中国经典老电影插曲听赏

《三十六计》第143场：中国经典老电影插曲听赏

2017-08-09 侨联之友

庞燕加拿大 12:59
亲爱的各位群友大家好！我们侨联之友群的专题节目《三十六计》第143场现在开始了。本期主题：“中国经典老电影插曲听赏” 。请大家各抒己见、献计献策、集思广益。《三十六计》专题的设立，就是为给大家提供一个共襄盛举的园地，欢迎您积极参与并踊跃发言！谢谢！

庞燕加拿大 12:59

庞燕加拿大 12:59

向明 12:59
亲爱的侨联之友的群友大家好！又到了侨联之友群的专题节目“三十六计”的讲座时间，我是今天的主讲人向明，感谢群友们线上线下的关注与支持！

向明 13:00
中国电影歌曲浩如烟海，今天选了其中流传面广、艺术性强的优秀经典作品6首来听赏。《义勇军进行曲》、《渔光曲》、《飞花歌》、《毕业歌》、《天伦歌》及《九九艳阳天》。

向明 13:00
首首电影歌曲犹如一颗颗银海珠贝，串起一个个珍贵的镜头，勾勒出中国电影百年画卷。

南通崇川葛燕 13:00

义勇军进行曲
音乐舞蹈史诗《东方红》合唱队 - 正义之声—100首优秀抗战歌曲集

 

向明 13:00
“起来，不愿做奴隶的人们，把我们的血肉筑成我们新的长城……”当听到这雄壮的歌声响起在广场、校园、或奥运冠军的颁奖仪式上时，当望着五星红旗在这雄壮的旋律中冉冉升起时，有多少人知道，这首歌其实是一部电影的主题歌？

向明 13:01
如果有人问，世界上哪个国家的国歌是一首电影歌曲？那么答案只有一个——中国。

庞燕加拿大 13:01

向明 13:01
一首优秀的电影歌曲，往往在承载它们的影片已被人们淡忘之后，还因其动人的旋律，洗练的歌词，鲜明的思想而被传唱，成为一段挥之不去的情结，长久地铭刻在人们的心中。

南通崇川葛燕 13:02

中华人民共和国国歌
中国人民解放军军乐团 - 中华人民共和国国歌

 

庞燕加拿大 13:02

向明 13:02
歌曲《义勇军进行曲》我们在第100期讲座听赏过，这首三十年代电影《风云儿女》主题歌雄壮激昂，被郭沫若称赞为“闻其声者，莫不油然而兴爱国之思，庄然而宏志士之气，毅然而同趣于共同之鹄的”。

庞燕加拿大 13:02

向明 13:02
《义勇军进行曲》，被称为中国民族解放的号角，自1935 年在民族危亡的关头诞生以来，在人民中广为流传，对激励中国人民的爱国主义精神起了巨大的作用。

向明 13:02
1949 年中国人民政治协商会议决定把这首歌作为代国歌，体现了中国人民的革命传统和居安思危的思想。由于歌曲的创作背景就决定了它的调性为大调式，高亢、激昂、明亮。

向明 13:03
歌曲为 2/4 拍，G 大调，结构严谨的多乐句一部曲式结构，进行曲风格。
歌曲的前奏是旋律发展的基础，是音乐展开和发展的动机。《义勇军进行曲》的前奏是“1、3、5”一个分解大三和弦构成的旋律，体现了大调式的特点，音乐语言生动新颖。

南通崇川葛燕 13:03

中华人民共和国国歌
中国人民解放军军乐团 - 中华人民共和国国歌

 

向明 13:04
旋律开始的进行是纯四度上行跳进，弱起的节奏，给人以紧迫感，纯四度旋律音程上行时具有鲜明的战斗性和号召性，有不断向前推动的力量。 这和《国际歌》的开始处是相同的，向人民发出了战斗的号角。

向明 13:04
歌曲中间连续出现的三个“起来”它们均起于弱拍，而且是后半拍，在旋律进行的音势上一个比一个高，一个比一个强烈，一浪高一 浪的向前进行，直把歌曲推向高潮。

