釉里红

釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败，温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。温度如果一高，颜色就 没了。一般温度高低之间允许的差额大概只有十度，在古代，这一点温差是非常难控制的，只有丰富工作经验的窑工，才能看出来。

 釉里红创烧于元代，因其烧制工艺复杂，用料考究，成功烧制成功的作品非常的罕见，流传下来的数目非常少。再加上元代烧制此类瓷器的时间很短暂，也造成此类瓷品存世稀少的一个原因。

    而且，在元代，无论是釉里红瓷还是青花釉里红瓷，每件成功之作，都具有极高的审美艺术价值，具有其他瓷品难以企及的美艳色彩，如此稀少又有其独特的艺术价值，成为后世收藏者追逐的对象也就不难想象了。

    这些也正是造成青花釉里红瓷，在国际拍卖市场上身价显赫的原因。此罐直口、短颈、圆肩、敛腹、圈足。罐身刻缠枝牡丹纹卷草纹、莲瓣纹装饰。腹部暗刻云龙赶珠纹，粗看之下，确实觉得线条流畅，笔笔精到。

    此罐使用的是典型的釉里红拔白工艺，这是瓷器釉下彩装饰手法之一，属釉里红的一种。

    其方法或在白胎上留出所需之图案花纹部位。或在该部位上刻划出图案花纹，而后用铜红料涂抹其他空余地方。然后施透明釉，用还原法烧成。烧成后图案花纹即在周围红色之中以胎釉本色显现出来。

    而这种方法，也正是元代的釉里红器物，烧制过程中用到的技艺之一。

    此器粗看之下可谓呈色均匀，工艺高超，先不说这只罐子是不是元代的，就以其工艺水平来说，确实是一件非常不错的作品。
  每个历史时期的瓷器都有各自的制作特征。也就是说，它们会留下了这个时代的时代烙印。元釉里红和元青花同处在一个时代，因此在瓷器的制作上，如胎、 釉、器型、工艺、图案纹饰等方面，都是按照那个时代的款式、工艺去加工制作的。不管什么器型、品种，基本上大致相同。这就是它们的共同点。

    在鉴定上，可将对元青花、单色釉的鉴定方法运用到元釉里红上来。当然，这毕竟是两个不同的品种，因此也只能作为参考，不能完全生搬硬套。

    就像。以两者的胎骨来说，元青花的就要比元釉里红的要来的精细一些。而此只釉里红罐的胎骨，却和元青花的胎骨一致，这不得不让楚琛产生怀疑，不过光是以此肯定不能完全确认这是件赝品，只是真品的可能性却降低了不少。

    不过除了这点之外，其它到没什么问题，像此罐底部呈现内凹圈足状，足底宽厚，挖浅足。足底砂胎的细小砂眼以及黑糊麻点清晰可见，并有旋痕纹，呈火石红及赭红色，这些都是元代釉里红真品的特征。

    看完了胎再看釉，只见此器的釉色乳浊，白中泛青，积釉处呈青色，有玉质感。釉里红呈色均匀，看起来呈色暗红色，白线条边缘有晕散的红斑块，这主要是在烧成时还原不充分和铜在高温下发挥所致，也是元代釉里红产品的不足之处。

    另外，釉里红中还可以看到为数不多的褐黑斑点，还有一些明显的飞红现象。

    飞红是由于铜在高温下容易挥发，而且在釉中容易扩散，稍一不注意，就会产生烧飞，虽然当时元代已经攻克了这个难关，不过飞红这种现象还是不太容易避免。其中釉里红线绘多见飞红现象，而釉里红拔白和釉里红涂绘少见飞红现象。

    虽然釉里红拔白也可能出现飞红现象，不过像此罐这样明显，多少还是有些耐人寻味。

在釉层中看到针眼、粘渣和毛边，这到是和元釉里红的特征基本一致。  一般古瓷器釉内都会蕴藏着气泡，这是因为胎体和釉中及空间气体在高温烧制过程中，受到釉面阻挡而形成的。釉中气泡的大小、多少及布局，都因各时期不同的胎质、用釉、窑温、燃料及烧制技术不同，呈现出不同的大小气泡及排列状态。

    我国的古瓷器专家，对各个时期的釉中气泡都着精彩的描述，像之前提及的“聚沫攒珠”、“寥若星辰”等等，都是他们经过细心观察而得出的结论。

    万物有形成，当然会有消亡，而这种釉中气泡也不例外，这种情况，在古陶瓷界有个专门的术语，叫做“死亡气泡”。

    釉中“死亡气泡”指的是瓷器随着时间的久远，在大自然的催化下，釉中气泡自行消亡的一种变化现象，所谓死亡气泡即是气泡自行破裂，留下气泡圆点痕迹，又随着时间延长，在破裂气泡的痕迹中呈现黑色斑点。

    瓷器存世的时间越长，死亡气泡就越多。当然，气泡的死亡与胎釉的技术制作有很大的关系，好的窑口，釉层肥厚，对气泡起着较强的保护作用。

    但是，气泡的死亡是大自然一种不可抗拒的演变规律，因此，无论釉层有多么肥厚，到了一定的年限，其中总会有“死亡气泡”产生。

    根据元代釉里红瓷器鉴定专家长时间的研究结果表明，凡是在清后期，民国和现代瓷器都不存在死亡气泡，这是一个非常宝贵的经验。

    在30倍的放大镜下，看到了釉内有小部分的“死亡气泡”，破裂的气泡中呈黑褐色。而这正是元釉里红的典型特征。元釉里红和元青花一样，瓶、罐内壁多不施釉，内壁为砂胎，器身一般采用分段制作粘接而成，因此器腹与器底往往留有明显的胎接痕。

    这只釉里红罐确实有明显接胎痕,可以明显摸到到内壁凸起约1、2毫米不等、粗细大小不规则的胎接痕，并且有圆润细腻的质感。

    把罐朝着光线细细观察，只见罐内壁砂胎略带淡黄色，胎内明显可以看到壁砂眼以及内壁稀朗小颗料石，腹上部并没有经过修胎处理，腹下部至底多有修胎旋痕纹，瓶内壁稀朗砂眼明显可见。

    用强光手电对着这些稀朗砂眼，可以看到里面闪出星光点，发出亮光，这引起也被称阴阳光点。

    从瓷器上刻画的云龙赶珠纹来说，制瓷大师的构思可谓惟妙惟肖，如果没有反复揣摩，那是很难理解该罐画面高超的艺术内涵的。