格律詩的基本句式
1.近体诗的范围
近体是隋唐人对于当时诗的格律化的一种称法。是相对于以前没有格律的古体而言的一个概念，所以又叫格律诗。近体诗一般来讲，分为绝体（五绝，七绝），律体（五律，七律，排律）两大类。排律是五七律的推演，铺排而成的。在此，我们以五七绝律进行讲解。
2.近体诗的基本特点
近 体诗又叫格律诗。那它的基本特点当然就在它的格律性方面。何谓格律？格，就是体格，律，就是规律。意思就是说，格律诗，是有其本身的体格和规律的，就象一 个完整的人一样，人之所以立身为人，是因为人有其完整的体格，也就是外在的身体；同时，人必须有他的脾气，也即个性，是区别于其他物类的根本。人，不具备 体格，则无以为人；人，不具备人的完整的体格，只能称之为残人；人，不具备独有的个性，那就不能称之为独立的人。格律诗，也是这样。体格是外在的形式，而 规律则是内在的精华。
那么，什么是格律诗的体格和规律呢？
2.1格律诗的体格
体格，就是外在的形式。格律诗的体格是完全区别于古体诗的。正如人要具备什么样的体格才能是人呢？很显然，就是人的外在身体物质，头，四肢，躯干，内脏呀。。。等等等等，不一而足。格律诗的体格，基本上讲，是由平仄，声韵，律句，粘对，字数等所形成的一个完整的架构。
2.1.1我们先从五言绝句将起。五绝分平起式和仄起式。每式均有首句押韵和不押韵之别，其中五绝以首句不押韵为正体。
五言的律句格式：
11001（A）
00110（B）
00011（C）
11100（D）
注解：为方便计，用1 代表仄声，用0 代表平声。
仄起式
正体：11001，00110。00011，11100。（ABCD）（起句不押韵）
另体：11100，00110。00011，11100。（DBCD）（起句押韵）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。（CDAB）（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。（BDAB）（起句押韵）
A和B，C和D两两平仄相对，是谓对；B和C，D和A两两平仄相同，是谓粘。
五绝的格式就是“对-粘-对”。
仄起正体
王之涣：登鹳雀楼
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
李频：渡汉江
岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
王维：相思
红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。
张祜：何满子
故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。
杜甫：八阵图
功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。（三句石字拗而不救）
李商隐：登乐游原
向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。（起句拗，次句以平救之）
龙文鸳侣：秋夜怀人
一别三千里，孤身五六年。今宵杨柳月，何日得团圆？
仄起另体
元稹：行宫
寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。
西鄙人：哥舒歌
北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。
卢纶：塞下曲四首之二
林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。
龙文鸳侣：秋嘉桥望南水关不见
西望南水关，白云相与闲。忽惊汽笛响，北雁老愁颜。（起句拗，次句以平救之）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。（起句押韵）
平起正体
李端：听筝
鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。（工整）
王维：送别
山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归？
孟浩然：宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
韦应物：秋夜寄邱员外
怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
崔颢：长干行二首之一
君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。
龙文鸳侣：五绝/雪
谢家云柳絮，高适比梨花。莫道山中冷，相思一例斜。
平起另体
卢纶：塞下曲四首之一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。
2.1.2五言律诗
五律的是五绝的多循环一次哦。五绝的格式就是“对-粘-对-粘-对-粘-对”。
那么，五律的基本格式如下：
仄起式
正体：11001，00110。00011，11100。11001，00110。00011，11100。（ABCD ABCD）（起句不押韵）
另体：11100，00110。00011，11100。11001，00110。00011，11100。（DBCD ABCD）（起句押韵）
平起式
正体：00011，11100。11001，00110。00011，11100。11001，00110。（CDAB CDAB）（起句不押韵）
另体：00110，11100。11001，00110。00110，11100。11001，00110。（BDAB CDAB）（起句押韵）
仄起正体
王湾：次北固山下
客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达？归雁洛阳边。
宋之问：题大庾岭北驿
阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？江静潮初落，林昏瘴不开。明朝望乡处，应见陇头梅。
沈全期：杂诗
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城？
李白：赠孟浩然
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此挹清芬。
李白：渡荆门送别
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
杜甫：月夜
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？
杜甫：春望
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫：旅夜书怀
细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。
刘禹锡：蜀先主庙
天地英雄气，千秋尚凛然！势分三足鼎，业复五铢钱。得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
仄起另体
王勃：送杜少府之任蜀州
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