向明 13:04
它不仅旋律与歌词结合紧密，而且音乐语言的生动性、形象性也非常突出，产生了巨大的号召性和战斗性。

向明 13:05
歌曲的结尾“前进”反复了三次落在一个“进”字上，是纯四度下行跳进的连续使用，纯四度旋律音程下行时则具有沉着、肯定的特点，最后结束在一个四分音符“1”上。

南通崇川葛燕 13:05

义勇军进行曲
音乐舞蹈史诗《东方红》合唱队 - 正义之声—100首优秀抗战歌曲集

 

澳大利亚悉尼沈鐵 13:05
中国电影插曲几乎就是中国近代革命史和建设史的号角！

向明 13:06
词曲结合得紧密，音乐语言生动新颖，结束短促有力，干净利落，给人一种坚定不移，勇往直前的感觉，坚定了人民必胜的信念。

向明 13:06
歌曲旋律多采用短句短音，每句的结尾总体上是以三度四度上行为主。同时以1、3、5这三个音为主的旋律，层层推进非常稳定，给人以号召感，这使歌曲坚强有力而富有战斗性。

南通崇川葛燕 13:06

中华人民共和国国歌
中国人民解放军军乐团 - 中华人民共和国国歌

 

向明 13:06
而节奏上三连音和 休止符的运用更是恰到好处。三连音在全曲出现了五次之多，在前奏中就出现了三次。

向明 13:06
前奏中三连音的使用非常巧妙，冲锋号式音调将国歌的庄严体现了出来。同时弱起小节由5到1强调了主音稳定性，那是战斗的号角已吹响。

向明 13:06
休止符和十几个重音记号的使用恰当、自然，大大加强了歌曲的坚强、勇敢的战斗情绪。

向明 13:07
特别是“中华民族到了最危险的时候”这一句中的休止符的使用更有它特殊的效果和含义。

向明 13:07
在这一句的“到了”之后，作者用了一个八分休止符，此时无声胜有声，造成一种特有的紧迫感，在休止后更突出了“最危险的时候”，向人们敲响了警钟，使人们清楚的意识到中华民族到了“最危险的时候”。

向明 13:07
总之，国歌的这些音乐要素使这首歌曲表现了中国人民在何时何地，为捍卫国家和民族的尊严，中华民族的坚强斗志和不屈精神永远不会被磨灭！

岑国荣 13:07
激昂、激情、激动！

向明 13:07
这首歌不愧为“中国民族解放的号角”，是一首非常成功的作品，至今仍有它的现实意义。

澳大利亚悉尼沈鐵 13:07
澳大利亚华人团体协会成立已经40多年，是165个华人新老移民社团的联合体。每月一次的理事会开始时，必唱中国国歌。

南通崇川葛燕 13:07

渔光曲
王人美 - 百年经典

 

向明 13:07
下面来介绍中国第一部参加国际电影展并获荣誉奖的电影插曲：

向明 13:08
《渔光曲》是1934年由蔡楚生编剧和执导的同名电影主题曲，王人美、韩兰根等主演。1935年，在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，是二十世纪三十年代中国影片的代表作之一。

向明 13:08
电影通过何、徐两家的命运，描绘了当时无论穷苦渔民还是有理想、有志向的民族实业家的穷途末路，社会当道的则是汉奸、交际花等人。

向明 13:08
讲述了一群善良、努力却被社会吞没的人们的悲惨命运。力图展现一个民不聊生、社会黑暗、男盗女娼、没有任何尊严和生命意义可言的社会现实。其中插曲《渔光曲》在电影中数次出现，烘托剧情。

