旋转的真实感觉之错觉

旋转的真实感觉之错觉

 

当她向左旋转时，世界则向右旋转，同时房间里的直线变成了弧形，这是视觉，数学，建筑学和医学的难点。世上很少有人同时拥有所有这些学识，所以这个交叉点还是一个空白点。如同宇宙起源时的状态，一切都在飞快地旋转，像男孩手中的陀螺，被一根鞭子不断抽打。

 

当整个房子甚至整个世界都在眼前旋转时，她倏地一把抓住床边的柱子，使自己没有被甩出去。其实甩出去又怎样，加入另一个星系的游浪，她也许可以回答这个问题了，“我们从何处来？我们是什么？我们往何处去？”高更那里也在旋转，或者称为循环，从婴儿，到少女到老妇人，然后从画布的后面绕过来，重新开始婴儿。她的答案是我们从画布的左面来，我们是看画的人，我们到画布的右面去。

 

如果不是她亲眼所见，她也不会相信这是真实的。而她知道这是千真万确。就像一块牛排，一个苹果摆在眼前一样真实。房间在以每秒钟十圈的速度飞快旋转。而且是与她相反的方向。旁观者都一口咬定，房子并没有旋转。否则花瓶为什么没有掉下来摔碎？他们用各种方式证明他们都是头朝上，脚朝下的立在地球上，当然，他们最后还得承认，地球是在旋转的。但还没到了需要扶着什么才不被甩出去的地步。

 

世上一切，都是量的变化在作祟，这是速度的偷换概念。而医生却一定说这是她内耳失去平衡时给她的错觉。耳朵里失衡却带来眼睛里的错觉。错觉又如此容易产生。她在下意识里也更倾心于错觉，那是另一个世界的妙处。对于这个世界，那是一个虚假的世界，而对于那个世界，这是一个虚假的世界。到底哪个是真的虚假？

 

错觉到了一种真实的地步，令人毛孔悚然，也令人惊喜万分。像“镜前的女人”那样，映照出比现实更深刻，更真切的真实。它的震撼力，是使人从奇异陌生的超现实中突然发现了自己熟悉的一段现实中的音符，于是观画人大叫，“我看出这是个什么了！”当然后来，画家们越来越不愿意被一眼看出，所以连这样的大叫都没有了。大家静悄悄地站在那里，用除了眼睛之外的身体其他感觉器官感受着。没人敢相信眼睛。画家在制造真实的错觉，于是观众就在制造错觉的真实。

 

这样下去真的是越来越不像话了。谁又敢说人们每天经历的其他感觉不是错觉呢？比如饥饿的感觉，痛觉，爱情，仇恨，快乐，性高潮，这一切也许只是我们的想象，最多是内耳平衡失调，或者是大脑皮层感情专用区神经介质分泌失调，或者是痛觉神经触体的周围结缔组织轻度发炎等等。

 

感觉只有被抽象出来，才能摆脱变成错觉的命运。比如马列维奇的“复杂的预感”，比如毕加索在“格尔尼卡”中的愤怒。他们是一针见血的真实，他们是摆脱了化学反应，生理反应后的灵魂的真实。抽象了的感觉是具有普遍意义的，所以它已经变成感性和理性的双性物了。当她注视勃拉克的“葡萄牙人”时，她冷静得像一块冰，寻找着哲学的立体感。

 

我们无疑是生活在我们的感官为我们设置好的世界里。它让我们感觉什么，我们就感觉什么。如果我们的感官想要欺骗我们，我们也无计可施。它有化学武器，生理武器，病理武器，我们什么都没有。

 

如果想象力只是错觉的一种的话，那我们真的是没救了。