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松石绿地胭脂彩云龙纹螭耳扁瓶
清
陈设品
高19.3厘米 口径6.6厘米 足径6.4厘米
器通体呈扁圆形，敛口，束颈，鼓腹，圈足。颈置对称螭耳。通体松石绿釉地，胭脂红彩绘云龙纹，辅以海水、火珠纹、如意云头纹等，螭耳涂以胭脂彩。外底双长方框内矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。造型端庄，彩釉艳丽，纹饰细腻。
哥釉粉彩花蝶纹瓜式壶
通高2.3厘米 口径2.8厘米
器呈瓜式，前置短流，后设曲柄，壶口置瓜蒂式盖。流、柄处蓝料彩绘菊花纹。器身通体施哥釉，绘粉彩花蝶纹，形态各异的蝴蝶似在空中飞舞。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
《诗经 大雅绵》有“绵绵瓜瓞，民之初生”句。古人解释为：“大者曰瓜，小者为瓞。”“蝶”与“瓞”谐音，以瓜蝶组成图案，谐音“瓜瓞绵绵”，寓意吉祥，有子孙绵延万代，吉运长久之意。此器造型别致，构思精妙，施彩明艳，工艺精湛。乾隆哥釉加彩器十分罕见。
豆青釉地开光粉彩山水纹海棠式瓶
高36.3厘米 口径20厘米 足径18.6厘米
通体呈海棠式，撇口，束颈，扁圆形腹，颈部饰对称象耳，圈足。腹部四个开光内粉彩绘山水图，山峦叠嶂，古木苍松，楼阁掩映，平湖泛舟，景色怡人，意境幽深，并题写诗句。开光外施以豆青釉，印有回纹、莲瓣纹等，象耳涂以金彩。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
造型端庄古朴，釉彩清新秀逸，绘制精细，融诗、书、画于一体，极富文人画意，为乾隆官窑中的精品。
粉彩百花图葫芦瓶
高29.8厘米 口径5.4厘米 足径9.2厘米
器呈葫芦式，粉彩绘百花图。外底施松石绿釉地，上红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
“百 花图”以红、黄、绿、蓝、白等彩绘，绘千姿百态的各种花卉，以牡丹为主，辅以菊花、荷花、牵牛花等，百花怒放，各尽其妍，花团锦簇，五彩缤纷。因花卉繁 密，满布器身，看不到底釉，故称为“百花不露地”，又有“万花堆”、“锦上添花”的美称。此装饰技法创于清雍正朝，乾隆、嘉庆时期较流行，延续至清末光绪 时期。
据乾隆内务府记载，宫内依不同节令使用不同纹饰的瓷器，新年用“三阳启泰”，上元节用“五谷丰登”，端阳节用“艾叶灵符”，七夕用 “鹊桥仙渡”，万寿节用“万寿无疆”，中秋节有“丹桂飘香”，重阳节用“重阳菊花”等。绘百花图案的器物，为寻常赏花之用，象征着“万花献瑞”。许之衡 《饮流斋说瓷》云：“瓷器满画花朵种种，色色形状不一者谓之万花，以黑地者为最贵，即白地者亦可珍。花之形状大小偏反，各尽其致。”乾隆粉彩百花图器有 瓶、罐、觚等，均绘制精湛，纹饰细腻。
粉彩雨中烹茶图茶壶
高12.5厘米 口径5.4厘米 足径6.2厘米
壶 敛口，圆腹，圈足。前置曲流，后设曲柄。覆状盖顶设有宝珠形钮。壶身以赭红彩为地饰粉彩皮球花纹，腹部两个开光，一开光内绘雨中烹茶图，远山近水，松荫掩 屋，庭院芭蕉洞石，庭廊中长者坐于长几旁，几上置有茶壶、茶杯、瓶花、书函。一侍童在炉旁伺火烧水，炉上置有水壶，图案绘制笔法清秀，意境清幽。
