ZT 历代陶艺家名录

历代陶艺家名录

　　金沙寺僧(约1506——1566)，江苏宜兴东南金沙寺之僧人，名逸。他喜欢和陶工们交朋友，并开始用细陶泥制茶具出售。

　　供春(约1506——1566)，是吴颐山的家童。吴颐山在金沙寺内读书时，供春学到该寺和尚制壶艺技。他所制树瘿壶朴实无华，从而使他名声大振，成为制壶鼻祖。

　　董翰(约活动于1567——1619)，字后溪。始制菱花式壶。

　　赵梁(约活动于1567——1619)，所制多提梁式壶。梁亦作良。

　　无畅(约活动于1567——1619)，又作无锡、袁锡。

　　李茂林(约活动于1567——1619)，字养心。善制小圆式壶，上有铢书记号。

　　时朋(约活动于1567——1620)，朋一作鹏，大彬之父。朋与赵梁、董翰、元畅同为四名家。

　　时大彬(约活动于1580——1650)，时朋之子，号少山。其作品技艺水平超过其父。其作品有的在陶土内掺钢砂;有的把旧壶捣碎为土，重制;遇有自己不满意的作品，立即击毁。因为他认真继承前辈技艺又能不断创新，因而名噪海内，甚至在词曲中都提到他的绝技。一般文士以书斋内陈置大彬壶为荣。

　　李仲芳(约1580——1650)，李茂林子，为时大彬门下第一高足。今所传大彬壶中，有仲芳代作、大彬署款的。

　　徐友泉(约1578——1644)，名士蘅，原非陶人。吴梅鼎《茗壶赋》说他：“综古今，极变化，技近乎道，集斯艺之大成。”

　　殴正春(约1578——1644)，大彬弟子。多制花卉果物，样式精研。

　　邵文金(约1580——1646)，又名亨祥，大彬弟子。仿汉方式方壶独绝。

　　邵文银(约1590——1648)，又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的风格。

　　蒋伯(约1600——1644)，名时英，大彬弟子，初名伯敷，后被陈继儒请去制壶，改字为伯。他喜欢附攀上层人物，不愿承认自己是制陶的人。但他技艺很好，相传他制的壶是嘉兴收藏家项墨林定的，称为“天籁阁壶”。

　　陈信卿(约1600——1644)，善仿时大彬、李仲芳的作品，壶艺很好。惟喜欢和上流社会接近，不专心制壶。等他的弟子做好，他改动一下署上自己的款。

　　陈光甫(约1619——1654)，仿供春、大彬壶，人称他是入了门的传人。

　　陈俊卿(约1621——1661)，大彬弟子。

　　沈君盛(约1620——1654)，善仿徐友泉壶，为大彬再传弟子。制壶参酌沈君用的技法。

　　陈子畦(约1625——1690)，善制徐友泉壶式，为时人所珍爱。有人说他是陈鸣远的父亲。文章来自微信号ee2266

　　邵盖(约1580——1638)，制壶工巧，与大彬同时而自树规模。其篆章字法与邵亨裕、亨祥风格相同，当时有“邵家壶”之称。

　　周后溪(约1581——1639)。

　　邵二荪(约1580——1639)。

　　陈用卿(约1620——1661)，俗名陈三呆子。制作工细，题款字体仿仲鼷笔意。

　　陈正明(约1596——1661)，制器极精雅。署款有“壬戌秋日陈正明制”。

　　闵鲁生(约1620——1654)，仿制名家作品，都极认真，神形酷似。

　　陈仲美(约1621——1655)，嫠源人，初于景德镇做瓷，他觉得做瓷器的人太多，很难出名，后来到宜兴制陶。他善于配土，又擅长雕刻各种镇纸、香盒等文房摆件。惜早卒。

　　沈君用(约1610——1666)，名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天错，金石同坚“的赞语。以离奇著称。人称“沈多梳”。后因壶得罪官府而陷于冤狱。

　　徐令音(约1621——1667)，相传为徐友泉之子，也称小徐。

　　陈辰(约1620——1660)，字共之。壶款雕刻得非常好，许多陶工都请他帮忙，是制壶人中得书法家。

　　陈和之(约1621——1654)。

　　陈挺生(约1620——1661)。

　　周季山(约1615——1662)。

　　沈子澈(约1610——1666)，桐乡县人。与时大彬齐名。所制壶式与徐友泉相仿。

　　惠孟臣(约1598——1684)，宜兴人。书法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少;小壶多，中壶少，大壶罕见。所制壶大者浑朴，小者精妙，是时大彬之后得一位名手。

　　徐次京(约1620——1671)。

　　陈鸣远(约1651——1722)，字鸣远，号鹤峰，一号石霞山人，又号壶隐。善于制壶、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之间。作品传下来的甚少，有“宫中艳说大彬壶，海外竞求鸣远碟”之誉。款式书法比徐友泉、沈子澈还好，有晋唐风格。

　　王友兰，康熙四年(1665)，曾制苏州拙政园茗壶。

　　金世衡(约1683——1783)，“世衡”一作“士衡”，荆溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄榄形为主。

　　邵基祖。

　　邵元祥。

　　方曾三。

　　邵玉来。

　　邵玉延。

　　邵旭茂。

　郑宁侯(约1698——1766)，善摹古器，书法亦工，制壶胎薄而坚致、规矩。

　　惠逸公(约1766——1831)，逸公制壶，大小均有诸色泥质俱备，他的工巧，可与惠孟臣相提并论，故世称“二惠”。只是孟臣制品浑朴兼具精巧，逸公则工巧有余，浑朴不足。惠逸公书法楷行草书俱长，而楷书尤有唐人遗意。刻字用竹刀或钢刀，或飞舞或沉着。壶的泥色最奇。小壶制得很好，但比不过手制大壶古朴可爱。