杜审言：和晋陵路丞早春游望
独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾巾。
杜甫：月夜忆舍弟
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
王维：终南山
太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
王维：送梓州李使君
万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。汉女输橦布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。
孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游
山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。
司空曙：喜外弟卢纶见宿
静夜四无邻，荒居旧业贫。雨中黄叶树，灯下白头人。以我独沉久，愧君相访频。平生自有分，况是蔡家亲！
许浑：秋日赴阙题潼关驿楼
红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随山迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。
张乔：书边事
调角断清秋，征人倚戍楼。春风对青冢，白日落梁州。大漠无兵阻，穷边有客游。蕃情似此水，长愿向南流。
平起正体
王维：山居秋暝
空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。
常建：题破山寺后禅院
清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟馀钟磬音。
李白：送友人
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。
李白：听蜀僧浚弹琴
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，馀响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。
杜甫：天末怀李白
凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到，江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。
杜甫：登岳阳楼
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。
平起另体
李商隐：风雨
凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。黄叶仍风雨，青楼自管弦。新知遭薄俗，旧好隔良缘。心断新丰酒，销愁斗几千。
黄金五百两：五律
金陵叹几何，今夜慨思多。一列石头在，六朝逝水磨。古君思霸业，今我看共和。月照钟山外，涛声相与峨。
龙文鸳侣：题雁影孤舟图
孤舟隔嫩寒，春水晚潺潺。近岸夭桃落，临流修竹繁。生涯犹不系，花事竟何干！山色空朦外，雁闲人不闲。
2.1.3七言绝句
七绝比五绝每句多出两字，类似于在声音延长一拍。七绝以首句押韵为正体。
七言的律句格式：
0011001（A）
1100110（B）
1100011（C）
0011100（D）
平起式
正体：0011100，1100110。1100011，0011100。（DBCD）（起句押韵）
另体：0011001，1100110。1100011，0011100。（ABCD）（起句不押韵）
仄起式
正体：1100110，0011100。0011001，1100110。（BDAB）（起句押韵）
另体：1100011，0011100。0011001，1100110。（CDAB）（起句不押韵）
平起正体
王昌龄：闺怨
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
王翰：凉州词
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！
李白：下江陵
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
杜牧：泊秦淮
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。
杜牧：寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？
杜牧：赠别二首之二
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
李商隐：瑶池
瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？
平起另体
杜甫：江南逢李龟年
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。
朱庆馀：近试上张水部
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
郑畋：马嵬坡
玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人？
仄起正体
贺知章：回乡偶书
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？
王昌龄：芙蓉楼送辛渐
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
刘禹锡：乌衣巷
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
杜牧：赤壁
折戟沈沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深销二乔。
李商隐：夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时？
李商隐：嫦娥
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沈。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
杜牧：遣怀
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
仄起另体
王维：九月九日忆山东兄弟
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
李益：夜上受降城闻笛
回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
2.1.4七言律诗
七律比七绝多循环一次，类似于七言四句在唱一遍。七律以首句押韵为正体。七律的格式就是“对-粘-对-粘-对-粘-对”。
七律的律句格式：
0011001（A）
1100110（B）
1100011（C）
0011100（D）
平起式
