博文
(2024-11-23 18:58:28)
三十、留白言外之意是三行诗的精髓。在三行诗创作中，努力造就作品的言外之意，是诗人所面临的一项重要考验。造就作品的言外之意有很多方法，留白就是其中一个。留白，是中国传统绘画中一个常用技法。中国传统绘画中的留白，是指在山水画中，不把画面绘满，而留下空白，使画面虚实相间，实处观者可以一目了然，虚处促发观者联想。这种技法运用到三行诗的创作[阅读全文]
(2024-11-23 18:57:44)
二十九、再赋新意 再赋新意，就是在对叙述对象具化时，先赋予它某种意义，然后在升华它时，再赋予它一层更新的意义，以拔高主题，深化思想。要用好再赋新意，关键是旧意与新意要有合理关联，新意是在原先旧意的基础上生发而出的。例1.致父亲父亲，你睡着的地方也睡着昨晚落山的太阳(铁帆)这首三行诗，选择“父亲”作为自己的叙述对象。在具化诗的对象[阅读全文]
(2024-11-23 18:56:59)
二十八、道出原因与导出结果相对，道出原因，就是在对作品进行具化时先给一个结果，而后在升华时指出造成这个结果的原因。在三行诗的创作中，道出原因的手法不如导出结果的手法那么常用，但如果用得好，可以使作品的内在结构上显得更加自然严谨，从而可以深化作品的主题思想，提高作品的深度与厚度。例1.螃蟹长了八只脚也没学会走路凸眼珠是妒忌落下的病根(冷[阅读全文]
(2024-11-23 18:55:32)
二十七、导出结果导出结果，就是在具化作品的叙述对象时给出因，在升华它的时候给出一个结果。导出结果法，是三行诗创作中常用的手法之一，它能够深化作品的主题思想，提高作品的深度与厚度。例1.乡愁是一种幸福病越老越严重多少游子 抱病而终(残文)这首三行诗，写的是“乡愁”。作品在具化它的时候，先用一个暗喻把乡愁比作“是一种幸福病”，这是[阅读全文]
(2024-11-23 18:54:37)
二十六、顺悖论而出乎意料顺悖论而出乎意料，就是在对三行诗的叙述对象进行具化时，先给出一个有悖常理的描述，以激起读者的好奇心，希望了解为什么会这样。然后，在升华时，就着这个悖论，给出一个出乎读者意料的结果，但这个结果又符合这个悖论。采用顺悖论而出乎意料的创作手法，往往会收到事半功倍的效果，让读者先失于迷茫，而后拨开云雾，明白其所以然[阅读全文]
(2024-08-30 07:16:58)
二十五、反常理而行之反常理而行之的创作手法，就是在具象化作品的叙述对象时，先给出一个符合常理的说法，而后，在升华作品的主题时，突然笔锋一转，给出一个违反这个常理而又不无道理的说法。反常理而行之的创作手法，主要是用看似悖论其实是合理的说法来突出主题思想。例1.钥匙你学着匕首而且捅得很准却总把死的捅成了活的(天端)这首三行诗写的是“钥匙&rd[阅读全文]
(2024-08-30 07:15:24)
二十四、以大衬小以大衬小与以小呈大恰恰相反。以小呈大，是以纤小的物象去呈现宏大的物象；而以大衬小，是以宏大的物象去衬托纤小的物象。由于是用宏大的物象来衬托纤小的物象，这个纤小的物象在大背景下，就会显得格外突出、明显、惹眼。与以小呈大一样，以大衬小所用的宏大物象也必须与纤小的物象有密切的关系。以大衬小比之以小呈大虽然不那么常用，恰恰[阅读全文]
(2024-08-30 07:14:06)
二十三、以小呈大 以小呈大，就是作品需要写一个宏大的场面但不直接写这个场面的宏大，而是先写一个与其有关的纤小的物象，而后用这个纤小的物象作为支点，用它来呈现这个广大的物象。以小呈大的关键是所用的纤小物象必须与所写的宏大物象有密切关系，这个关系越是密切，作品就越有说服力。以小呈大的创作手法可以突出主题。例1.油菜花牧童一横笛就吹出铺天[阅读全文]
(2024-08-30 07:12:14)
二十二、对比反衬 对比反衬，就是在具化诗的叙述对象时先反说，到了升华时再正说，使前后形成对比，前者反衬后者，以凸显主题。对比反衬类似先抑后扬，但先抑后扬不形成对比，对比反衬形成对比，用前者反衬后者。因此，它比先抑后扬更能加深印象，突出主题。例1.根深深地扎下去是为了高高地挺起来(寒山石)这首三行诗，在创作中采用了对比反衬的手法。根，天[阅读全文]
(2024-08-30 07:10:39)
二十一、先抑后扬 如果说上一章讨论的先扬后抑是在具化诗歌的叙述对象时先写它表面的看似好的、积极的、受人赞赏的一面；而后在升华时，再指出它鲜为人所注意的不好的、消极的、不为人赞赏的另一面，那么，本章所讨论的先抑后扬，就是反其道而行之，在具化诗歌的叙述对象时，先写它表面的看似不好的，消极的、不为人赞赏的一面；而后在升华时，再指出它的[阅读全文]