向明 13:08
云儿飘在海空
鱼儿藏在水中
早晨太阳里晒鱼网
迎面吹过来大海风

向明 13:08
潮水升 浪花涌
鱼船儿飘飘各西东
轻撒网 紧拉绳
烟雾里辛苦等鱼踪

向明 13:09
鱼儿难捕船租重
捕鱼人儿世世穷
爷爷留下的破鱼网
小心再靠它过一冬

向明 13:09
作品由自然景色写到人物情境，景情辅垫，情借景抒发，达到了情最交融、凄婉动人的意境。

向明 13:09
歌曲是单一的三段结构，各段音调虽有变化，但由于统一的节奏型，相同的引子和间奏，使音乐成为一个整体。

向明 13:09
它采用了富于民族特征的五声音阶G宫词式，具有浓厚的民间生活气息，节奏从容舒缓，旋律抒情流畅、委婉动听。但没有一般大调式的明朗色彩，似乎是在旷远之中表露出一丝哀愁和压抑。

向明 13:09
它还通过贯穿全曲的舒缓节奏，刻画出渔船在海上颠簸起伏的形象。这些都增添了作品的艺术魅力。

向明 13:09

南通崇川葛燕 13:10
渔光曲 - 张立萍
来自侨联之友
00:0002:26

向明 13:10
作曲家任光1900年11月9日生于浙江嵊县，1941年1月7日，在“皖南事变”中不幸牺牲。任光在左翼文化运动的影响下，先后参加“苏联之友社”音乐小组和左翼戏剧家联盟音乐小组，曾将许多革命歌曲制成唱片。

向明 13:10
抗日战争爆发后，他先后去巴黎和新加坡等地，在华侨中推动、组织抗日救亡歌咏运动。1940年7月，随叶挺将军赴皖南，在新四军军部从事音乐工作，以写作电影歌曲开始了他的创作生活。

向明 13:10
30年代初，他受到田汉、阳翰笙、安娥等人的影响，参加了左翼音乐运动，与聂耳等一起，从事革命歌曲的创作和研究，他的创作歌曲有40多首。

向明 13:10
其中，《渔光曲》、《月光光》等，以委婉抒情的笔融，反映了30年代中国劳动人民的苦难生活和愿望。

向明 13:10
《打回老家去》、《抗敌歌》《大地行军曲》、《别了皖南》等歌曲则以刚毅、雄健的曲调，表现了中国人民抗日救国的坚强意志。

向明 13:11
此外，还有一类直接采用民间音乐素材改编和创作的歌曲，如电影歌曲《新莲花落》、《新凤阳歌》、《王老五》以及抗战歌曲《高粱红了》等，都富有生活气自和乡土风味。

向明 13:11
这些不同风格的歌曲，生动地表现了人民大众的感情，具有鲜明的时代感和民族风格。

向明 13:11
任光还作有歌剧《洪波曲》（安娥编剧）和《彩云追月》等民族器乐合奏曲若干首，其歌曲作品已辑成《任光歌曲选》（人民音乐出版社，1982）。

向明 13:11
今天我们听赏的《渔光曲》是钢琴伴奏版本，下面我们来说说这首歌的伴奏：第一部分钢琴伴奏的节奏型基本相同，没有变化。每个小节第一拍力度是最强的，随后左手的后两个音起延伸和推动的作用，最后一拍由右手来结束，每小节都要表现一个波浪的涌动。

向明 13:11
在第一部分结束时，间奏部分右手是波音，波音也会给人一种波浪感，配合左手的“海浪式进行”一起表现海浪的加剧和加速，预示情绪的紧张和音乐色彩的变暗，为第二部分的来到作铺垫。

向明 13:12
第二部分的前七小节右手是和弦进行，左手则是震音音阶下行，力度是不断加大的，速度也同时越来越紧，沉重感和压抑感越来越强。第一部分的第八小节震音改在右手部分，左手为分解和弦，表示海浪又再次涌回。

向明 13:12
第三部分中45-48小节，左右手均是柱式和弦，切分节奏，突出沉重、压抑、命运坎坷、暗无天日的感觉。49-60小节左手部分在小音域里作分解进行，表示海浪逐渐变小。尾声部分波音和分解和弦的进行将海浪越推越远，音乐逐渐消失。