正体：0011100，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100（DBCD ABCD）（起句押韵）
另体：0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。（ABCD ABCD）（起句不押韵）
仄起式
正体：1100110，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。（BDAB CDAB）（起句押韵）
另体：1100011，0011100。0011001，1100110。1100011，0011100。0011001，1100110。（CDAB CDAB）（起句不押韵）
平起正体
祖咏：望蓟门
燕台一去客心惊，箫鼓喧喧汉将营。万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
高适：送李少府贬峡中王少府贬长沙
嗟君此别意何如？驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。
杜甫：宿府
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看？风尘荏苒音书绝，关塞萧条行陆难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
杜甫：咏怀古迹五首之三
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月下魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
刘长卿：长沙过贾谊宅
三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！
李商隐：隋宫
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。於今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。地下若逢陈后主，岂宜重问后庭花？
李商隐：无题二首之二
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香？直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。
平起另体
崔颢：黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
杜甫：客至
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯！
杜甫：咏怀古迹五首之一
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
刘长卿：江州重别薛六柳八二员外
生涯岂料承优诏？世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何！今日龙钟人共老，愧君犹遣慎风波。
韦应物：寄李儋元锡
去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆？
龙文鸳侣：教育学院开学恰在中秋戏作时小开任九八数学班班主任
昔年自美潇湘水，今日方知吴越牛。九死何妨皆大学，一生能得几中秋。当班主任诚非易，有指挥权且莫愁。拍岸惊涛公瑾在，江山收拾待从头！
仄起正体
杜甫：蜀相
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜甫：登楼
花近高楼伤客心，万方多难此登临。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝庭终不改，西山寇盗莫相侵！可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
柳宗元：登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
李商隐：无题
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看。
李商隐：无题二首之一
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。
李商隐：无题二首之二
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
李商隐：无题二首之一
凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。斑骓只系垂杨岸，何处西南任好风？
仄起另体
杜甫：闻官军收河南河北
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
杜甫：阁夜
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒霄。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
杜甫：咏怀古迹五首之五
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
元稹：遣悲怀三首之二
昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。
需要提到的是拗，一般是指奇数句而言的，一般需要救，可句中救，也可对句救之。对于偶数句，则必须注意孤平的问题。孤平，是诗之大忌讳。
2.2格律诗的规律
格律诗是有规律可循的。诗的规律，一般而言有句式，对偶，结构与写法，意境等方面。
2.2.1句式
格律诗的句式，因为为了适应音乐性的需要，节拍之间比较匀称，比较平缓，加上平仄，就带来抑扬顿挫的效果。
五言句式一般为三拍，2-2-1，2-1-2；七言四拍：2-2-2-1，2-2-1-2，当然也会为追求效果，而有些变化。
2-2-1：
细草微风岸
空山新雨后
楚塞三湘接
八月湖水平
2-1-2：
凉风起天末
青山横北郭
海上生明月
万壑树参天
人事有代谢，往来成古今
2-2-2-1：
昔人已乘黄鹤去
丞相祠堂何处寻
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残
支离东北风尘际，漂泊西南天地间
摇落深知宋玉悲
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东
2-2-1-2
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫
王浚楼船下益州
紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家
猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
七言的变化句式比较多些，如
2-2-1-1-1：
永夜角声悲自语，中天月色好谁看？
1-2-1-1-2：
出问题时有毛选，得欢欣处且秧歌。（聂绀弩）
1-1-2-2-1：
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
1-1-2-1-2：
