« 繁花 » — 王家卫镜头下的“光辉岁月”
华语电影导演，称得上大师的，我以为除了李安，就是杨德昌、侯孝贤和王家卫。只拍电影的王导，第一次拍电视剧，用的也是电影镜头语言。王导独特的镜头感让这部电视剧从始至终光彩夺目。
我第一次去上海是90年代中期。印象中的上海与当时别的城市没什么两样，都是灰扑扑的。灰，是我记忆中90年代的上海。但“繁花”里的上海处处都是光，那种记忆中的柔软的泛着点点橘黄的光。那是王导心目中的上海。通过他的人物，王导在他的镜头下呈现了那段“光辉岁月” — 90年代，一切都在生长，一切皆有可能。
“繁花”是一部怀旧电影，一部加长了的怀旧电影。
剧中的音乐，都是80/90年代的港台流行歌曲。哪支歌对应哪个场景，导演都有他细心的用意。而剧中人物的服装却是为了镜头感而虚构的，虽然上海人都自认为讲“腔调”，但90年代初，人们对于着装，从精神到物质都与王导镜头美感有着不小的距离。王导对剧中人物活动场景也做了同样的虚构。这样的虚构会给人一种错觉：“这是上海吗？” 如果剥离某些标志性的环境镜头，这部剧与上海也许没有必然的关系。但也正是这样的虚构让我们看到了王导的上海。一个人心目中的地方往往比那个地方本身还要真实。
“繁花“，书我并没有读过。王导的“繁花”讲的是一个男人和三个女人的故事，有爱，有情，但不是爱情故事。如果非要给这个故事归类，我觉得归江湖也许更合适一些。宝总一路走来，稳稳地或者是有惊无险地踏在时代每一个浪尖之上，最后成就了自己传奇，是故事的主干。三个女人却是故事的血肉。
汪小姐 — 小汪 — 汪总，变了称谓，不变的是她的真与她火一样的热心。她的真与热，浑然天成，注定了她会不惜自己的命去救宝总，会不顾一切地去做一件事，为的只是“争一口气”。她是“繁花”里最可爱的女人，像水晶一样剔透像钻石一样璀璨。
李李，她是藏着无数秘密迷一样的女人，她还美，她还有风情，她还有头脑，有决断，有智慧。她是男人与女人的总和。李李，我一直都只能看到她的这些“有”，直到第29集末，看到了她的“无” — 无红尘。李李，让人心生大悲，因为她不属于红尘。
玲子，一个方方面面“拎得清”的上海女人。如果用这个标签来描述玲子，玲子也就没有什么特别的地方了。就像语法里的“普通名词”一样，用来称呼共性而不是个性。在汪小姐与李李的对照之下，玲子首先是个上海女人，也只是一个上海女人。
剧还剩一集，书，打算买来看看。
二郎好！
不知王导事先预料到了没有？
菲儿好！原来王导自己真的说过这句话。
菲儿的新头像人美色彩也美！