明永乐青花

 

 

 

这 是永乐时的一个青花盆，故宫瓷器馆大修时停展了几年后才拍的，没底图，也没用闪光灯，看纹饰，青花够用了。其实，仿明清的高手感觉什么最难？火石红。明代 真品火石像矿石里长出来的一样，从里向外泛出的，浓淡不均，结结实实的。很遗憾它在玻璃钢后面展品，拍不到底，但我见过这盆的底胎如糯米粉细腻，火石红也 完全不是上图那个样子。苏富比真品率是很高的。但这盘我是不建议大家太关注。个见呵。

 

 

 

【难得的糊涂】从我的图片里找了出来这个，大家看看

 

 

【悉 尼师说瓷】永宣青花瓷器是青花瓷里的高峰，名瓷，历年来只有仿制没人超越。就像一提康熙瓷一样，大家都认识了，在脑海里已经根深蒂固，只不过各自的体会或 有不同。永乐瓷的器形直腹，宽足，端庄敦厚，总的就一句话，胎薄釉厚。直观举例，大家都认识乾隆外销折沿盘器形吧，像被硬东西砸出一扁饼坑似的，宽沿，但 和永乐器形比就不行了，顶多算一类似浅铜脸盆形盘子，故宫里永乐的青花盆的形，绶带枇芭盘形，都像个深盆形，口沿也窄【相对盘的比例】的多。当然这是一种 感觉。需要见的多了，体会深了，才能有认同感。这种形不是传统器形，这和明初的与西亚交流有关。永乐帝登基后，有了一心病，建文帝不见了踪迹。有传言去了 海外。于是有了永乐三年开始的郑和七下西洋。郑和是太监，也是回回，且是虔诚的回教徒。他最后一次终于去了麦加朝圣。他去的国家有一半是伊斯兰教国家。故 宫青花盆能不能看到西亚陶器，铜器的痕迹？永乐葫芦绶带瓶就是叙利亚双耳铜罐器型，永乐青花盘龙扁瓶也是源于叙利亚的玻璃扁瓶器形。纹饰里的缠枝纹，西番 莲都是伊斯兰图案，永乐瓷纹饰有一种常见的用等边三角形组成的六角形，是伊斯兰用了几百年的图案，大卫之盾图案。伊斯兰原教义禁用世俗意物，连动物，人都 不让用【你去伊斯兰庙外看看碎玻璃图案就明白了】。伊斯兰艺术家聪明，把植物，几何图案发挥到了极致。永乐青花瓷出现很多伊斯兰纹，缠枝的一侧出现麦粒 纹，花瓣纹，大量的线纹，卷枝纹，甚至阿拉伯纹，缠枝花心做罗旋纹，结带的绣球纹，中心圆球加点，加线纹都是永乐青花器的专有纹饰。郑和估计是元代征西亚 时伊斯兰俘虏的后代，怎么又做了太监，估计很苦。这是涉及中国民族大迁移的另一个话题了。
永乐的底足是内直外坡形。就是说足墙呈倒梯形，这是指官 器，比如，苏富比青花葡萄纹盘的足就是永乐早期的形制，但足不及永乐的高，没有足沿外翻感觉，也不是倒梯形，永乐广足盘足里基本直立，外足稍外撇，【足沿 外翻是感觉】用两指掐一定是拿不起来的，会脱落，倒很象宣德时的足形。关于有一帖里康熙足指掐的鉴定方法，有同学悄悄话问过，是用两指尖掐足的一点提起， 一般仿品脱落。杨老师鉴定法，老玩古董的都知道。八，九十年代文博考馆员时，很多他的学生都已是各地骨干，馆长，广用闭灯摸胎釉形鉴定算成绩方法，后来开 始强调论文数量，不再看实际鉴别能力，也因为江西瓷业公司的碗也是高足深直壁【古玩行里也有相同于民国官窑一说】，难于辩别，做罢了，当时就有关于四化干 部【文凭不能少，年龄是个宝，论文广加名，关系最重要】。