向明 13:12
《渔光曲》的成功，牢固地奠定了中国电影歌曲及后来的电视歌曲在人们日常生活、社会生活中的不可替代的地位。

向明 13:12
在中国电影发展的一百多年间，涌现出了非常多的优秀影片以及优秀的电影歌曲，而《飞花村》及其主题曲《飞花歌》便是其中之一。下面我们一同来听赏：

南通崇川葛燕 13:12

飞花歌
邹德华 - 2015中国华语音乐第一册

 

向明 13:13
歌曲《飞花歌》创作于1934年，由孙师毅作词，聂耳作曲，是电影《飞花村》的主题曲。

向明 13:13
影片讲述的是在飞花村住着一个生活贫苦的卖花少妇，因为父死处于危难之际，受火车站站长的欺骗，受到污辱。

向明 13:13
后因丈夫--- 一个火车司机受伤失业，生活无以为继。为了救治丈夫，少妇沦落为娼，依旧受着飞花村站长的侮辱。

向明 13:13
丈夫伤好出院后，前来找她，却在警察追捕站长贪污案同谋时误遭逮捕。在这危急关头，少妇站出来揭发了事实真相，使丈夫从中解脱，并帮助警方抓获了站长。

向明 13:13
影片揭露了旧社会穷人的痛苦生活和一些黑暗的社会现象，对卖花女的遭遇寄予了极大同情。主题歌《飞花歌》在影片中由童声演唱，它是中国最早一支电影儿童歌曲。

岑国荣 13:13
渔光曲委婉、深情、希望！

向明 13:13
歌曲以四季为牵引，每季以两种花卉为咏唱对象，唱出了赏花人和种花人截然不同的心态。

向明 13:14
春季里花开飞满天
桃花万点红遍人间
杏花一片暖讯争先
赏花人只道花儿艳
种花人清泪落花间

向明 13:14
夏季里花开红照眼
榴花开遍火样明鲜
荷花吐艳十里红田
赏花人只道花儿艳
种花人汗珠滴花间

向明 13:14
秋季里花飞随去雁
桂花不剪香气回旋
菊花磨炼傲立霜前
赏花人只道花儿艳
种花人寒衣还未剪

向明 13:14
冬季里花飞飞雪片
雪花扑面愁上眉间
梅花刚健开到明年
赏花人只道花儿艳
种花人挣扎待春天

向明 13:14
我们现在听的是由邹德华演唱的《飞花歌》，我很喜欢这种叙事、有画面感的歌词和娓娓道来的演唱风格，没有谷一的气声、祖英从嗓子眼里憋出来的长流细水，有年代感的真实和味道，让人边听边想象，似乎看电影。

向明 13:15
好旋律总有魅力，就算一通哼哼哈哈，心中也会万马奔腾，曲子做得好，就会让人心驰神往。

向明 13:15
每年到了花天花地的时候耳畔总会有个动听的嗓音在歌唱这首《飞花歌》，那是我在借这词儿给我的花儿献媚。

向明 13:15
偶尔尝试把《飞花歌》里的哀怨曲式剔除，改用进行曲式的铿锵来演义，雄纠纠地，让那些春夏秋冬的各色花等开得壮观，开得有理，开得如火如荼。一个字——怒放。

向明 13:16
在国内，经过多少年的沉浮后，人们可能忘记了影片的内容，但其中的歌曲却仍旧深深留在人们的脑海中，以至于有些影片，只因为人们仍时时演唱其中的歌曲才知道曾有过这么一部影片存在，影片成了歌曲一时的载体，歌曲却给了影片以长久的生命。

南通崇川葛燕 13:16

毕业歌
中国人民解放军总政歌剧团 - 正义之声—100首优秀抗战歌曲集

 

向明 13:16
第一部纯正国产片上发音片《桃李劫》，在1934年诞生了，她历时九个月制作完毕，有声设备自购，编剧、导演、演员、摄影都是中国人。《中国电影史》称它是:名副其实中国第一部以有声电影手法制作的影片。

