清水山房藏明清家具

清水山房主人为知名已故香港导演李翰祥先生。

李翰祥（1926年4月18日－1996年12月17日），外号“李黑”，是香港电影名导演，曾在香港、台湾、中国大陆执导电影。

作品中以宫闱片、历史片闻名，曾多次获得亚洲影展、金马奖等。参与创作上百部电影，是香港电影史上的杰出人物。[1] 代表作品有《西施》，《梁山伯与祝英台》，《火烧圆明园》，《垂帘听政》。

明 黄花梨木八足鼓墩

此 只鼓墩可视为同类变种，它不象一般鼓凳具有鼓钉，腔体与座面相交的特点，而是独出心裁，以八根弧形担子支撑座面，两者相切，下设托泥。此凳整体采用双劈料 做法，座面，腔体，托泥均做成双劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔体立柱中间细，两头渐粗；托泥上下厚度均等；尤其是腔体立柱，上为转珠，下呈铭状，韵 味无穷。这种造型的鼓凳非常罕见，殊为难得。

明 黄花梨木八足鼓墩

此 只鼓墩可视为同类变种，它不象一般鼓凳具有鼓钉，腔体与座面相交的特点，而是独出心裁，以八根弧形担子支撑座面，两者相切，下设托泥。此凳整体采用双劈料 做法，座面，腔体，托泥均做成双劈料，但略有不同。座面上厚下薄；腔体立柱中间细，两头渐粗；托泥上下厚度均等；尤其是腔体立柱，上为转珠，下呈铭状，韵 味无穷。这种造型的鼓凳非常罕见，殊为难得。

明 黄花梨木直棂玫瑰椅 一对

玫瑰椅在明式家具椅类中属矮式坐具。灵秀是其特点。此椅后背采用直栏式，上部装有双环卡子花，扶手两侧做法也与其相同。壶门采用攒格效果，直线交待，与扶手和靠背呼应，显得刚劲有力。此椅在玫瑰椅中不多见，装饰手法新颖。

清 紫檀木嵌瘿木扶手椅四只

五 民间风式，中间凸起，攒框上镶紫檀浮雕海水龙纹芯板，中间镶有瘿木高浮雕山水人物芯板，下部留有亮脚。其余依次递减，呈台阶状，内装券口也随外形而做。牙 板壶门采用方形花牙，做工讲究，管脚枨四面等高，稳定性能良好。此椅扶手以走马销连接，拆卸自如方便。尤其靠背板芯采用分色做法，紫檀的乌黑凝重与瘿木棕 黄形成反差。背板高浮雕人物，在家具中极为少见。雕工采用玉器减地雕法，地子极平，纹饰凸起，醒目突出。此椅四具一堂，保存完好，殊为难得。

明 黄花梨木四出头官帽椅 一对

此 类椅具在明式家具椅类中最为高大，因搭脑与扶手四处伸出，故俗称“四出头”。此椅前腿与后腿均采用一木连做，坚固耐用。搭脑曲线优美，犹如富有弹性；扶手 委婉，与搭脑和谐统一。三面壶门的轮廓标准成熟，无懈可击。靠背板光素处理，两板为一木分做，纹理统一美丽。明式家具之简洁美，于此椅可见一斑。

明 黄花梨木浮雕靠背圈椅

前后腿一木连做，为圈椅制作的较早形式。椅圈三接，曲线流畅优美。连寿棍呈圆弧状鼓出，富有弹性感；券口采用刀子板形制，整体古拙和谐。靠背板整木素洁，仅在上方浮雕锦地龙纹，龙脊隆起，龙首折回，龙尾呈卷草状，生机勃勃。此椅靠背板装饰手段在明式家具中十分少见。

明 黄花梨木带托泥方台座

这 是一件非常罕见的明式家具，仅知此一例。此台应为定制，有极特殊功能。台面光素，束腰之高，前所未有。束腰四面均浮雕双龙纹，托腮比台面略大，并可分开。 腿部做三弯式，上部停留处与装饰牙板在同一位置线做利用凹进，看似两截，实为一木连做。腿部向内弯曲度大，至足甩出，蹬踏有力；托泥壮厚，四角装足。平板 上部做出如意垂肩，内衬牙板之大从未见过。牙板雕有海棠形开光双螭纹，很巧妙地遮住内空。雕工圆润纯熟，地子极平，刀法严谨，一丝不苟。尤其处于视觉中间 的三组对称螭龙纹，富于变化，完美无缺。此台座仿石雕效果，用料壮硕，装饰华美。

清 紫檀木螭纹鱼桌

鱼 桌为观赏金鱼而做，面板以玻璃代替，可以随时换水添食。束腰极高，为的是藏住桌内铜胆，竹节形矮老，涤环板雕双螭，腿部雕兽头，下弯至足呈兽爪。爪下设一 半球，粗壮有力。纹饰以龙为主，牙板龙纹呈奔走状，尾部演变为卷草纹；束腰龙纹以中间板为对称展开，图案规则中富于变化。鱼桌因长年置水，故用料粗硕，一 为承重，二也兼顾审美。此鱼桌为炕桌形式，小巧而凝重，不可多得。