另 一开光内墨彩楷书乾隆御题七言诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》：“溪烟山雨相空濛，生衣独坐杨柳风。竹炉茗碗泛清濑，米家书画将无同。松风泻处生鱼眼，中泠 三峡何须辨。清香仙露沁诗脾，座间不觉芳堤转。”下钤红彩“乾”、“隆”两印文。足内施松石绿釉，上青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。据《高宗御制 诗文集》记载，此诗作于清乾隆七年（1724）。清弘历帝祀地坛返圆明园，遇雨乘“卧游书室”船，赏西山雨景，品尝清茶，命人题写在瓷器上。
中 国茶具琳琅满目，美不胜收。由于清皇室饮茶之风盛行，清宫茶具无论其数量，还是质量都超过以往各朝。清代以康熙、乾隆两朝烧制瓷质、陶质茶具最盛，以景德 镇瓷器和宜兴紫砂器最为出色。乾隆帝稽古好文，酷爱品茗作赋。景德镇御窑厂烧造了式样繁多的御用茶具，有壶、盖碗、罐、茶盏、茶盘、茶船等，风格以施彩富 丽浓艳，纹饰繁缛而闻名，尽显御用器的奢靡。此壶融中国传统的绘画、诗词、文学、书法、篆刻与精湛的制瓷工艺完美结合，出神入化，相得益彰，有很高的艺术 价值，为乾隆御用茶具中的精品。
绿地粉彩福寿吉庆图折口瓶
高31.6厘米 口径11厘米 足径8.1厘米
瓶折沿，口边呈如意状，束颈，鼓腹，圈足。通体松石绿釉地绘粉彩纹饰，有番莲、蝙蝠、戟磬、硕桃等纹，“蝠”谐音“福”，“桃”喻示“寿”，“戟”、“磬”谐音“吉”、“庆”，故图案寓有“福寿吉庆”之意，外底阴刻“大清乾隆年制”六字三行篆书款，并涂以红彩。
福寿吉庆纹饰流行于清乾隆时期，以各种色釉为地，多粉彩描绘。此器造型别致，纹饰布局繁密，图案化的装饰，尽展乾隆时期瓷器奢华的艺术风格特征。
粉彩镂空八宝纹花盆
高18厘米 口径25.7厘米 足径22厘米
花盆撇口，深腹，平底，圈足。镂空器身饰如意头状，外壁白地粉彩绘暗八仙纹、彩云和红蝠纹，近足处绘海水纹，内壁施松石绿釉。外底施松石绿釉中心留白，上青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，外围以粉彩四夔凤纹。
镂空又称为“镂雕”，是瓷器传统装饰技法之一。此器造型别致，将彩绘、镂空装饰技法相结合，构图巧妙，工艺精湛，为乾隆粉彩器中罕见的艺术珍品。
粉彩镂空云龙纹亭式香薰
通高50厘米 底座17×17厘米
器仿铜质香薰，由盖、台、座三部分组成，盖呈钟式，堆贴有蟠龙纹，黄地粉彩绘云蝠纹。身呈圆筒形，镂雕粉彩云龙纹、飞蝠纹等。台座为方形，下部施酱釉，上金彩绘花卉纹。上部以蓝彩饰回栏和台基式纹样，四角堆贴蹲狮，形象生动。
香薰为陈设用品，筒内可放香料，香气从筒壁孔中溢出，以净化空气。清代香薰多见玉质、铜质，瓷质少见。此器制作工艺复杂，集镂空、堆贴、彩绘于一身，显示出乾隆时期高超的烧瓷技艺，体现出唯美观与实用的完美结合。
绿地粉彩花卉纹包袱尊
高29.1厘米 口径19.8厘米 足径12.7厘米
尊撇口，粗颈，溜肩，鼓腹，腹下渐敛至胫部外撇，圈足。器绿地绘粉彩纹饰，外口沿绘如意云纹，颈部绘缠枝番莲纹，肩部绘如意云纹、变体莲瓣纹，腹部胭脂红彩绘缠枝牡丹和包袱巾纹。器内施松石绿釉，外底红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
器身因饰凸雕的包袱巾纹，故称为“包袱瓶”。此装饰技法始于乾隆朝，嘉庆时期也较流行，装饰精美，富丽堂皇，别具风格。
绿地粉彩花卉纹多穆壶
高45厘米 直径13.5厘米
