古瓷的概念
古瓷的概念是人们能够看到、接触到的，古人所遗留下来的古旧瓷器。文物实物才是最直观、最鲜明的历史见证物。
古瓷的依据
古 瓷的依据，就如同古书，古书中的内容，是古书的历史信息，古书的土黄呈色、霉点、虫蛀、老旧痕迹是自然信息，古书中所记载的时间是时代的特征。古瓷的历史 信息是，疏密大小不同，灵动、活泼富有生命的气泡。古瓷中的自然信息是自然的开片、老化迹痕和腐蚀现象。古瓷中的特征是艺术形制、釉质釉色和那艺术的想象 空间。因此古瓷是由历史信息、自然信息、艺术信息所组成，是鉴别古瓷的依据。
古瓷中的历史信息
在 古瓷中，能体现出古瓷“火”的艺术美，除直观釉质釉色与艺术形制美外，“火”的艺术所形成的美，在微观中的体现更是一个大千世界，那就是自然、灵动、活 泼、富有生命，疏密大小不一的气泡如同美丽的珍珠，加上历史的老化痕迹和那腐蚀现象所组成的立体艺术美，您的想象力有多大，其想象空间也就有多大。而这种 艺术气泡的体现，只有在一次上釉、在窑炉里一次烧成的青瓷与釉下彩瓷中，才能见到，凡经过二次以上素烧的器物中，微观气泡的变化不大，甚至没有气泡，因为 二次素烧破坏了器物上“火”一次生成的特征，但是微观中依然能看到历史的古迹，因此这里论述的气泡主要是指青瓷，和釉下彩瓷在窑炉中一次烧成的古瓷。其他 配方的古瓷不在此论中。
“古”、“老”是自然的规律
在 收藏古瓷的鉴别中，鉴定古瓷，要在“自然”中寻找真理，“古”既是，经过了“自然”老化了的古物，就像人老了一样，人老了就一定是老人的特征，人老了为什 么会有老年斑和皱痕？老人的骨骼为什么会变形？古树老了为什么会有树瘤子、会有树洞？各种器物上为什么会出现腐蚀现象？这些都是“古”与“老”的自然特 征。古瓷也是同理，既然是古瓷就有“古”“老”自然所留下的信息。借助人与物在自然中的生存规律，寻找古瓷鉴定的规律，才是辨别古瓷真伪的唯一真理。这种 真理人是不能仿造的。
“气”的自然之理
在 自然界的物质三态中，“固态”，基本上是看不见动的，随着时间与自然界的变化而变化，“液态”大海最大，波涛汹涌澎湃，能量无比，但是其“动”的方向是向 下的，唯有“气态”，虽然无形、无色，但是有“质”，上升下降，有冷有热，变化多端，无所不能。地气是上升的，天气是下降的，风气是按照季节的变化而变化 的。地气为“阴”，天气为“阳”，故称孤阴不生，独阳不长。没有地气，哪来的生，没有太阳哪来的长，人与万物的生长均是此理，万物土中生，万物土中消，可 见“地气”与“天气”的重要性。因此“气”是构成世界万物生存之本源。
古瓷是“火”的艺术
古 瓷是“火”的艺术，所用的是自然矿物的颜料做釉料，古瓷的烧造,是在自然的大山中，利用自然地势，在顺势所建的窑炉中，在下接有无形“地气”与上通“天 气”的自然窑炉里，使用自然的木材与自然的煤炭在自然的“火”中，通过三气融为一气的自然氧化气对古瓷釉料的孕育，自然的形成在器物上，故称“火”的艺 术。既然是“火”的艺术，就会有“火”的艺术体现，既然有气泡，就一定于“气”有关。因此古瓷除直观的釉质釉色艺术形制美外，还有微观之中“釉”与“火” 在交融时留在器物上的痕迹，和那自然、灵动、活泼、富有生命，疏密大小不一的气泡。于是古瓷上会出现两种美，一种是直观的美，一种是微观之美，加上各种开 片断纹、老化痕迹、腐蚀现象在微观中的综合体现，共同演绎出了千变万化，百看不厌的直观与微观的两种艺术美。这种微观下，在自然“火”中所形成的艺术美， 如果将其放大，人们就会发现什么是真正的古瓷艺术，人们就会从新认识华夏民族瓷文化艺术瑰宝是多么的伟大，能在“火”的艺术中体现两种艺术美的，唯在中国 的瓷器上。外国人为什么这么崇拜中国的瓷文化，正是因为古瓷上的艺术魅力。可见自然窑炉气场中所形成的氧化气对古瓷釉面生成的重要性。
古瓷上气泡形成的机理
现 代人们对古瓷的研究，只注重古瓷上“有形”自然矿物化学成分的研究。釉料配方非常重要，但忽略了这些自然矿物颜料所配出的釉液，在器物上所形成的机理，是 在接有“无形”地气、天气、与自然火气的窑炉里，通过三气融为一气的氧化气对釉、液的孕育。古瓷中既然有气泡的形成，就一定与“气”有关，这就如同人的呼 吸，活人与死人的区别是什么？因为活人有一口生生之气，所以有了各种各样的人，而死人没有这口气，所以千篇一律，因此古瓷也是同理，只有在接有地气的窑炉 里一次性生产出来的瓷器上，才会体现古瓷的气泡，才能体现釉面微观中大小不一，灵动、活泼富有生命力的现象。生命只有一次，而两次以上素烧的器物因破坏了 一次生成的特征，所以体现不出生命力的现象。气泡的大小灵动又与釉料配方和气场有关，也就是说因古代各窑口的釉料配方的不同，在自然大山的窑炉中所生产出 来的瓷器釉面微观中，所形成的气泡形态也不同，窑炉气场越大，气泡的变化也就大，而所产生的氧化气多少，与窑炉的大小有关，古代的龙窑，最大的有八十米 长，最小的素烧窑才有两米，而且在窑炉中需要装烧的器物多少，装有器物的钵体摆放的位置，对气泡的形成与变态都有着密切的关系，由于氧化气对古瓷釉面的影 响，配方的不同，对气泡的疏密、大小不一，灵动、活泼富有生命动感的形态变化也就不同，宋代青瓷和釉下彩瓷的釉面微观中所形成的气泡变化最大，最富有生命 力。通过近八年对古瓷气泡的研究发现，微观下的气泡是古瓷上重要的历史信息，对辨别古瓷的真伪有一定的帮助。现代的燃气炉、电气炉中，绝不会出现有生命迹 象的气泡。
而现代的仿古瓷器大部分烧造都是燃气炉、电气炉中生产出来的，因为下不接触地气，上不通天气，其所产生的氧化气很少，是在封闭的 恒温下生产出来的，釉面微观中虽然也会有密密麻麻的细小气泡，但如同死水一潭，死气沉沉，千篇一律，没有变化。绝无大小不一，灵动、活泼富有生命的现象。 了解自然窑炉与燃气炉、电气炉的两者之差，有利于古瓷的辨别。
人与物都不能脱离自然的规律，在自然的规律中寻找古瓷的鉴定规律，才是古瓷鉴定的真理。
以下是使用700倍以上电子显微镜采集古陶瓷釉里面的结构图
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