清 紫檀木黄花梨面双环卡子花打洼画桌

采用三碰肩形式，通体打洼。直枨与大边之间另装小框，加矮老，中间装饰双环卡子花。坠角牙锼成双体龙纹，剔透文雅。足部一反常规，挖成内翻马蹄。面芯为黄花梨木，分色明显。整体刚柔相济，静穆素雅。

明 黄花梨木高束腰条桌

此桌最为优美的是牙板与腿部一气呵成的壶门曲线。一般来说，明式家具的壶门常用于椅具下部，且另装。此桌牙板曲线与腿部曲线衔接，天衣无缝，在腿中部做一停留，然后至足处又翻起，悄然结束。腿部中间的花叶处与足处均采用挖缺做法，去拙取巧，美不胜收。形制罕见。

明 黄花梨木霸王枨三屉翘头桌

采 用三碰肩形式，四面平，大边、抹头、腿三处汇一做棕角榫结构。装有暗屉三，抽屉扁小，明式家具中有见。内翻马蹄足，装有霸王枨，在明式家具中也是基本形制 之一；但桌面两端又另装翘头，十为罕见。翘头小而巧，曲线缓而柔，应为专人所定制，在所见明代家具中，此桌式样为孤例。

明 黄花梨木一柱香平头案

腿部正面两边起边线，正中又起一道阳线，俗称“一柱香”。此种装饰效果刚劲挺拔，为明式家具桌案腿部常用。牙板起阳线，在转角处留有一透孔，做成如意云头状，美观灵活。腿部后面也做圆弧状，起两道阳线，这在明式家具中十分少见。面板为独芯，保存完好。

清 紫檀圆裹圆条桌

圆腿，直枨与垛边均采用裹圆做法，矮老也做成圆形，内装锼空涤环板，整体做得圆润古朴。在涤环板中间镶有景泰蓝装饰，坠角牙亦采用景泰蓝饰件，使古朴中添几分华丽。足部镶有圆型铜套与其它装饰呼应。景泰蓝饰件有失。

明 黄花梨木圆腿平头案

此案为明式家具平头案中最标准形制。圆腿，为四腿八挓，前后腿之间各有两根加枨，牙板光素，转角处过渡圆滑。案面冰盘沿精巧，选材精良。此案虽为常见形制，但牙板较常见为窄，显出一种冷峻之美。保存完好。

清 紫檀木高束腰大画桌

面 板三拼，牙板宽厚，四腿弯度大，用料壮硕。高束腰，以竹形矮老分隔，涤环板浮雕龙纹，牙板浮雕对龙，二龙抢珠。龙纹圆头细颈，五爪雄壮有力，怒目圆睁，为 清早期典型纹饰。腿的上部膨出，逐渐内敛变细，至足部迅速甩出，再做内翻球，使蹬踏非常有力。牙板壶门曲线与腿部曲线相接，柔婉优美。除面板以外，满雕纹 饰，富丽堂皇。

明 黄花梨木雕草龙纹联二橱

此 橱在正面闷仓面板上浮雕二龙抢珠纹，龙纹凶猛灵动，火珠硕大，充满空间。抽屉面板贴有券口，并饰卷草纹。牙板亦饰卷草，肥硕委婉。吊头下亦装有满雕纹饰挂 牙，构成此橱富丽堂皇的一统风格，无松缓之处。背面亦有雕工，工艺考究。正面龙纹有翼，在明式家具中极为突起见。明式家具大多数以光素简洁为上品，但也有 表现华贵热烈成功者，此为一例。

明 黄花梨木卷草纹三弯腿炕桌

卷草纹牙板，以灵芝收尾。四角有转珠装饰。腿起弯，向内弯曲兜转，翻球收成足，俗称内翻球。足部外饰小小卷草，妙趣横生。束腰与牙板一木连做，为明式家具常见手法。面板为独芯，拦水线保存完好，冰盘沿优美，为明式炕桌标准形制。

明 黄花梨木百宝嵌纹罗汉床

此 床硕大庄重，围板上有螺钿、珊瑚、松石、象牙等名贵材料嵌龙纹四具，俗称百宝嵌。此种工艺在明末清初非常流行。四龙威猛飞扬，生动异常。中间嵌有火珠，构 成二龙抢珠纹。三块围板均用整木，起线做成攒框效果，与镶嵌工艺呼应，可谓锦上著花。高束腰，鼓腿彭牙，用料壮硕，兜转有力，仅在转角衔接处加一角牙，实 用而美观。百实嵌因名贵且工艺复杂，且大器不易保存，故传世极少。

