“四声八病”是关于诗歌声律的术语。
四声即平、上、去、入四种声调的总称。
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这个四声其实我们大家都很熟悉，相声里常有这样的段子，比如说：生，绳，省，胜; 妈, 麻, 马, 骂: (阴平“ˉ”) (阳平“ˊ”) (上声“ˇ”) (去声“ˋ”)
在普通话四声中，古代“平声”这个声调在普通话中分化为阴平及阳平，即所谓第一声、第二声。古代“上声”这个声调在普通话中一部分变为去声，一部分仍是上声。上声是现代汉语拼音的第三声。古代“去声”这个声调在普通话中仍是去声，即第四声。
古代“入声”这个声调在普通话中已经不存在；变为阴平、阳平、上声及去声里去了。
四声其实很重要的，和那里面唱的那啥一样重要：
When you read you begin with
A-B-C;
When you sing you begin with
Do-Re-Mi;
Do-Re-Mi,
Do-Re-Mi,
Do-Re-Mi-Fa-So-La-Ti.
Doe-a deer a female deer,
Ray-a drop of golden sun,
Me-a name I call myself,
Far-a long long way to run,
Sew-a needle pulling thread,
La-a note to follow"sew",
Tea-a drink with jam and bread;
That will bring us
Back to Do-oh-oh.
同样，声韵就得这么整：
学好声韵辩四声，阴阳上去要分明。
部位方法要找准，开齐合撮数口型。
双唇班报必百波，舌间当地豆点丁。
舌跟高狗工更固，舌面积结教坚精。
翘舌主争真制照，平舌资则早在增。
擦音发翻飞分复，送气查柴产彻称。
合口呼午枯胡古，开口河坡歌安争。
嘴撮虚学寻徐据，齐齿衣优摇曳英。
前鼻恩因烟弯稳，后鼻昂迎中拥生。
咬紧字头归字尾，不难达到纯和清。
四声整明白以后，就好办了。任何语言都有绕口令。也就是说，有些声韵的组合是不美妙的。
写诗词，讲究的就是声韵美。于是，相传为南朝梁沈约所提出了八种不美的症状，避免了这八病的，那就是所谓的永明体了。历史上唯一一个挑战了永明体的，就是那伟大的张打油，还有我们文学城的老庄，7率的创始人。
八病是指作诗时避忌的八种毛病。即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁钮、正钮等八种声病。
平头
五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。不然就犯了平头的毛病。如：芳时淑气清，提壶台上倾。芳时、提壶同是平音字，这就是平头。
上尾
五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：青青河畔草，郁郁园中柳。草、柳都是上声，犯了上尾的毛病。
蜂腰
顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，不然就犯了蜂腰的毛病。如：饮马长城窟：客从远方来，遗我双鲤鱼。从、方都是平声字，我、鲤又都是浊音字，中间的双则是清音，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
鹤膝
对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。其二是与蜂腰第二点正好相反。这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
大韵
指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：胡姬年十五，春日独当垆。胡与垆同韵部，则是犯了大韵的毛病。
小韵
五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：古树老连石，急泉清露沙。树与露，连与泉同韵部，则是犯了小韵的毛病。
旁纽
对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：鱼游见风月，兽走畏伤蹄。鱼与月的声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
正纽
五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：轻霞落暮锦，流火散秋金。锦与金声母韵母相同，只调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
