国公
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没有声音，再好的戏也出不来！
没有“釉光”，再好的瓷器也是白搭！
失去了釉光的龙泉斗笠盏
前 段时间，我写过一篇文章，探讨了一下瓷器“路份”的概念。引起了同好的强烈反映，大家纷纷表示写的太短了，刚看出点味道来，咋就没了？其实，这个问题不太 容易用很短的篇幅就能说清楚。因为，“路份”不能用简单的几个标准去说明，是一个综合考虑的问题。但是，讲的太笼统呢，又不便于理解，最后还是要归纳的具 体的“点”上面。
今天我们就讲一下“路份”里面的重要一个标准：釉光。
论“釉光”的重要性。在“竹林”看来，一件好的瓷器所需要具备的基本素养是绝对离不开这个“光”的。对于美女来说，一白遮百丑；对于美瓷来说，无光毁所有啊。
普 通人很可能觉得古董应该是包满泥浆，破旧不堪，上面有很多岁月留下的痕迹，这样才显得历尽沧桑，具备高级货颠沛流离的传奇色彩。而事实上，真正的好瓷器应 该是光彩夺目的，就像新的一样。像枯草一样暗淡无光的器物绝对不是收藏家所应追求的对象。“光”是表现瓷器艺术性非常重要的一个“点”。
为 啥卖假古董的要给仿瓷器要做旧呢？因为新烧制的瓷器总是有一层很强烈的光泽度的，这种光总会让别人觉得这种器物是新烧的，不像是古董。所以会想法设法去掉 这层光，比如用酸腐蚀，用羊皮打磨，埋入土中等。这层光就叫做“贼光”，是初学瓷器鉴定者需要辨识的一个细节。但是，新瓷器的“贼光”和老瓷器的“宝光” 是有很大区别的。这种经年流传下来的器物光泽度上即使再好，也不是刺眼的那种光，和新瓷器有细微的感官的区别。这种区别无法用语言形容，需要拿实物去感 受。从这也可以看出，“光”是瓷器的自带属性。
路份高的瓷器，一定是光泽度保留的比较好的，至少是可以接受的程度。如果是完全失光的器物，就属于不可接受，那就放弃吧（除非是当标本买）。而如果碰到光泽度特别好的器物，应该怎么办呢？
嗯，聪明的你一定懂的……..
这么说，是不是还不够清晰？怎么样算是光泽度好，怎么样又算是光泽度不好呢？各个窑口之间是否情况都一样呢？
窑 口之间的差异性是很大的。有些窑口的器物当初就是光泽度较好的，而有些当初烧制出来的时候就是偏亚光的，带点生烧的。这类胎土是比较疏松的。最典型的是汝 窑。由于故意设置在略带生烧的温度，最后成品的光是比较散的。不是因为汝窑不能烧到很高的温度，最根本的原因是汝窑想追求的是那种温润如玉的质感，所以光 线并不是太强烈。
英国戴维德基金会的汝窑珍品。如果现场看过就知道，光泽度并不是像玻璃的质感一样的。
同样的追求玉质感，龙泉的做法是多次上釉，通过将釉层做厚导致光线的漫反射效应，器物就有了层次的感觉，但是龙泉的温度确是很高的。
戴维德基金会的龙泉瓷器
这 类追求玉质感的瓷器有一个共性，那就是：青瓷。你千万不要以为釉光对这些青瓷不重要的。恰恰相反，釉光实在太重要了。法门寺的秘色瓷为啥那么特别呢？从制 作工艺上来说，和杭州出土的很多瓷片是比较接近的。但是，法门寺的这批器物有个最大的特点：保存条件太好了。由于地宫的特殊环境，以及保存时用绢和竹制笼 子重重包裹，对于空气的隔离，秘色瓷出土的时候最大程度保留了原始面貌。
法门寺出土的秘色瓷，釉光极好
康陵出土的秘色瓷，同样的器物，釉光差了很多，主要是埋葬条件的问题
我们就知道了，原来秘色瓷在当时是如此光彩夺目的。由于秘色瓷的釉层很薄，所以是比较容易受土壤腐蚀的。我们看到的高档越窑器物，往往是受腐蚀过了的，光泽度没那么强了，失去了原貌的光彩。所以，当你看见一件秘色瓷的釉光能够保存的很好的时候，你知道该怎么做了吧。
