肉，无论宏深还是浅近，里面总有一条血脉，沸腾翻涌，灵光熠熠而真实到骨。这里面的分寸如何掌握，得失之间，冷暖自知。
这真实当然也并非简单的二元对立世界中的真实，它是多维空间里的妙有，甚至是你想中梦里的真实。不管怎样，真诚无欺的写作才能赢得终场的掌声，绵延不息的喝彩。至于这掌声和喝彩谁能得到，让我们把期待与信任交给时光。