向明 13:16
该片中的《毕业歌》田汉词、聂耳曲，齐唱，是电影《桃李劫》插曲，同时也是一首进行曲风格的群众歌曲。2015年8月26日，《毕业歌》入选“我最喜爱的十大抗战歌曲”。

向明 13:17
聂耳（1912～1935）原名聂守信，字子义（亦作紫艺），汉族，云南玉溪人，中国音乐家。他从小家境贫寒，对劳苦大众有深厚的感情，他在有限的生命中创作了数十首革命歌曲，他的一系列作品，正是共产党领导的人民革命的产物。

向明 13:17

向明 13:17
田汉（1898～1968）字寿昌，湖南长人。戏剧活动家、剧作家、电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者，中国现代戏剧的奠基人。

向明 13:17

向明 13:17
聂耳比田汉小14岁，他们既是战友，又是艺术上亲密的合作者，还可说是忘年交。

向明 13:18
1933年至1935年两年间，田汉作词，聂耳作曲，一同创作了《大路歌》、《毕业歌》、《码头工人》、《告别南洋》、《梅娘曲》、《义勇军进行曲》等十四首歌曲，几乎占了聂耳全部作品的一半。

向明 13:18
影片《桃李劫》摄于1934年，是中国共产党组织新开拍的左翼电影阵地——电通影片公司制作的第一部影片，该片描写1931年“九·一八事变”后，中国青年学生坎坷的生活道路。

向明 13:18
影片讲了一对新毕业的青年学生参加工作以后理想不能实现，逐渐落得家破人亡的故事。

向明 13:18
《毕业歌》就是影片中一群青年毕业前欢聚一堂时首次出现，《毕业歌》昂扬奋发的调子极好的渲染了影片开端的情绪，使人颇涉遐思。

向明 13:18
年轻的激情，爱国的深情，以及二十来岁的人所特有的那种目空一切、踌躇满志的感觉。虽然不同时代环境变化很大，但年轻的心是相通的，同样轻率，飘逸，火热。

岑国荣 13:18
毕业歌！到祖国最需要的地方去！

向明 13:18
后来随着故事地变化，《毕业歌》的旋律几乎消失了，直到最后，男主人公身陷囹圄，老校长来看他时，《毕业歌》模糊地飘起，使悲剧情绪迅即加强，观者恸不可已。

向明 13:19
如果只是一个人的悲惨故事，其悲感是有限的，而《毕业歌》的飘荡，使人感觉受伤害的是所有人的年轻之梦，这正是《毕业歌》在《桃李劫》这部影片中的感染力所在。

向明 13:19
由于歌曲表达了一代青年“天下兴亡，匹夫有责”的爱国激情，因此深为广大群众，特别是青年学生所喜爱，在我国革命斗争中，产生了巨大的影响。

张琳美国硅谷-纳帕谷 13:19
@向明 高水平讲解，入情入理。

向明 13:19
《毕业歌》随着影片公映，旋即成为热血青年投身抗日救亡的进行曲。许多青年高唱《毕业歌》投笔从戎，奔赴抗日前线。

向明 13:19
《毕业歌》属于进行曲风格的群众歌曲，歌词是自由体的新诗，采用核心音调贯穿发展的多段体结构，将全央分为四段。

南通崇川葛燕 13:20

毕业歌
中国人民解放军总政歌剧团 - 正义之声—100首优秀抗战歌曲集

 

向明 13:20
第一段，音乐具有号召性，象警钟声声。

向明 13:20
第二段，音乐是宣誓性的，展现了有为青年的志向和抱负。

向明 13:20
第三段，音乐以高昂的音调，开阔的节奏，突出了民族自救的气势。

向明 13:20
第四段：音乐也是具有号召性。但较第一段，音乐更为急切，更为热情的呼吁。使全曲在高昂、激越的气氛中结束。

向明 13:21
同学们，大家起来，
担负起天下的兴亡！
听吧，满耳是大众的嗟伤！
看吧，一年年国土的沦丧！
我们是要选择“战”还是“降”？
我们要做主人去拼死在疆场，
我们不愿做奴隶而青云直上！
我们今天是桃李芬芳，
明天是社会的栋梁；
我们今天弦歌在一堂，
明天要掀起民族自救的巨浪！
巨浪，巨浪，不断地增长！
同学们！同学们！
快拿出力量，
担负起天下的兴亡！

