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▌墨彩
?《父子宰相 书法俱美——枞阳所藏张英、张廷玉书法赏析》
张 英，字敦复，号乐圃、龙眠庄叟。历官兵部侍郎、工部尚书兼翰林院掌院学士、文华殿大学士兼礼部尚书等。张英忠心事主，敬业勤勉，办事机敏。康熙帝夸其“老 成敬慎，始终不渝，有古大臣风”,雍正帝颂他“流芳竹帛，卓然一代之完人”。 张英为官近30年，其子张廷玉居官50余年，均先后官至一品、位跻宰辅，成为朝廷的枢要之臣，乡里民间咸冠以“父子双宰相”之称。父子二人的书法虽不如他 们的政名和学问那样显赫于世，但从其存世较少的各种墨迹来看，仍不失为功力颇深、修养全面的书法家。本文带您走进张英与张廷玉的书法。
?《值得关注的民国才女顾青瑶》
在20世纪民国海上画坛，曾经涌现出不少著名女书画家，其中有一位女性，她不仅是1934年中国女子书画会的发起人之一，而且是一位艺术多面手，诗文、书法、绘画、篆刻、音乐，无一不能。特别是其绘画艺术成就不在李秋君、吴青霞、陈小翠之下，她就是顾青瑶。
张英行书立轴（1691年）
顾青瑶 《春风得意》成扇
▌瓷韵
?《唐秋官尚书李晦墓出土最早的唐三彩人俑》
1994 年，西安市高陵区泾渭镇马家湾村发掘了一座唐代早期墓葬——秋官尚书李晦墓，出土了一批唐三彩，其中三彩人俑是目前发现具有确切纪年的最早的唐三彩俑。这 批李晦墓出土三彩俑具有早期唐三彩的显著特点，色彩比较单一，主要为黄、绿、白釉色，釉色略显单调和呆板，与三彩高峰期时的艳丽多彩、釉色交融流淌的美感 相比逊色很多。人物俑造型亦中规中矩，没有特别夸张和飘逸之感。这也是唐三彩由早期不成熟向成熟期过渡的真实表现。
?《潮州宋笔架山窑青白釉佛教瓷器》
本文中的笔架山窑，位于广东潮州市东郊笔架山，韩江山南北各处窑场众多，在西临韩江的山坡遍布瓷片和匣钵碎片，当地村民将这一带村落亦称为“百窑村”。笔架山窑产品不仅内销，亦大量外销至东南亚等地。由于战乱和外销受阻等原因，该窑于北宋末期由盛转衰。
三彩风帽俑组合
戴小冠骑马乐伎俑
北宋笔架山窑青白釉佛像
宋笔架山窑青白釉莲瓣纹炉
▌泉苑
?《馆藏元末农民起义军钱》
本文主角——农民起义军钱，是蚌埠市博物馆的藏品。1988年市区青年街基建工地出土一处钱币窖藏，共有5个品种总计22枚。此类钱均属元末农民起义军政权货币，地域性强，铸期短，铸量少，在同一窖藏中出土如此众多品种和数量的钱币实为少见。
?《清代裕苏官银钱局及其发行的纸币》
裕 苏官银钱局成立于清光绪二十九年，总号设于苏州。辛亥革命爆发后，该局因不能兑现发行的制钱官票而歇业，从设立到歇业仅有9个年头，但它为缓解当地现钱之 急，便民利商，抵御洋商客钞的侵入起到积极的作用，为近代中国地方官办银行发行与使用纸币写下了浓墨重彩的一笔，也为后人留下了丰富的文化宝库。
龙凤通宝折三（正、背）
大义通宝折三（正、背）
江南裕苏官银钱局制钱票伍佰文
江苏裕苏官银钱局银元票鹰圆壹圆
▌书林
?《山东省博物馆藏全形拓英华》
全 形拓，又称器物拓、立体拓等，是一种将器物的立体形状复制到纸上的特殊传拓技法，在所有传拓类别中难度最高。此拓技法在清嘉庆道光年间由马起凤等开创，后 由山东潍县陈介祺加以发展，并达到一个新高度。马子云等又将西方绘画技法与理念融入进其中，推至极致。但随着晚清以来西方拓印、照相等复制技术的传入及广 泛应用，以全形拓为代表的传统拓技术急剧走向没落。如今，这门技法已少有人关注，仅文博单位及极少数民间爱好者依然在坚持。有清一代金石学繁荣，山东籍及 宦游山东的金石学家名家辈出，在中国金石学史上抒写了浓重一笔。为了让世人了解全形拓及纪念这些先贤，山东省博物馆在2016年4～5月推出了馆藏全形拓 专题展览。展品共94件，多数是名工手拓本、名家监拓本及题跋本，为难得一见的精品。且原器多样，簋、鼎、壶、钟、爵、弩机、虎符等不一，极具观赏性。本 文择其部分供大家鉴赏。
周格伯簋全形拓本轴
周毛公鼎全形拓本轴
▌专题
住在酒店里的博物馆——走进西安曲江艺术博物馆
西 安曲江艺术博物馆是国内目前唯一一家以历代壁画反映中国古代绘画通史的艺术博物馆，也是首家将国际“五星级酒店+精品博物馆”的成熟模式引入内地的新型博 物馆。在2014年度非国有博物馆运行管理状况评估工作中，西安曲江艺术博物馆成为陕西省两家获得优秀等次的非国有博物馆之一。本期《收藏》聚焦该博物 馆，推出专题，与君共飨。