 

 

 

 

【悉 尼师说瓷】永乐瓷的胎塌地，较薄，而且胎土不均匀。胎土不均是很明显的，特别迎光看，釉下明显能见到胎土不均现象。现在仿品很搞笑，胎做的很均匀，釉又做 的不平。永乐青花器口沿较薄较尖，底胎却厚实，口沿有明显刺手感，不象宣德瓷白粗硬感觉，口反而圆浑。口沿釉薄处好像闪黄色，细看又没有。如露出胎土就有 一种淡淡肉红色看得见，薄的底釉，口釉边也能见到，不象宣德的淡红胎要拿强光手电照才能看见，这是永宣两朝独有的鉴定点，常有【永宣不分家】一说，但其实 还是有区别。比如，款式不同。永乐基本没款。只在碗心见过四字款，楷书【永乐年制】，其实有碑帖味道。宣德碑味更浓，德字没有一横。永乐四字篆款也见过， 被教我的老师否了。六字篆款呢？当然也被否了，还加一句，篆款基本不可信。当时我看了还行呵，就争了几句。结果可想而知。但听到几句话记下了，前几天你看 了两件古瓷说不错，一件是六棱器，没有，古瓷除了五棱就没七棱九棱器形，给佛教史你就不读怎么能懂古瓷的纹和形？一件是绿釉漂亮的西汉油灯。东汉以前都是 原始瓷，唐末以前都没有那么好看釉的瓷，就是康熙盛世，生产力也不能和现在比，古瓷不可能超现实存在，一票否决最重要。有操作性是学习到的便利，可绝对性 也使我不断去验证，基本是对的，包括新出土的。有点跑题呵。永乐瓷底足有一圈遥痕，当然内底就有一圈突起痕，分不同器物，有明显有不显的，古玩行里叫【月 亮底】，这是永乐胎的鉴定点。塌底一定是器里遥底足突，塌点不能过大，不对的多为宣德后器。【永宣净里】是古玩行里挂着嘴边的话。永乐胎子不均，净里是一 道程序了，象葡萄纹葡是宫廷专用器，起码是给功臣，番王，外国使节的赏赐器，净里要求很高，记载要求窑工用兽皮修底胎，保证细韵光滑，不准象民窑用树皮， 竹刀修胎。其实古玩界都说洪武创立御窑厂，我感觉御窑制度的真正的完善还应该是宣德之后的事了。永乐修典，出使海外，迁都，三度北征，顾及窑厂不会很多， 款都很少写。宣德写款也无定式【款识满器身】。制度不健全哈。修胎工艺实施带来了永乐釉子的飞跃。
细并光滑的胎使永乐釉出现几个特点，釉面肥厚， 却绝没有橘皮釉，而宣德大多有橘皮釉，民窑器都会缩釉明显。永乐釉细腻光滑，比较莹韵和平净，仿品【包括康，雍仿器，其实它仿宣德量大，器形多，胎釉也比 永乐好仿，正德后就有仿永宣瓷了，成化时期仿的最好】有个特点，釉都不均，达不到永乐瓷釉的平静和韵。永乐釉色是虾青色，也有出鸭蛋青色，但和前后朝又有 细微差别，比如，比元代的青色显弱，但比康熙的亮青釉要好看，不那么深，比较凝重内敛。

 

 

 