南通崇川葛燕 13:21

天伦歌
李逸 - 李逸精选之四

 

向明 13:21
下面一首是为电影《天伦》（1935）谱写的主题歌《天伦歌》。

向明 13:22
《天伦歌》作曲黄自，中国作曲家、音乐教育家，三十年代重要作曲家，中国早期音乐教育重要奠基人之一。

向明 13:22
自1931年起教导培养出众多的中国杰出音乐人才，如贺绿汀、刘雪庵、陈田鹤、丁善德、等中国现代音乐史上的一批代表人物，均出自黄自的门下。

向明 13:23

向明 13:23
黄自被誉为“中国近代作曲界第一位导师”是当之无愧的。正如人民音乐家贺绿汀所言：“黄自比我小一岁，可是他是我的老师。他是第一个系统、全面地向国内学子传授欧美近代专业作曲技术理论，并且有着建立中国民族乐派的抱负的音乐教育家。”

向明 13:23
黄自在《怎样才可产生吾国民族音乐》（1934）一文中提倡创作“民族化的新音乐”。并身体力行不断地探索，改变其早期作品音乐语言较欧化的倾向，创作了《天伦歌》。

向明 13:23

向明 13:23
歌曲伴奏的乐队使用了笛、笙、二胡、琵琶和锣等具有鲜明民族风格的作品，令人耳目一新。

澳大利亚悉尼沈鐵 13:23
音乐史谈，太专业了

沈敏 13:23
@向明 很多都是没听过的，欣赏中！

向明 13:24
人皆有父翳我独无
人皆有母翳我独无
白云悠悠江水东流
小鸟归去已无巢
儿欲归去已无舟
何处觅源头何处觅源头

向明 13:24
莫道儿是被弃的羔羊
莫道儿已哭断了肝肠
人世的惨痛岂仅是失了爹娘
奋起啊孤儿
警醒吧迷途的羔羊

向明 13:24
收拾起痛苦的呻吟
献出你赤子的心情
老吾老以及人之老
幼吾幼以及人之幼

向明 13:24
服务牺牲服务牺牲
舍己为人无薄厚
浩浩江水霭霭白云
庄严宇宙亘古存
大同博爱共享天伦

向明 13:24
这是一首充满人道主义精神的声乐作品，以三段体的形式表现了失去亲人的孤儿从个人的悲痛、哀怜上升为了人民而奋起、抗争，最终升华为人类的博爱、大同而奋斗的远大志向，唤醒了民众对光明的追求和对幸福生活的向往。

向明 13:25
这首《天伦歌》在当时受到国人的喜爱，流传甚广。在当今仍不失为一首集思想性和艺术性高度统一的声乐作品。

向明 13:25
我刚开始听这首《天伦歌》，并不像听《玫瑰三愿》那样即刻被吸引，但听多了，觉得《天伦歌》就是一阕大悲咒，它已经超越一般意义上的歌曲。每次听，都会心生敬畏，甚至会不自觉流下泪来。

向明 13:25
这歌最早是郎毓秀女士演唱的，今天我们听赏的是李逸演唱的版本。“人皆有父，翳我独无？人皆有母，翳我独无？白云悠悠，江水东流……”听了心里五味杂陈。

南通崇川葛燕 13:25

九九艳阳天
宋祖英;吕继宏 - 好日子

 

