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《文森说词--喝火令》

(2019-05-09 17:52:53) 下一个
《文森说词--喝火令》
 
淡卷薄霜的《喝火令.暮春 》
又見絲凝碧,還尋絮著痕。奈何春意已浮塵。簾外乍摇枝影,疑是夢中人。
易改花顏淡,難教葉色醇。敢詢思量幾分真。莫憶風輕,莫憶夜微醺。莫憶兩情相悦,對月各消魂。
 
      《喝火令》在宋詞中屬於孤調,《全宋詞》裡只錄有黃庭堅:“見晚情如舊。交疏分已深。舞時歌處動人心。煙水數年魂夢。無處可追尋。         昨夜燈前見。重題漢上襟。便愁雲雨又難禁。曉也星稀。曉也月西沈。曉也雁行低度。不會寄芳音”。這一首。《欽定詞譜》中並未著宮調,又因無他詞可校對比較,所以這首詞的宮調也就無從判斷了。到清代陳維崧的《喝火令.偶憶》詞:“架上紅鸚鵡,簾邊玉辟邪。兜娘懶上卓金車。倭堕一窝濃綠未成鴉。     嬈我春吹笛,邀人夜鬬茶。而今庭院隔天涯。記得沿街一樹粉梨花,記得花陰微露幾扇綠窗紗。”和民國李叔同的《喝火令.哀國民心死也》詞:“故國鳴鷤鵒,垂楊有暮鴉。江山如畫日西斜。新月撩人透入碧窗紗。        陌上青青草,樓頭艷艷花。洛陽兒女學琵琶。不管冬青一樹屬誰家。不管冬青樹底影事一些些。”的結拍形成兩疊與宋代的創調詞不同,宋代如:黃庭堅詞下片將:“星月雁行低度”一拍中“星、月、雁”三個實詞具象用“曉也”隔開形成三疊定為正格體例,清代、民國部分詞人把該調結拍改為兩疊後人視為別調。
填這個調須注意:
a.結拍疊句的運用,必須一氣流貫,體現文字的主旋律如:
清代吳蔚光詞:笑說今宵,明月十分圓。笑說今年明月,猶有一回圓。
清代劉炳照詞:惆悵花開,惆悵月將圓。惆悵無人携手,同倚畫闌看。
清代顧太清詞:一路瓊瑶,一路没車痕,一路遠山近樹,妝點玉乾坤。
        同時為了容易上口,詞人通常愛借重疊詞與起調穩定音的一致性形成主音的重復出現,從而強調主旋律,如黃庭堅詞:
見-見母先韻 晚-明母元韻 情-從母清韻 如-日母魚韻 舊-群母尤韻;曉-曉母蕭韻 也-以母麻韻==依雅樂起拍:36  2︱25 3︱對應結拍1 3重複角音;依俗樂起:51  5︱6  2︱對應結拍3 2重複商音。
 b.上下片對句不能運用同一種對仗形式和節奏,這一點許多人不太注意,如:
黃庭堅:見晚情如舊。交疏分已深──上片寬對,節奏 2-1-2
    昨夜燈前見。重題漢上襟──下片流水隊,節奏 2-2-1
陳維崧:架上紅鸚鵡,簾邊玉辟邪──上片工對,節奏2-3
                嬈我春吹笛,邀人夜鬬茶──下片寬對,節奏2-1-2
顧太清:久别情已熟,交深語更繁──上片錯綜對,節奏2-1-2
               拂面東風冷,漫天春雪翻──下片寬對,節奏2-2-1
c.結句三疊的詞核心主題固定在過片後一拍,兩疊的詞:或在過片後一拍;或在疊句上如:
顧太清詞:“久别情已熟,交深語更繁。故人留我飲芳樽。已到鴉棲時候,窗影漸黄昏。      拂面東風冷,漫天春雪翻。醉歸不怕城門閉,一路瓊瑶,一路没車痕,一路遠山近樹,妝點玉乾坤。”
謝章鋌詞:“夢好原无據,愁多夜屢醒。對人無賴遠山青。最是酒闌燈小,膽怯淒清。      河漢三千里,更籌二五聲。幾番憔悴可憐生。為汝焚香,為汝寫心經。為汝素來多病,減算祝雙星。”
寶廷詞:“衰草連荒垒。寒林繞故關。角聲嗚咽晚風酸。遥見征人無數,曝背古城邊。       朔氣侵金甲,嚴霜冷玉鞍。停鞭一望更淒然。幾點旌旗,幾點夕陽山。幾點頹垣斷壁,掩映暮雲間。”
 
清龔元凱詞:“積雨菭如夢,當風柳未絲。黄鸝三請怯褰帷。為道咽寒銅笛,聲澀不堪吹。         風信番番误,年光故故催。好春已過杏花期,可奈新花,不上舊年枝,可奈舊年枝上,又到落花時。”
清吳藻詞:“放眼壺天隘,當頭璧月圓。玻璃十頃不嫌寬。金管玉簫檀板,齊奏木蘭船。     片石投如矢,層波蕩作圈。明珠散作水晶盤。那得山靈借我,仙掌小如拳。那得虹霓成線,萬颗一齊穿。”
 
        淡卷薄霜的詞起拍:“又見絲凝碧,還尋絮著痕”由實入虛,入眼所見是碧綠的垂楊柳,所想卻是如今已經銷聲匿跡曾經飄飛的柳絮,由此破暮春這個題目。接著在虛化的基礎上將主觀情感外射投放在客觀實景“浮塵”上:“奈何春意已浮塵。” 浮塵本意指在空中飛揚或附於器物表面的灰塵,這裡引伸可作時間解,暗接林逋詩:“不厭浮塵擬何了,片心難捨此緣中”之意,將身心都沈浸在“暮春”之中,創有“我”之境。接著反釣“柳絲”表述對暮春的幻覺:“簾外乍摇枝影,疑是夢中人。”筆力遞進一步強調對暮春的深刻印象。
        過片咬尾,緊緊扣住“夢中人-春影”,運用半擬人化的描寫:“易改花顏淡,難教叶色醇” 推演出似人非人,似物非物的主題意象:“敢詢思量幾分真”。此刻是夢耶?是醒耶?似乎連作者自己也把握不住了,甚至懷疑自己到底在不在“暮春”這個時空之中,一系列疊句用這種朦朧美感牽動著視覺向落想昇華,看著天上的月亮,甚至不敢相信微風的吹拂,夜色的迷離,情感的陶醉。
        全詞由“點-柳絲,向圖-夢中人,向底-風、夜、月、情”一路展開視角,擴景造境都不錯,尤其結局:“對月各消魂”頗有陸游《浪淘沙》:“清淚浥羅巾,各自銷魂”的味道,使婉約情緒達到了一種極致的狀態。
        詞只是過片處理欠佳:一則在對句節奏上缺少變化,二則用詞略有不達意處,如:“難教葉色醇”醇:本意指酒味濃厚,引伸作質樸純一解,對葉子來講缺乏形象性。三則不利於提昇核心主題的深刻性與形象性。填好這首詞關鍵在兩個對句的下筆前的設想與處理。
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