?《一家优秀博物馆炼成记》
作为世界上一种新兴文化酒店的标志，“酒店博物馆”目前在中国还很难见 到。作为国内首家引进“五星级酒店+精品博物馆”模式的民办博物馆——西安曲江艺术博物馆的创建具有里程碑式意义。有着如此新颖的办馆模式的博物馆，会有 怎样的独特视野和办馆理念？传递着什么样的精神？带着这些问题，本刊记者对博物馆投资人中信资源控股有限公司董事长郭炎先生与馆长周天游先生进行了深度专 访。
?《色挂形象穷神变——用壁画搭建的中国美术史》
经过三年多筹备，2012年7月12日，西安曲江艺术博物馆“色挂形象 穷神变——中国古代壁画源流展”破茧而出，这是迄今全球范围内唯一用历代壁画全面系统反映中国古代绘画发展史的展览。展览陆续得到故宫博物院、辽宁省博物 馆、陕西省考古研究院等文博单位的大力支持，分别提供了壁画真品、临摹品或复制品，展品共计91件，本文带您解读这场展览。
?《精金良玉，相得益彰——东波斋珍藏的金器与胡焱翡翠艺术品》
“金 玉满堂——东波斋珍藏展”是西安曲江艺术博物馆中的常设展览。金玉满堂本意是用来形容财富极多，后来逐渐成为我国古代常用的吉祥贺语。由于该展展品由古代 金器和当代翡翠艺术品共同组成，故取名金玉满堂。两种迥异的珍贵材质，一古一今的艺术形态，如此标新立异的展出构想让人耳目一新。
?《三个世纪的优雅——法国塞夫尔陶瓷》
瓷 器发源于中国，当它走出国门，被不同国家、民族、文化所接受和改造后，在原有基础上竟实现了一个华丽的转身。300年前，瓷器于美丽的法兰西国度绽放出了 绚烂之花。“跨越三个世纪的优雅：1740～2016塞夫尔制造局”特展，通过100余件瓷器作品，让我们看到一个瓷器“东学西渐”的典型案例。
古黑河流域棺木画
咸阳宫花卉图
蟾蜍月食图 东汉
九天玄女娘娘庙壁画 清
龙首祥狮戏球金执壶
累丝嵌玉镶宝金如意
一体同观，智慧众生
一鸣惊人
中国帝王乾隆
中式装饰酒容器
▌玉缘
?《河北博物院藏玉佩赏珍》
玉 佩是传统玉器中的一大宗类，其内涵丰富，寓意美好。尤其是明清时期的玉佩，大多“图必有意，意必吉祥”。在玉佩雕琢中，往往以人物、走兽、花鸟等形象和一 些吉祥文字造型，通过借喻、比拟、双关、象征及谐音等表现手法，构成一句吉语一幅图案的美术表现形式，反映了人们对美好生活的追求和向往。河北博物院馆藏 大量纹饰优美、质地精良的玉佩，本文择其代表性的精品做以介绍。
汉镂雕龙凤纹形玉佩
明镂雕花鸟纹玉佩
清镂雕葫芦纹玉佩
清竹节纹翠佩
▌谈艺录
山高水长专栏
?《师古不泥古——山水创作临摹谈》
五代后梁 荆浩 《匡庐图轴》
185.8×106.8厘米 台北故宫博物院藏
石峰作品《黔山夏居》
70×180厘米 2013年
石峰作品《泉和万籁声》
245×65厘米 2014年
王蒙《青卞隐居图》
140×42.2厘米 上海博物馆藏
石峰作品 《烟浮远岫图》
245×120厘米 2005年
五代 董源《笼袖骄民图》
160×156厘米 台北故宫博物院藏
北宋 郭熙《幽谷图》
167.7×53.6厘米 上海博物馆藏
中 国古代绘画艺术有很多好的传统，如线的表现力，笔墨上的功夫，山水画构图上的气魄，千岩万壑、重峦叠嶂，千里江山，都可以进入一幅画面，但要表现好自然山 水的所见、所想、所感，第一步要掌握中国山水笔墨核心。如何掌握？本文作者以20多年的艺术实践，讲述山水创作的临摹精义所在。
淑文皓月新工笔专栏
?《从 <捣练图>看唐代工笔的色彩观》
宋徽宗《摹张萱捣练图》
波士顿美术馆藏
《长生殿》 纪淑文、邱皓、邱月 220×120厘米 2006年
《捣练图》之美不知多少人为之倾倒。唐代工笔绘画的气象格局是恢宏开放的，所以在绘画上的色彩丰富而斑斓，用色极为大胆，表现出一种对比强烈的大开大合，有一种纯粹的热烈在里面。如何读懂这样的作品，学以致用，本篇将提出自己的观点。
淑文皓月新工笔专栏
?《从<女史箴图>谈起——如何做一个名垂千古的画家》
东晋 顾恺之《女史箴图》（唐代摹本）大英博物馆藏
《罗汉图》纪淑文、邱皓、邱月 220×120厘米 2006年
顾恺之老先生才华横溢，被世人称为“才绝”“画绝”“痴绝”。他的“迁想妙得”“以形写神”“传神阿睹”三个论断，几乎说尽人物画的精髓.
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