博文
(2025-02-13 11:38:00)
三十八、诠释图意
诠释图意，就是在具化三行诗的叙述对象时，把你的叙述对象描绘成一幅暗含喻意的图画，然后就着这幅图对它进行升华，揭示它的喻意。用好诠释图意法的关键，是描绘出来的图画必须暗含与物象契合的喻意，喻意越是契合所描绘的图画，作品的升华就会显得越发自然生动。诠释图意法，可以使作品形象生动，常常令人拍案叫绝。
例1.
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(2025-02-13 11:36:23)
三十七、活用典故
诗，贵在创立新意，忌讳陈词滥调。三行诗短小精悍，更是避忌典故成语之类的熟语。但这并不等于说三行诗里就不可以使用它们。三行诗本来就需要精致灵巧，如果一个典故可以给作品省却很多字，增加很多凝练性，带来新意，为何不用呢？三行诗里典故用得好，反而能增加作品的新意。
例1.活用成语
浪
拍岸
叫
绝
(唐[阅读全文]
(2025-02-13 11:34:40)
三十六、夸张夸张，就是采用夸大其词的手法来创作三行诗。人人都明白什么是夸张，但在使用夸张的方法创作三行诗的时候，切记不能毫无目的地随意使用它；也不能肆意消费语言的严谨性和逻辑性，让人感觉所用夸张或属随意造就，或属无所依托。使用夸张法，首先必须要有使用夸张而不用一般语言的理由。为作品营造气势就是其中一个很好的理由。使用夸张法，又必须[阅读全文]
(2025-02-10 12:01:22)
三十五、混喻混喻，就是把不同类型的比喻混用在一起，目的是为了使作品更为形象生动。这类作品，如果采用白描手法来写，会平淡无味，毫无诗意，而一旦采用混喻的创作手法写成，很简单直白的物或事，立马就有了诗意，就会栩栩如生。这就是为什么三行诗特别爱用这个手法。例1.油菜花开霜雪溃退，天渐放蓝纸鸢不时打探我那后山屯守的金甲十万(午后)这本是一首含义[阅读全文]
(2025-02-10 11:58:59)
三十四、递进递进，就是把一个意象递进到另一个意象上，同时又把原意象的内涵叠加在新的意象上，使递进后的新意象具有前后双重的内涵。在三行诗的创作中采用这个手法，常常能够加强语言的张力，意象的生动、作品的深度，使诗更具欣赏性与耐读性。递进法，常常牵涉到曲喻、借代、通感等修辞手法的运用，所以比较难用。不过一旦用好，作品会更上一个层次。在使[阅读全文]
(2025-02-10 11:56:33)
三十三、双关双关，就是一词双意，用一个词既表达此意也表达彼意。在三行诗里，双关的此意就是该词的本意，双关的彼意，则是埋设在对诗的叙述对象进行描写里的那个意义。没有埋设在对诗的对象进行描写里的那个意义，双关就双不起来。可见，双关并不仅仅只是使用一个具有双关意义的词汇而已，而是需要有成功的预设。有了预设，才能双关得起来。双关用得好，可[阅读全文]
(2025-02-09 19:01:30)
三十二、象征象征，简言之，就是明里写此，暗里写彼；也就是，看似在写这个物或者这件事或者这个概念，其实所含内容超出了表面的含义，暗指另一个意义更为深刻的物，或者事，或者概念。比如用荷花象征爱情，就是明里写荷花，暗里指的是爱情；比如用月亮象征乡愁，就是明里写月亮，暗里指的是乡愁，等等。用好象征手法的关键，是象征与被象征之间要有共性，所[阅读全文]
(2025-02-09 18:57:27)
三十一、暗示
暗示，顾名思义，就是在升华作品的时候，不直接道明作品的主题思想，而是采用暗示的办法，引发读者自己去揣摩作品的主旨。要用好暗示的创作手法，在具化诗歌的叙述对象时，就要事先埋下需要读者思考到的东西。暗示是否成功的关键，就在于这个暗示是否能够触发读者思考到预先埋设的创作意图。
例1.
美国自由女神像
做女人不易
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(2024-11-23 18:58:28)
三十、留白言外之意是三行诗的精髓。在三行诗创作中，努力造就作品的言外之意，是诗人所面临的一项重要考验。造就作品的言外之意有很多方法，留白就是其中一个。留白，是中国传统绘画中一个常用技法。中国传统绘画中的留白，是指在山水画中，不把画面绘满，而留下空白，使画面虚实相间，实处观者可以一目了然，虚处促发观者联想。这种技法运用到三行诗的创作[阅读全文]
(2024-11-23 18:57:44)
二十九、再赋新意 再赋新意，就是在对叙述对象具化时，先赋予它某种意义，然后在升华它时，再赋予它一层更新的意义，以拔高主题，深化思想。要用好再赋新意，关键是旧意与新意要有合理关联，新意是在原先旧意的基础上生发而出的。例1.致父亲父亲，你睡着的地方也睡着昨晚落山的太阳(铁帆)这首三行诗，选择“父亲”作为自己的叙述对象。在具化诗的对象[阅读全文]