造型与康熙紫地白花缠枝莲纹多穆壶（图版21）相似，器呈筒状，口缘处僧帽状边，器身前置凤首流，后设龙形执柄。器身绿地粉彩绘折枝花纹，外底矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
多穆壶的烧制，在清代康熙、乾隆时期较为流行，嘉庆朝延烧。康熙器无执柄，乾隆、嘉庆器增设有龙柄。乾隆朝以粉彩器多见。
绿地粉彩开光花卉诗句图瓶
高33.7厘米 口径11.6厘米 足径11厘米
瓶 撇口，短颈，溜肩，鼓腹，足外撇。外壁绿色锦地上绘有如意云头、蝙蝠、勾莲和变体莲瓣纹等，腹部四委角长方形开光，内粉彩绘莲花纹、牡丹纹、乾隆御题诗 词，器内壁施松石绿釉，外底松石绿釉上矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。诗画间错有序，相互辉映，结合完美，设色华丽，颇具情趣。
绿地粉彩番莲纹喇嘛塔
高43厘米 足径18.5×18.5厘米
佛 教用器，为仿藏传佛教喇嘛式塔的形制，塔顶置有宝瓶，顶设华盖，塔刹十三级，塔肚为覆钵式，正面设一佛龛，内可置佛像，塔基为方形束腰座。塔身绿地粉彩装 饰，塔刹为折枝花卉纹，塔肚为缠枝番莲纹、兽首和璎珞纹，塔基矾红彩，辅以金彩折枝花卉纹和莲瓣纹等，外底施以松石绿釉。
清代乾隆时期藏传佛教盛行，佛教用器生产较多，景德镇御窑厂也烧制瓷质喇嘛塔等。乾隆粉彩器以色彩浓艳明丽为特征。此器尽展乾隆粉彩的艺术风韵。
黄地粉彩番莲八吉祥纹藏草瓶
高25.7厘米 口径2.9厘米 足径10.3厘米
器仿藏传佛教供器藏草瓶的造型，形如宝塔，下承以高足。通体黄地粉彩绘八吉祥、番莲和变体莲瓣纹等，器内壁施松石绿釉，外底松石绿釉地红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
清皇室崇信藏传佛教，其中尤以乾隆皇帝为最，清宫廷中设有许多藏传佛教殿堂，供有佛像、佛塔、供器、法器等，质地有瓷、金、银、铜等，均制作精工。乾隆时期景德镇御窑厂生产瓷质藏传佛教用器，有佛像、藏草瓶、贲巴壶、甘露瓶、法轮、五供、七珍、八宝等。
藏草瓶又称为“贲巴瓶”，“贲巴”是藏语“瓶”的译音，贲巴瓶即宝瓶，是八吉祥之一，也称为“命瓶”，是无量寿佛的显著标志。贲巴瓶供在佛前，内插吉祥草或孔雀翎。腹部置长流者，称为“藏草壶”或“贲巴壶”。乾隆官窑有红彩等和色地粉彩等品种，延烧至嘉庆时期。
此器秀美的造型，精细的绘工，协调的色彩与精美纹饰浑然一体，为乾隆官窑精品。
粉彩鹿纹盘
高9.6厘米 口径54厘米 足径29.4厘米
盘撇口，弧壁，广底，圈足。盘心、外壁粉彩绘鹿纹图。空旷深远的空间，峭壁陡立，壁立千尺，在苍翠秀润，峰峦叠起的高巅之间，古树垂阴，群鹿隐现，构图巧密，远近相映，色彩浓艳。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
盘形制较大，胎质细腻，胎薄体轻，绘制精致，刻划入微，生动传神。鹿纹图是吉祥图案之一，清代乾隆粉彩多绘于鹿头尊、四方尊，盘类十分罕见，故弥足珍贵。清代光绪时期有仿，胎釉粗松，纹饰层次不清，施彩过于凝厚。
粉彩花卉纹瓶
高21.5厘米 口径6.4厘米 足径9.5厘米
瓶撇口，束颈，丰肩，腹以下渐至足外撇，圈足。颈、胫部紫地粉彩分别绘番莲纹、莲瓣纹，腹部白釉地粉彩绘有菊花、莲花和牡丹纹等，外底松石绿釉地留白矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。为乾隆官窑粉彩器的代表作。