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓
2-2-3：
穷愁怕听风雷雨，辗转难离苏皖湘
1-3-1-2
再九回肠身不复，得三生幸事全忘。
2.2.2对偶
对偶上，五七言绝句不要求对偶。五七言律诗，则要求三句与四句对偶，五句与六句对偶，而首句与二句，七句与八句，则不要求对偶。但因为它们都是成双成对的，故有被分别称为：首联，颔联，颈联，和尾联。类似于人一样，很形象。
虽然首联和尾联不要求对偶，也有首联对偶的，甚至首尾联都对偶的。那是少数了。
试举一例以证之。
杜甫：登高
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
杜老此首四联皆对偶，实属稀见者。
至于对偶的作法，属于另外的专题了，在此不讲了。
2.2.3结构与写法
结构上来讲，前人总结为“起-承-转-合”。
“起-承-转-合”可以说是千古文章不变之法。
写法上，当然有多种。如：景起-情接-事转-感叹结。
2.2.4意境
对于意境，我觉得是个很难的概念。意境，就是把自己的内心的“意”和外在的“境”相融合起来，使之浑然一体，变成一个完整的不可分割的统一体，通过你的“境”来传达你心中的无尽之“意”。古人所讲要“传神”，也就是这个意思。
读诗难，写诗也难，难就难在要把握其中的“意”为难。
如若失去了“意”，光流下“境”，那就变成没有灵魂的东西，那就是堆砌词藻，那就是行尸走肉，没有什么意味的。
同样，如若光有“意”，而没有什么“境”，那也会显得苍白无力，没有感染力度，变的好象在空口说教一样，让人只能是讨厌而已。
所以写诗过程中，“立意”是很重要的，“造境”只是余事，是需要符合“立意”的需要的，这就是艺术创作之区别于游览观赏的地方。
3.对于平仄和用韵问题的主张
近人多喜欢将两句话挂在嘴边，叫“普通话四声”，“力推新韵”。
我 是极力反对的。格律诗的格律就在于她的音乐性上。我们要想办法突破不懂她的难点，而不是随意的说要“突破旧框框”，甚至还说她是个“僵死的女神”，尽管漂 亮，只属于“古代”。这观点是大错特错的，它掩盖了一些主张者的无能和虚伪的地方。这是因为他们真的不懂，才找个幌子做遮掩罢了。
首先，普通话的来源问题。
普通话是以北京方言和东北一部分话为基础的。它的受人重视，是在宋元之际。隋唐宋以前的政治文化中心，都在南方方言区内。所以写诗，自然是以南方的方言为基础。而平水韵正是这一当时情况的总结和规范。以至提升为官方指定的标准。
宋 元之际，随着北方少数民族侵入中原，既而入主中原，形成统治，政治中心北移。他们在接受汉族文化的洗礼时，特别是语言的学习，他们有极大的差异。他们学不 会以南方方言为标准的“普通话”（！！），特别对入声的把握那是一塌糊涂。所以他们就不要了，正象日本人学的古代南方方言一样，他们发不出如此细腻的南方 入声字，尽管他们的发音中还保留了入声字的一些痕迹。但是他们毕竟相差太远了！
说的不是很中听的，那就是他们学的“四不象”（！！）。
当然，主张者说了，语言是发展的。没错！是发展的。即使我们现在的南方方言也未必跟古代是一模一样。
第二，诗词曲用韵文学的文学发展史。
唐代哦，就不用说了。宋代，盛行的词，又称为“诗余”，那用韵自然也是以平水韵为基准的。所以我们看到的词谱，词韵，也只是把平水韵合并了用；随着长调的发展，用韵的增加，单用一个韵部，显然不够了，于是就产生了宽用，通用。
可是还是以平水韵为基础的，没有离开平水韵。所以，在宋代，诗，词都是平水韵的。
到了元代，北方的方言，逐渐成为一种统治者的统一南方的工具（官方语言！！），被强行推广。北方民族本来就善于唱，随着曲的产生，加上官方的推行，它的用韵问题产生了，很显然，要适应当时统治者的需要。这样看，必然以北方的“十三辙”为基础。
但是要说明的，此时的诗词，好象是南方人的专利一样，它的用韵仍然是用南方的平水韵。当时的官方也是承认的。
至于有些北方的诗词作者，想吟诗填词，也只好努力学习平水韵。除此外，别无它法。
到了明代，因为统治者本身是南方的，后来迁都北方（那是为了充实北方的边防！！），所以对当时的诗词曲用韵文学的现状，采取的是比较宽容的做法。
对于平水韵的使用，显然是大力推行的！！何以为证呢？？
可以从八股文的发展来说明。八股文，把南方的平水韵的平仄，对偶和用韵推行到了极至！！
到 了清代，满族入主中原，他们遇到的语言学习问题和元代非常类似。但是，此时的诗词曲用韵文学的发展已经都很成熟了，统治者也只好听之任之，各行各道，交通 规则，不予改变！但是对于语言来说，以北方方言为基础的“普通话”，却正式得以确立，随着江山的一统，逐步推广至全国。正式成为“普通话”。
同时，清代统治者，沿袭明代的做法，八股文开科取士，更甚于有明一代。这都是加强统治的手法。
当然，普通话的推行，对于文化的发展是有好处的，诗词曲小说等百花齐放，终于成就了清代的文学大发展。
民国以后，文学复兴，后来有引入了西方的文学，新诗得以产生，并形成风潮。这是文学史上的大发展。西方讲究自由和随兴，所以新诗也就不讲求音乐性了。近百年的发展，确实也是名人辈出。
值得总结的是哦，诗词曲都是各有各的规律和规则，定制。不可逾越的。所以，即使清代，还是民国，诗和词的用韵和平仄，都依据平水韵的，这一点是毫无疑问的。曲的平仄和用韵，还是很有讲究的，只不过是以“十三辙”为基础的而已。
第三.解放后五十年文学的诗词曲用韵文学的发展
解 放后，文学上讲求“百花齐放”，各种思想，思潮都得到信奉，都得到发展。这是好事。国家的老一辈革命家们做出了表率。毛主席平生只写古诗，不写新诗。周总 理的诗词水平也很高，这是因为他们的古文学水平很高。当然，也有写人因为忙于革命，文学修养的时间不多，为了表达自己的豪情壮志，写了些出律的诗词，也是 有情可原的。他们是心有余而力不足而已。
至于近代，现代，当代的真正的国学大师们，他们都是懂的这些基本知识的。你可以历数国学大家，他 们没有主张平仄不要，用韵完全从宽的，他们知道，如果连格律诗的格律都不要，不讲究，那就不是格律诗，格律诗之所以是格律诗，就是因为她所具有的格律！如 果格律全被破掉，那就不成其为格律诗，那就失去了对格律诗的最起码的尊重！！
第四，我所分析的近来人的观点根源
我想，之所以产生“普通话四声”，“力推新韵”的说法，当然不是空穴来风，是其来有自的。
现 代人做事讲究功利性，潜心学习的时间和精力不多了，在加上古典文学有浩如烟海，“萤窗白首一书生”，已经不是一般读书人的理想了。反映到治学上，就是浮 躁，不能穷究，不能专精，率性而为，其实是轻率。不懂怎么办？那就找个借口呗！更可恶的是说，格律已经僵死了，在死守她没有价值。那都是屁话！！
反问他一句，格律诗定型于隋唐时代，为什么到了清末民国乃至现代还是坚持平水韵的平仄和用韵呢！！只是到了我们这二十年才兴起这种论调呢！！
难道不是我们这代人的可笑和悲哀吗？！！
4.平水韵并不是很难的。
古代人往往几岁就能诗能词，中规中矩。显然这并不难。我想几年时间完全可以学的很好。我的这个结论显然是成立的。
为什么我们有些人三十，四十了还不如一个小孩那样能学会平水韵呢？
那难在什么地方呢？
难就在于，人要有心。要有去克服的心。
为学，有难易乎？学之，则难者亦易矣；不学，则易者亦难矣。
世上事，有难易乎？为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。
看来，平水韵是不难的，为什么难？非难也，是不学也，是不为也！