【悉 尼师说瓷】永乐的胎是糯米粉底，胎子薄也是相对讲的，胎体还是重于清代任何一朝的。大多见到的都是永乐民窑器很多是挂釉的，底釉有开片都很正常，细路瓷有 平拉砂底，也很多见，精品官瓷有砂底足墙的，足大而宽，且足高，不论碗盘，高足特征都明显，凡是足矮的，有机制纹的一般是宣德器物。永乐的火石红在胎釉结 合处，明显，足墙内边有淡黄色泛出的火石红，不会很重，迷漫状，它的胎陶洗凉晒都比宣德要好，砂底一般没见有火石红，【故宫青花盆的糯米底】，火石红出现 一点一点的，象由外向里渗入，不是由里往外返的极大可能是宣德以后的瓷器了。画工也很有意思，比如青花葡萄纹盘，永乐的叶子是朝不同方向的，画的也流畅， 葡萄的卷圈的线状体疏密有致，宣德就变了，叶都朝下【也可能有一片朝边哈】，线状物很多，很乱的样子。图案这东西是变的，比如洪武年的回纹和元末差不多， 两个一组，不相连。永乐回纹就连起来不断了【见故宫青花盆纹】。洪武流行的扁菊花纹，到永乐找不到踪迹了，取代很多西亚的纹饰出来，甚至直接写拉丁文字。 永乐和宣德都用小笔细画，一改洪武时那种大笔涂抹作风。永乐画法留白画法对后世，包括康熙画风都有影响，列如焦叶画时中径留白，主脉不画到叶尖，叶边都有 细细的锯齿边，一律双勾填色，特点是清秀自然，因为小笔触填色深浅不一，出现色阶变化，青花自然丰富，小笔也造成铁锈斑痕，下面还会和大家讨论青花发色。 并不是都发青釉，也有早期器物接近甜白，还有浆白原釉的，但釉厚，平整是永乐釉的特点。主要是永乐当时用草木灰做助燃剂【1320度以上高温需要助燃剂， 古人聪明很早就发明了碱性助燃剂，加之木柴烧窑都能使釉面发青色】。对了，讲讲气泡。永乐是使用龙窑。从山下点一块劈柴烧到山上要半个月，瓷窑就象龙形状 依山势行走，一天窑温也就升高不超过20度。釉里是有水份蒸发的，釉阻挡又出不来，水分子的组成不过就是氢气，氧气嘛，釉里会产生不同形态气泡嘛，不象现 在，煤气，电的，要永乐瓷1250度，好了，一拧开关就行了。烧出来的东西不是气泡密集，就是没气泡，当然有古法烧的，也能出老气泡，那是高仿高成本的大 制做了，另一回事，你我都买不起的，也买不到的。不在讨论范围内。古代藏家就有利用气泡生成的形态来鉴定古瓷的，【聚沫攒珠】【聊若晨星】等讲的都是宋代 名瓷。永乐气泡大气泡多，疏朗，但也有中气泡，小气泡，密集的气泡一定不是永乐瓷不对。宣德瓷的气泡就密集，一层小气泡浮在釉下，还一块一块的密集小气 泡，有的还有暗纹，不瞒大家说，苏富比盘子第一眼就觉得象宣德盘尼，特别是在牛城兄发言贴的上面的图片，看了气泡组成形态和暗纹。

 

 

【悉 尼师说瓷】永乐青花有深沉铁斑，有锡光，这是苏料高铁低锰性质形成的，锰含量减少会限制红色，紫色等强暖色晰出，青花蓝色就出现两种颜色，一种是苏料较 多，苏料又极不稳定，宣德都有流淌走釉情况，永乐倒没有，但画不了人物【眉眼不清，看过一永乐民窑器，脸部都是长毛晕散，也不象人脸的形了。细笔描画，复 笔也就造成了线条里有钴铁结晶斑，是缺陷美，锡斑必须是黑色，沉入胎骨的，小笔触的，深褐色锡斑是康，雍时仿品。但要注意一点，永乐黑斑完全在釉下，呈色 均匀，即使有颗粒也在釉下。宣德的黑疵点多泛在釉上。苏富比的盘子就见到青花藤线上有很多这种现象。还有一种是没有黑疵点的，象宝石蓝般发色的，很多专家 说是国产料加入苏料造成的。我学的是郑和带回的苏料不是一批，更不是一种，故宫里这类料是苏料提纯过的。反正大家知道l永乐有两种青花苏料就够了。现代仿 永宣青花特点都是不够自然，晕染不自然，黑斑，锡光都不自然，画工也不流畅。不是过左就是过右，没那么正好的。zt