粉彩花卉纹螭耳瓶
高35.5厘米 口径9厘米 足径11厘米
瓶撇口，长颈，鼓腹，圈足。颈部饰对称螭耳。颈、肩部绿地粉彩绘番莲纹、蕉叶纹、如意云头、蝙蝠纹、胫部绿地粉彩绘缠枝花卉纹。腹部白釉地粉彩绘花卉图，有菊花、梅花、牡丹纹等。双耳饰以珊瑚红地描金彩。外底绿松石地留白红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
绘制精致，施彩明艳，花繁叶茂，富丽华贵，层次感强，为乾隆粉彩瓷的典型器。
粉彩鹿纹尊
高44.6厘米 口径16厘米 足径24.3厘米
器 广口，圆腹，圈足。颈肩部饰对称双螭耳。器身通景粉彩绘深山群鹿图，远处峭壁山崖险峻奇绝，近处瀑布飞涧，古松参天，傲然挺拔，潺溪萦绕，平湖溪岸，群鹿 栖居，或奔跑，或嬉戏，或相偎，或觅食小憩，悠然自得，画面意境幽远，颇具清旷情趣。外底青花书“大清乾隆年制”六字二行篆书款。
鹿头尊为 乾隆时期的典型器，有青花、粉彩、仿汝、仿官、仿哥釉等品种。粉彩器多绘百鹿图，故称为“百鹿尊”。因“鹿”与“禄”谐音，意为官运亨通，又称为“百禄 尊”。为清代皇室的陈设用瓷。百鹿图装饰在瓷器上始于明万历时期，有五彩制品，清乾隆时期较为流行。除百鹿图外，尚有绘十只或五十只鹿图。
此尊端庄硕大，纹饰华丽繁缛，笔绘生动细腻，寓意吉祥，在乾隆粉彩器中堪称上品。清道光、光绪有仿，制作水平均逊于乾隆之器。光绪器造型拙笨，绘制粗率，偷笔减意，画面呆滞，署款字体粗大且不规整。
粉彩菊花纹灯笼尊
高41.7厘米 口径12厘米 足径13.6厘米
侈口，束颈，溜肩，筒状腹，圈足。内施松石绿釉，外壁粉彩绘各色菊花纹，旁墨彩书诗一首：“朝到东篱觉有神，风流画史更诗人。素华独殿群芳后，个里原藏万卉春。乾隆御题。”下红彩钤“乾”、“隆”篆书印文。外底施松石绿釉，上矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
器因形似灯笼而称为“灯笼尊”。灯笼尊为清乾隆时期的典型器物之一，除粉彩器外，尚有青花、釉里红、炉钧釉等品种。
此器造型庄重，胎体轻薄，设色明艳，将中国传统制瓷工艺与诗、书、画相结合，诗中有画，画中有诗，诗情画意，相得益彰。许之衡《饮流斋说瓷》记：“康、雍、乾三朝但绘画不题字之品为最多，有题字者较少，若题字必精楷。又以御制诗为至珍贵，其次则长篇成文也。”
粉彩桃纹天球瓶
高50.6厘米 口径11厘米 足径16.6厘米
瓶直口微撇，粗颈，圆腹，假圈足。粉彩绘蟠桃图，一株茁壮苍葱的桃树，上结有八枚硕桃，并有一簇盛开的白色月季相拥。图案寓有“蟠桃献寿”之意。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
天 球瓶清雍正、乾隆时期较为流行，为宫廷陈设用瓷。乾隆器有大小，与雍正器相比，颈部稍长，腹部略高。乾隆时期有粉彩、青花、青花加紫、仿官、仿哥、天蓝、 霁蓝、铁锈釉等品种，粉彩器绘有九桃、喜鹊梅花、鹌菊图等。粉彩桃纹天球瓶，雍正、乾隆两朝均有烧制，画意内容相同，但是蟠桃的数目有别，雍正多为八枚， 乾隆则是九枚，各有取意。
器形体高大，气势宏伟，构图疏密有致，纹饰绘制精工，是乾隆粉彩器中的精品，光绪时期有仿，其造型笨拙，釉面多呈波浪状，色彩不甚鲜艳，纹饰布局松散，画意呆滞。
青花胭脂红彩云龙纹瓶
高30.8厘米 口径8.7厘米 足径10.9厘米
瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。青花绘海水祥云纹，胭脂红彩绘九龙戏珠纹。九条形态各异的闹海蛟龙，腾飞云间，凶猛矫健，叱咤风云。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
胭脂红彩为釉上彩，清雍正十三年（1735）景德镇御窑厂烧制成功，唐英《陶成纪事碑》称为“新制西洋紫色”，其色彩鲜丽娇嫩。青花胭脂红彩装饰，釉下青花绘纹样，再釉上胭脂红描彩，组成完整图案。乾隆官窑有尊、瓶、罐、炉等器。
此瓶端庄秀丽，青花与胭脂彩搭配巧妙，绘制精细，纹饰布局严谨。
青花釉里红临孙过庭书谱笔筒
高15厘米 口径19.8厘米 足径19.8厘米
圆 唇，直口，玉璧形底。外壁青花临唐孙过庭《书谱》：“趋变适时，行书为要；题勒方畐，真乃居先，草不兼真，殆于专谨；真不通草，殊非翰札。真以点画为形 质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。右临孙过庭书。”下钤釉里红“陶成堂”篆书印，外底青花书“大清 乾隆年制”六字三行篆书款。
笔筒为文房用品，清代康熙以后多见，品种繁多，有青花、青花釉里红、五彩、粉彩、颜色釉等，装饰纹样有山水、人物、花卉、鸟兽或题写诗词歌赋等。此器以青花临孙过庭《书谱》，笔法遒劲，可见其深厚的功底，将中国精湛的制瓷艺术与传统书法相结合，珠联璧合，为稀世之珍。
釉里红折枝花果纹葫芦瓶
高31.2厘米 口径4.2厘米 足径9.5厘米
器呈葫芦状，通体釉里红装饰，主题纹饰为折枝花果纹，辅以如意云纹、回纹、变体花瓣纹等，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
乾隆釉里红以陈设用瓷为多，有瓶、尊、罐等，装饰纹样趋于图案化，时代特征鲜明，所绘纹饰有云龙、团螭、团凤、三鱼、三果纹等，釉里红发色纯正艳丽。以白地釉里红器为多，尚有豆青地釉里红等制品。
釉里红云龙纹玉壶春瓶
高30.8厘米 口径8.8厘米 足径11.4厘米
瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。通体釉里红装饰，颈部为蕉叶纹，肩部为缠枝灵芝纹、如意云肩，腹部为云龙纹，胫部为莲瓣纹，足墙为折枝花纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
玉 壶春瓶为明、清时期瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数。此式大半官窑，甚少客 货，而官窑又大半纯色釉也。”此瓶造型、纹饰均以明初釉里红为蓝本，形制端庄，纹饰清晰，釉里红色调艳丽，红白相映，典雅清丽。
青花八吉祥纹扁壶
高49.2厘米 口径8.2厘米 足径16×12厘米
瓶直口，粗颈，扁圆腹，下置椭圆形圈足。颈肩饰对称螭耳，腹部两面中心有圆状凸起。通体青花装饰，口沿处为回纹，颈部为缠枝花，腹部两面绘回纹一周，中心为朵花纹，外环以莲瓣纹，内绘八吉祥纹，腹侧、足外墙均绘缠枝莲纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
此瓶形制高大，气势宏伟，造型端庄，纹饰布局工整，图案化的装饰别具一格，为清乾隆时期的代表作。
器因腹部有圆月形凸起，又称为“宝月瓶”，始烧于清代雍正时期，乾隆时期较为流行，除青花外，尚有黄地青花、颜色釉等品种。