明 黄花梨木榻

此榻采用圆枨裹住圆腿做法，俗称裹腿，或圆包圆。裹腿枨采用罗锅枨加矮老形式，简洁实用。罗锅枨弯曲处尽可能接近腿部，使美观坚固的作用发挥充分。整榻狭长，细藤屉，式样古朴。

清 紫檀木髹彩漆多宝格 一对

多 宝格为清代中早期出现的家具品种。有极强的装饰效果。此对多宝格上部留有不规则亮格，背板与底板髹漆彩绘，十分雅致。中部有四屉一柜，便于放置杂物。下部 为主柜，门板浮雕山水人物。景泰蓝铜饰件，显得华丽。正面满雕纹饰，有装饰性角牙，漆以黄漆为主，与黑色框架形成反差。背板后以至屉内也髹以彩绘，颇为谟 究，紫檀框架间以髹彩漆工艺为清早期奢侈做法，工艺难度大，要求很高。这类产品产量极少，典雅华贵，为当时王公贵族所使用之物。

清 红木雕龙纹大多宝格 一对

体积较大，在多宝格中不多见。框架四周均镶有装饰性牙条，中间设置双屉，存物方便。门板满雕，以龙纹为主，四具龙纹姿态各异，翻转胜腾越，动感十足。抽屉面与框架装饰牙板同样雕有龙纹，足细小亦一丝不苟；下牙板也雕有相同的龙纹，和谐统一。此对多宝格保存完好，实用性强。

明 黄花梨木带围栏亮格柜 一对

此类上半有亮格的柜子，也称万历柜，一般为城市官宦富贵人家陈设古物之用。此柜亮格部券口装饰变化较多，中间饰有明式家具常见的郑草 纹，三面券口风格统一。围栏采取桥栏式，分三段有立柱冲出，下面仡饰壶门，中间装有透雕对龙芯板。此格围栏富有建筑装饰之美。柜门平装，铜活为方形，和谐 统一。牙板中心浮雕卷草，两龙尾呈卷草状，龙首对峙，表现出力量感。

明 黄花梨木带围栏亮格柜 一对

此柜亮格三面有券口，角部过渡曲线富于变化，并左右各做一灵芝纹。与常见万历柜不同的是亮格下部设有围栏，透雕梅花纹，成为此柜点睛之处。柜门与柜帮取四面平式，光素简洁。柜脚较高，牙板宽硕，柜足为内翻马蹄式，万为少见。

清 黄花梨木雕凤纹顶箱大柜

此 对顶箱柜形体巨大，正面满雕凤纹。成对顶箱柜因可分为四部分，又称四件柜。这种家具在明式家具中出现较晚，入清以后才迅速发展起来。四件柜方正端庄，可装 饰一面墙。此柜浮雕高起，以对凤形式装饰每块芯板，共计凤二十只。此类纹饰在清初家具上极为少见，雕工纯熟，地子极平，花卉及凤表现生动。图案对称，为清 早期典型纹饰。此柜施工量极大，不惜工本。因柜形巨大，搬动费力，故柜内隔板、柜门以及后背板均采用活插形式，非常便于拆卸。大柜两侧采用落膛踩鼓做法， 与正面呼应。虽能可贵的是此柜用料全部采用黄花梨，选材讲究，为宫廷所用之物，少有存世。

明 黄花梨宝座式镂雕龙纹镜台

三屏风式围栏，正面攒框分六部分装芯板，透雕各式龙纹，两侧也分上下透雕龙纹，风格统一。雕工圆熟，虽透雕却追求 圆雕效果，上部双螭做奔走状，两边及中间回转身躯，动感十足。角牙亦对称做双螭纹，中间嵌有荷叶隔挡，以便放置铜镜。搭脑与扶手处出头，圆雕回首龙头，正 中上嵌有火珠，体态硕大，造成视感中心。下部设置一大二小三屉，铜饰件完整，牙板与足喷出，以增强稳定感。此类镜台易损，保存如此完整，实为难得。

清 紫檀浮雕卷草纹镜框

长方型，满雕卷草纹，雕工细腻，枝蔓出廓，为典型乾隆时紫檀做工。鎏金铜环，装饰华丽。

明 黄花梨木官皮箱

平顶式，内设五屉。官皮箱原为富贵人家装置杂物之用，置于案头，意趣古拙。此官皮箱下部锼空壶门，曲线优美。

明 黄花梨木小柜

小中见大，四边起委角线，门与顶面采用平板式，两侧面板平装凹进，周边亦起委角线，从而是避免呆板。内设六屉，精巧实用。

裹腿罗锅枨素面方香几

颐 和园藏有一款紫檀裹腿罗锅枨素面方香几，尺寸：长41cm;宽41cm;高85cm，上下俩面，攒边镶心，无穿带，素混面边抹下安牙条，裹腿做，细圆棍做 成变体罗锅枨。罗锅枨与腿足交圈圆包圆，与几面下沿以攒框代替矮老，较之方材有束腰罗锅枨马蹄足那种，观赏的意趣甚多。zt