波士顿美术馆馆藏的中国国宝都是怎么得来的？

美国东部的波士顿美术馆是美国最大的博物馆之一，拥有藏品数量约50万件。其也以丰富的东方艺术品收藏闻名于世，尤其该美术馆收藏的宋、元绘画数量在全美排第一，一共有213幅。


波士顿美术馆

　　1876年，波士顿美术馆正式开放民众参观。当年恰逢美国独立一百周年，费城举办了一个万国博览会，博览会有中国馆，也有日本馆。波士顿美术馆的创办者们都参观了这个博览会，当时就买了一些中国陶瓷。

　　在博览会上，大家对日本馆产生了浓厚的兴趣，因此决定去一趟日本，了解那里的文物状况。其中的几个人后来就在日本定居了，其中包括一位叫费诺罗萨的教授。他留在日本教西洋美术史，还在当地成立了艺术学院。在那里，费诺罗萨开始研究日本艺术，并进行收藏。当时日本人非常迷恋西方，不太关心本国的历史与艺术，所以费诺罗萨买到了很多古董艺术品。后来，费诺罗萨带回了美国一大批藏品。

　　费诺罗萨还引荐他的日本学生冈仓天心到波士顿美术馆工作。冈仓天心不但对日本艺术有研究，对中国艺术也很感兴趣。他很早就去过中国，研究过中国艺术史，所以他也协助波士顿美术馆收藏中国艺术品。冈仓天心为波士顿美术馆购买的中国艺术品中，有不少来自于日本。就绘画而言，波士顿美术馆早期收藏的中国画就反映了日本人的品位。当时美术馆与中国没有太多的联系，可以说是通过日本来了解中国的。

　　冈仓天心后来成为了波士顿美术馆的亚洲部部长，正是在他主管的1911年到1930年代，波士顿美术馆收入了大量唐、宋、元的绘画。

　　辛亥革命时，许多中国藏家大量抛售藏品。当时，冈仓天心几乎每年都去中国，他的学生早崎幸吉在当地帮他张罗艺术品买卖网络与渠道，为波士顿美术馆收入了一大批珍贵文物。波士顿美术馆馆藏的南宋陈容的《九龙图》据说就是早崎所经手的。



南宋 陈容的《九龙图》(局部)

　　那时收进波士顿美术馆的还有据传为宋徽宗所作的《摹张萱捣练图》和《五色鹦鹉图》也都被波士顿美术馆所收藏。在《摹张萱捣练图》中，宋徽宗临摹了他所收藏的唐代《捣练图》，所以画中的女人都看起来像胖胖的唐朝仕女。



北宋 宋徽宗《摹张萱捣练图》


北宋 宋徽宗《摹张萱捣练图》(局部)


北宋 宋徽宗《五色鹦鹉图》


北宋 宋徽宗《五色鹦鹉图》(局部)

　　有一座隋代金铜佛群像，是十九世纪后期在河北赵州桥附近出土的，后来被端方收藏。端方是满人，当过两江总督。1911年，他在四川被起义新军杀死。辛亥革命后，端家需要钱，决定出售端方的藏品。这座金铜佛群像先被卖到日本，后来被转手卖给了波士顿美术馆。佛像的表情非常动人，安详又怜悯。


隋 “金铜佛群像”

　　波士顿美术馆中国艺术品的最大捐赠者是邓曼•罗斯，他曾捐赠了一批中国书画，其中最为珍贵的，是5张描绘罗汉的南宋早期绘画。有可能是1178-1188年间周季常和林庭珪的作品。南宋时期，宁波郊区的一座庙请一些画家画一百幅画，每幅画中必须有五位罗汉，所以总共五百位。作品画得非常精细写实。这些画在庙里陈放了约一百年。13世纪时，宁波和日本贸易往来密切，也有不少日本人到宁波研究佛学。这五百罗汉图恰好被日本人看到，将它们买下，带回了日本，留在京都的大德寺中。1894年，当这批画中的44件赴美国参展时，被邓曼购到其中的5幅。波士顿美术馆馆藏的中国国宝都是怎么得来的?


南宋 周季常《五百罗汉图轴：应身观音》

　　1853年，邓曼•沃尔多•罗斯出生于美国辛辛那提市。邓曼的父亲是精明的企业家，与自己的兄弟一起在波士顿北部开办企业挣了很多的钱。1871年，邓曼进入哈佛大学学习历史。邓曼最后跟随历史学家约翰•亚当斯拿到了美术史的博士学位。1884年，邓曼的父亲去世，给他留下了很大的遗产，使他可以一生都周游世界，对艺术、绘画研究和收藏。邓曼后来被任命为波士顿美术馆的董事，在他一生中，他向波士顿美术馆赠送了11000件藏品。

　　1886年，邓曼开始去欧洲旅行，去欣赏欧洲的古典杰作。后来，他们又前往墨西哥、和亚洲旅行。一路上，他频繁与古董商见面，大量收购东方文物。

　　1913年，邓曼向波士顿美术馆捐赠了一尊东魏石质菩萨像，它出土于洛阳白马寺，是邓曼在巴黎古董商保罗•马龙的店铺中买到的。


东魏 石质“菩萨像”

　　邓曼捐赠的另一幅著名绘画据传是初唐时期阎立本的《历代帝王图》，这成为了波士顿美术馆的镇馆之宝。1928年，日本裕仁天皇登基时，东京曾展出过这幅画，之前，它属于中国福建省的一个林姓家族。1931年，邓曼•罗斯通过日本古董商山中定次郎买到了《历代帝王图》。


唐 阎立本《历代帝王图》

　　《历代帝王图》，设色绢本，纵51.3厘米，横 531厘米。共画了十三位帝王形象：前汉昭帝刘弗陵，汉光武帝刘秀，魏文帝曹丕，吴主孙权，蜀主刘备，晋武帝司马炎，陈废帝陈伯宗，陈宣帝陈顼，陈后主陈叔宝，北周武帝宇文邕，隋文帝杨坚，隋炀帝杨广，加上侍从等共四十六人。画家力图通过对各个帝王不同相貌表情的刻画，揭示出他们不同的内心世界、性格特征。那些开朝建代之君，在画家笔下都体现了“王者气度”和“伟丽仪范”;而那些昏庸或亡国之君，则呈现委琐庸腐之态。画家用画笔评判历史，褒贬人物，扬善抑恶的态度十分鲜明。人物造型准确，用笔舒展，色彩凝重。《历代帝王图》的艺术成就代表了初唐人物画的最高水平，在古代绘画史上有着重要地位。

　　《历代帝王图》，曾经宋代富弼、杨褒、吴升、周必大等人收藏，南宋时入内府，清代辗转于李吉安、蔡友石、孙星衍、李佐贤等之手。曾经参展于民国18年(1929年)在日本东京举办的《唐宋元明名画大观》，最后的中国收藏家为大连的梁鸿志，据记载是从此人手中流落海外的。

　　波士顿美术馆还有一件北宋汝窑的青瓷盘。全世界只有六七十件汝窑器存世。美国一共有四件，其他三件分别在克利夫兰博物馆、圣路易美术馆和费城博物馆。



北宋 “汝窑青瓷盘”

　　宋代“水月观音”是波士顿美术馆向山中商会买的。这是一家日本人经营的古董店。他们趁中国比较乱的时候在中国收购艺术品，然后向欧美出售。观音的背后有很多字，说明它来自山西稷山县。大约在明代，稷山县有位官员出钱帮助修复了观音，为这尊观音上过漆。



宋代 金铜 “水月观音”

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