青花折枝花果纹梅瓶
高31.5厘米 口径7.2厘米 足径13.5厘米
瓶小口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。器青花装饰，颈部为花卉纹，肩部为莲瓣纹，腹部为折枝花果纹，呈春华秋实状，有的鲜花绽放，有的果实累累。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
此器造型和纹饰均仿明宣德青花器，造型优美，纹饰生动，线条流畅。梅瓶为乾隆时期的典型器，有青花、釉里红等品种。
青花龙凤纹盘口瓶
高52.5厘米 口径18.2厘米 足径21.3厘米
瓶盘口，粗颈，折肩，鼓腹，圈足。通体青花装饰，口际为海水纹，颈部为变体蕉叶、海水和回纹，肩部为凤穿莲纹，腹部为龙穿莲纹，胫部为变体莲瓣纹，足墙为海水纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。为乾隆青花器的代表作。
青花缠枝莲纹鸠耳尊
高44.9厘米 口径19.5厘米 足径22.3厘米
尊撇口，粗颈，垂腹，圈足，肩置对称鸠耳。通体青花装饰，主题纹饰绘缠枝莲纹，辅以卷草纹、如意云头纹、莲瓣纹等，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
乾 隆时期瓶、尊等琢器，颈、肩部常附加各种装饰性的双耳，除有一定实用性外，还有装饰作用，使器物趋于平衡协调，同时也增添了器物的美感，耳的造型多种多 样，有鸠耳、螭耳、戟耳、象耳、如意耳、夔龙耳、铺方耳、牺耳、贯耳、蝙蝠耳等。鸠为“不噎之鸟”，故寓有刚直和祝年长者不得噎病，有长寿健康之意。鸠耳 尊为乾隆时期的典型器物。
青花折枝花果纹六方瓶
高66.1厘米 口径17.8厘米 足径20.6厘米
通体呈六棱形，侈口，长颈，丰肩，鼓腹，圈足。通体青花为饰，口沿为回纹，颈部为折枝花纹，腹部绘折枝莲花、石榴、桃、柿子等花果纹，寓有多子、多福、多寿之意，折角处绘如意状花草纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
器形硕大，青花色泽纯正雅丽，纹饰吉祥，构图工整，绘制精细，为乾隆青花瓷的典型器物。
青花缠枝莲托八宝纹铺耳尊
高50厘米 口径20厘米 足径21.6厘米
器 仿古代青铜器尊的形制，侈口，束颈，丰肩，圆腹，圈足外撇。肩部堆贴对称铺首衔环。通体绘青花纹饰，口沿为江芽海水纹，颈部为缠枝莲花纹，肩部饰折枝花朵 和如意云纹，腹部为缠枝莲托八宝纹，胫部饰江芽海水纹，足外墙绘变体花瓣纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
八宝纹为藏传佛教的吉祥图案，其排列有一定规律，清代为轮、螺、伞、盖、花、罐（瓶）、鱼、肠（结）顺序排列。八宝纹和莲花纹组合在一起，具有浓厚的宗教色彩。
器形体高大，庄重典雅，青花发色青翠艳丽，构图疏密有致，纹饰清晰。
青花缠枝莲纹贯耳扁瓶
高36.2厘米 口径9×7.5厘米 足径10.6×7.8厘米
器呈扁圆形，撇口，束颈，丰肩，长圆腹，圈足。颈部置对称贯耳。通体青花装饰，主题纹饰为缠枝番莲纹，辅助纹饰有如意云头、变体莲瓣纹等。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
造型隽秀，绘制娴熟，纹饰线条流畅，青花发色浓艳，为乾隆青花瓷的典型器。
中国国家博物馆资料汇编