　　华凤翔(约1683——1783)，善仿古器，以彩釉汉方壶较多。

　　陈汉文、陈阴乾、陈觐侯(约1702——1765年)，荆溪人，所制古器极精雅。传器中壶少而古器多。

　　许龙文(约1701——1755)，荆溪人。所制多花卉造型。壶底常有“荆溪”印。

　　范章恩(约生于1740)，字迪恩。在宜兴制壶颇负时誉。所制壶皆扁身、鞠流、平盖，风格娴雅，骨肉亭匀。题名书法似米芾。

　　潘大和(约1761——1820)。

　　葛子厚(约1760——1850)。

　　杨彭年(约1772——1854)，字二泉。乾隆时制壶多用模子，彭年制壶则用时大彬捏造法，虽随意制成，自有天然风致。嘉庆时陈曼生请其制壶并书，文人壶风大盛，将紫砂壶导入另一境地。彭年兼善刻竹，刻锡亦佳。印有“杨彭年”、“彭年”、“二泉”。唯应和文士黄彭年加以区别。

　　杨宝年、杨凤年(约1773——1861)，前者为杨彭年胞弟，又作葆年，字公寿。后者为彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壶，人称“杨氏竹段壶”。都曾为陈曼生制壶。

　　吴月亭(约1812——1864)，字竹溪，为杨彭年后辈，善雕刻。

　　冯彩霞(约1790——1861)，女，宜兴人。曾被广东伍元华请制壶。书法学欧阳询，间有草书。

　　邵景南(约1790——1864)，号留佩主人，籍贯苏州。制壶善仿明式，深得古法。底印有“姑苏留佩”印。

　　申锡(约1821——1891)，字子贻。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，寻常用模。底有“茶热香温”篆书印。

　　俞国良(约1835——1895)，锡山人，曾为吴大制壶，制作精巧而气格浑成。有“国良”篆书阳文印。

　　王东石(约1831——1908)，造壶得古法，刻工精细，有“东石”篆书小印。

　　邵大赦(约1831——1874)，亦作赦大。精工壶艺，乃紫砂陶手。所造之壶注重壶嘴。有“邵赦作壶，流水有音”之说。

　　邵大亨(约1831——1874)，宜兴上岸里人，性情孤傲清高。所制鱼化龙壶，以龙头作壶上的钮，龙头和舌头都能摇动。

　　何心舟(约1829——1897)，工书法、篆刻、壶器，造工精练、简巧，取自然形式。

　　黄玉麟(1827——1889)，祖籍丹阳，寓居宜兴。13岁时就开始学陶器。擅制掇球、供春、鱼化龙诸式，精巧而不失古意。

　　沈才田、陈柏亭、陈砚卿、罗蓝舫、邵云如，俱为清末紫砂雕塑名家。

　　程寿珍，其姓亦有作陈者，号冰心道人。曾以名作“掇球壶”而获1951年巴拿马国际博览会金奖。其子程盘根亦善制壶。

　　蒋德林，蜀山人，字万全。虽没有师承而艺极精。凡是壶、盆、杯、盘及一切陈设器具，样样皆精。

　　任淦庭(1888——1968)，常用笔名缶硕，又名大聋，酷爱书画。潜心研究紫砂雕刻技艺，是紫砂雕刻史上一位承上启下的人。

　　吴云根(1892——1969)，原名芝荣。作品朴实稳重，取竹子题材较多。作品曾多次被选送参加国内外展览。

　　王寅春(约1879——1977)，宜兴上袁人，自幼习紫砂茗壶。抗战前，曾应邀到上海做过紫砂仿古品，中年时期则制小壶。其壶光素类，方、圆各式浑厚端庄，筋纹器吻合紧密。

　　裴石民(1910——1979)，又名德民。早年即从事紫砂制陶业。20年代末曾在上海古董商处制盆，35岁后始制壶，他曾为储南强所藏的供春壶配盖，又为明代项圣思做的一个桃杯配托。其壶光货、花货类均有，尤以果品为佳，有“陈鸣远第二”之称。

　　邵全章(1910——1989)，中年居浙江长兴，为邵大亨之后裔。所制壶曲线简巧而沉稳。

　　吴阿根、金士衡，光绪四年(1878)，赴日本传艺。

　　朱可心(1904——1986)，原名开长、凯长。15岁拜师学艺，新中国成立后设计了《报春》梅桩壶等紫砂新品数十种，以花卉见长。曾出席首届民间艺人代表大会。

　　蒋蓉(1919- 2008)，别号林凤，江苏省宜兴市川埠潜洛人。1995年被授予“中国工艺美术大师”称号。蒋蓉的作品在中国紫砂工艺史上技术精湛，生动具真，别树一格，成为中国紫砂工艺史上第一位女工艺美术大师。

　　顾景舟(1915-1996)，原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国美术家协会会员，中国工艺美术大师。18岁拜名师学艺。三十年代后期至上海制壶仿古。54年进入宜兴蜀山陶业合作社。56年被江苏省政府任命为技术辅导，带徒徐汉棠、高海庚、李昌鸿、沈遽华、束凤英、吴群祥等人。一生三次参加全国工艺美术代表大会，在港、澳、台、东南亚影响特大，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。