《一步之遥》：昨天离今天有多远

贯穿全剧“培尔 金特”的背景音乐，一开始就告诉你姜文要讲的故事：“易卜生的诗剧《培尔·金特》大量采用象征和隐喻的手法，塑造了一系列扑朔迷离的梦幻境界和形象，剖析了当时挪威上层社会的极端利己主义，同时又触及了当时世界上的许多重大政治事件。 ”（百度百科，培尔金特）这段典型的中学语文八股文，便是本片最好的注释。

电影开场好几段百老汇+好莱坞的精彩歌舞，一开始让我觉得姜文会走“Moulin Rouge"或“Chicago"的路子。但足以让众多观众坠入云里雾里。所以尽管完颜死后剧情跌宕起伏，观影胃口已大受影响。而姜文和葛优的冗长且无聊的对白，是开场最大败笔。不幽默还要装，让人难以忍受。怎生一个“贫”（北京话）字了得。

 

姜文近十到二十年的电影表演，总是一副痞子形象。马走日也一样。大概姜文觉得这是最好的表演方式。其实不断重复自己的本色，了无新意。唯一表演的亮点，是从大帅手中救出项飞田，那也是"芙蓉镇”里秦书田的底子。

 

金庸写不出第13部武侠小说，孙红雷也只能跳探戈来续写“潜伏”（见  "《潜伏》有了探戈篇... "）。再按“让子弹飞”的路子拍续集，那一定会是“二”了。所以聪明的姜文选了另一种包装。要表达的东西，并无二致。前者改编自“盗官记”，本片則是姜文版“二十年目睹之怪现状”，借古讽今，仅此而已。爱情与家庭，官场与腐败，友情与背叛，...姜文想说的东西太多，超出了他的驾驭能力。所以说“心有多大，舞台就有多大”，中间还要加上“能力”二字。

 

大盗张君对抓捕他的局长说“我今日，你明天”，后者在死囚牢里对他的继任者说了同样的话。大盗与捕头，看似地下天上相隔甚远，却是“马走日，相飞田”，不管“田”里有二个“日”还是四个“日”，真正的距离，却只是“一步之遥”。所有借古讽今的故事，无论是“培尔金特”还是“老残游记”，讲的均是同样的意思。