向明 13:25
最后我们听赏电影《柳堡的故事》中的插曲《九九艳阳天》

向明 13:26
《九九艳阳天》是高如星24岁时为《柳堡的故事》写的插曲，歌曲描写了冬九九结束时的初春美丽景色。

周媄媄 13:26
这首歌从小就会唱，很喜欢！

向明 13:26
九九那个艳阳天来哟
十八岁的哥哥呀坐在河边
东风呀吹得那个风车儿转哪
蚕豆花儿香啊麦苗儿鲜
风车呀风车那个咿呀呀地个唱呀
小哥哥为什么呀不开言

向明 13:27
九九那个艳阳天来哟
十八岁的哥哥呀想把军来参
风车呀跟着那个东风转哪
哥哥惦记着呀小英莲
风向呀不定那个车难转哪
决心没有下呀怎么开言

向明 13:27
九九那个艳阳天来哟
十八岁的哥哥呀想把军来参
风车呀跟着那个东风转哪
哥哥惦记着呀小英莲
风向呀不定那个车难转哪
决心没有下呀怎么开言

向明 13:27
九九那个艳阳天来哟
十八岁的哥哥呀告诉小英莲
这一去呀翻山又过海呀
这一去三年两载呀不回还
这一去呀枪如林弹如雨呀
这一去革命胜利呀再相见

向明 13:27
九九那个艳阳天来哟
十八岁的哥哥呀细听我小英莲
哪怕你一去呀千万里呀
哪怕你十年八载呀不回还
只要你不把我英莲忘呀
等待你胸佩红花呀回家转

澳大利亚悉尼沈鐵 13:28
革命的英雄主义与浪漫主义相结合

向明 13:28

向明 13:28

向明 13:28
电影写出了爱情与军规的矛盾，所以遭到了批判。60年代初，政治气候有所回暖，本子就拍成了电影，但在“文革”前夜又遭到批判。这部电影与《北国江南》一起成了政治气候的风向标。

向明 13:28
高如星在弥留之际让妻子给他唱《跟着我吧》，妻子便咽唱不下去。从家乡来照顾他的小侄女轻声为他唱了这首他的歌。

向明 13:29
《九九艳阳天》是超越一般电影的插曲，歌曲描写了冬九九结束时的初春美丽景色，成为纯朴、真挚、缠绵爱情的象征。

向明 13:29
而且歌曲结构简单，通俗上口，电影放映过程犹如起了教唱作用，观众看完电影差不多就可以背唱下来。

向明 13:29
这首脍炙人口、流传广泛的电影歌曲，其歌词大量运用了民间的素材和民歌中赋比兴、问答和重复等表现手法，让整首歌曲充满活泼的生命力，有着坚实的生活基础。

南通崇川葛燕 13:29

九九艳阳天
玖月奇迹 - 致敬经典

 

向明 13:29
歌曲调式为传统的五声调式为主干的六声调式，曲调以级进音型为主，间有小跳，使之旋律优美，节奏明快，柔美悠扬，婉转俏丽，音域跨度不大，采用了典型的江苏民歌小调式的表现手法，恰似劳作休闲时所哼唱的小曲，又如年轻恋人的对唱，极具生命力和生活性。

向明 13:29
歌曲的旋律优美动听，曲调活泼委婉，歌词真挚淳朴，充满着浓郁的地方风味和民歌情趣，让人百听不厌，过耳不忘。这首歌深受到广大观众的喜爱，是传唱半个世纪至今仍保持着旺盛生命力的经典音乐作品。

向明 13:29
年少时总会想“蚕豆花儿香啊麦苗儿鲜”是个啥景？十八岁的哥哥有多帅？

向明 13:29
这部电影虽然离我们渐渐远去，但是《九九艳阳天》优美的旋律却久久萦绕在我们的心田。每每听这首歌，心中还会油然而生一种幸福感、自豪感！

向明 13:30
革命精神和完美爱情的艳阳天，纯净自然！美来自心间！祝我们侨联之友的群友事业、生活艳阳天！

向明 13:30
今天的中国经典老电影插曲听赏就到这里，感谢后台团队的支持帮助！感谢群友的在线聆听！

澳大利亚悉尼沈鐵 13:30
希望有下集

庞燕加拿大 13:31
@澳大利亚悉尼沈鐵 那是必须的

秦佳 13:31
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