青瓷系列是仿玉质感的。原始的光泽度是被故意减弱的，造成光线散射的效果，可以体现出深邃的玉的滋润之感。所以，能保留住好的釉光实属不易。但是，还有些系列产品在当初生产的时候釉光就很好。比如：定窑和影青系列产品。
这类器物如果没有好的釉光，就体现不出这种冰清玉洁的质感。这件定窑折腰盘属于北宋典型器物，胜在釉光好。光好就能把釉色的白度等特征存托出来。
这么多年下来，这些器物还能保留这么好的釉光，秘诀是：底子好，烧制的水平高。它们普遍的烧制温度都很高，胎的瓷化程度很高，胎跟釉的结合度很高，不容易受腐蚀。
如果说影青、白瓷类器物要想釉光好的话，主要是靠烧制水平高。那么，黑釉类器物要想釉光好的话，主要靠的是人品。
黑 釉类器物容易受腐蚀，尤其是出现酸性土壤地区的时候，所以，黑釉器物釉光好的话，一定是靠的人品。比如，建盏要想釉光好的话，基本都是匣钵里面打出来的。 入土的建盏都会受到土壤的腐蚀。吉州情况复杂一点，分为土坑和水坑两种。吉州的胎釉结合不是很好，一旦入土肯定釉光很差。那些釉光锃亮的吉州盏，都是水坑 才能出的。一只是釉光很差的好品种吉州（剪纸贴花之类的），一只是釉光很好地常规品种（彩绘之类的），你选择哪一件呢？
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该说的干货基本说完了，下面进入附加题环节。
拍品信息：
第一件：宋吉州彩绘盏
这种彩绘花卉的吉州盏品种来说不是十分特殊，但是像这件这么好的釉光，实在是吉州里面的另类了。更加难得的是完整。最适合的是拿来喝茶使用。
维多利亚和阿尔伯特博物馆，曾经做过一期展览里有一件类似的釉光好的吉州窑彩绘盏，可见著名的rose kerr 对于这类优质的常规品种也有极高的认可度
第二件：晚唐-五代越窑系花口大碗
越窑系的器物一般釉光都不会太好。因为，胎釉结合普遍来说不是很好。但是，这件大碗的釉光确实是属于另类了。光可鉴人啊。
第三件：宋影青菊瓣碟子一对
这 对影青菊瓣碟子的釉光十分棒。釉色也很不错，属于影青里面比较高级的器物。这类器物一直是“竹林”十分看好的器物。艺术价值、审美情趣、烧制水平并不亚于 定窑啊。可是，定窑的类似的菊瓣盘子的价格呢，早已吓尿啊。你就可以知道，这类器物有多大的想象空间了。如果不信，再过两三年回头来看，是否印证了我的说 法？
去年佳士得的定窑盘子，有点残的，拍到1700万港币还流拍了
第四件：宋河南窑口黑釉窑变碗
同 样是窑变的碗，我们大肉庄以前也拍过几件。但是，达到这件器物这种艺术感染力的并不多啊。窑变的效果好坏很重要，这是决定路份重要的环节。如果这种铁锈斑 洒的比较有感染力的话，就和临宇山人那只“天外飞仙”斗笠盏，给人以想象力。铁锈斑受温度影响比较大，要么烧不出来，要么烧糊了，实际上是很难控制的。像 这件器物洒的这么均匀的，实在比较难得的。
临宇山人“天外飞仙”
今年香港苏富比的铁锈花盏，成交价284万港币
今年香港苏富比的另一只铁锈花盏
第五件：北宋晚期定窑白釉六花口折腰盘
展览记录：“清雅集古”2014年中国瓷器展—定窑展览中的第25件器物
2011年纽约苏富比春拍戴润斋专场第294件拍品
这件器物的釉光太好了，即使是在定窑里面也属于难得的釉光好的器物。白度也甚佳，折腰非常的有力度，整件器物用经典的造型、一流的釉光釉色诠释了定窑所应追求的“美”。
跟釉光一般的白釉碗对比：
11年纽约春拍上的同款器物
14年佳士得秋拍有一对类似的定窑花口盘，当时的成交价是187500港币，关键这两件还是小号的，直径只有9.6cm. 【国公编辑转帖】
