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情感的亵渎与意淫
其实，对于《金陵十三钗》这样的电影，你只能自己去电影院，别人嘴里说的永远不靠谱，毕竟观影口味是件比较私人的事情。这部电影对于普通观众来说可能很好看，但对于资深影迷和一些影评人来说可能又过于“杨二嫂”。不是杨二嫂不惨，只是一直强调惨，久了就变味了。去年，很多人被《唐山大地震》煽情的煽的心满意足，那恭喜你，这是你的菜，你肯定喜欢《十三钗》的战争残忍，电影的大部分时间都在告诉你战争有多么惨烈。
这种过分的煽情桥段，没有实质性的剧情推进，以及符合剧情逻辑的人物性格转变，影片的悲怆战争戏，又让人觉得编剧和导演成了“杨二嫂”，不停的用画面告诉你，“快看，多惨啊”，结果只是因为没有最后的感情释放和情感升华，部分喜欢思考的影迷集体憋出了内伤。没觉得主创们多聪明，只是觉得这招很投机取巧。原著里可以用“人生来是有贵贱的，女人尤其如此。如果一个国家的灾难都不能使这些女人庄重起来，她们也只能是比粪土还贱的命了”这样的话来表现妓女们的心理变化，但到了电影改编过来的做法竟然也是靠中国人的国民性和民族感来心有灵犀，总之大家都懂的！
在妓女英勇赴死唱《秦淮景》之前，我一度以为这个剧本会是神作。时下评论界普遍喜欢那些有性格缺陷的主角，比如大家熟悉的《社交网络》，《点球成金》，《北村方向》，还是很多大陆影迷尚未看到的《胡佛》，《后裔》，《青少年》。“非死不可”的马克扎克伯格和不辣的皮特的饰演的棒球教练，做人很失败，但他们至少成功了，人们只会觉得他们很可悲，而不是讨厌。小李和塞隆的两部神片，就是典型的主角结尾比开始更让人讨厌，结果都只能说成业剧本，败也剧本，但是人家有情感释放。
《十三钗》也是如此，贝尔和十三妓女开始就因角色性格设定讨人嫌，结果贝尔最后披上了牧师袍，突然进入了牧师角色的扮演，十三钗突然民族危难意识觉醒，都没有实质性的心理层面的推进和转折，怎么看都没觉得这是好莱坞化的机遇式民族英雄，甚至让人怀疑贝尔就是为了最后和玉墨的床戏。讨人嫌的角色是毁掉一部电影最简单的方法，好在影片的道德观和国际主义的价值观很讨好人心。《十三钗》的剧本在细节上很棒，非常好莱坞，同时也有着众多张艺谋擅长的元素。女人、色彩运用和摄影算是张艺谋最擅长的，剧本在几组父女关系的角色命运对比和开放式结局上也很扎实。最大的争议点就是缺乏高潮时刻的情感释放和人物性格的转变，只靠演员的人格魅力是远远不够的。
南京大屠杀的真实历史残酷的确实让人难以想象，但不等于放到一部电影里就不能有高潮，就要让观众从头压抑到尾，至少好莱坞电影不会这样，这也让片子显得过于拖沓冗长了点。可能是严歌苓的原著影响，这部电影显得过于感性，太多的惨烈战争场面，和不停的各种煽情让电影就像一部女性化的战争片，感动归感动，民族感归民族感，理性归理性，逻辑归逻辑，电影归电影。《十三钗》如果最后少点煽情和压抑，多点合理的情感释放和情感升华，这部电影估计还有可能入围奥斯卡。对于一项不擅长剧本的张艺谋，《十三钗》同样成也剧本，败也剧本。
不管影迷反馈和外界评论怎么评价这部电影，都不会影响它的票房，因为中国观众就认张艺谋、冯小刚、陈凯歌几位导演，几乎可以卷走中国年度国产总票房的八成。如今其他国家的年度票房大鳄都有自己的特色，比如印度长达三小时的本土特色，法国永远的幽默喜剧，日本的各种剧场版，而中国本来的唯一类型片——古装大片，如今又要被改写了，以后就是丧失中国特色的好莱坞商业片的模式。拍的再像好莱坞，也不是好莱坞，好莱坞确实代表当今电影的最高水准，但是我们更愿意看到的是有中国特色的商业片模式，我宁愿《失恋33天》能够成为今年的年度票房冠军，至少在中国，很多导演都可以拍后者这样的电影，在中国，不是每个导演都可以玩一把好莱坞的。张艺谋刚拉来奥斯卡最佳男配角克里斯蒂安贝尔拍完《十三钗》，冯小刚就拉来影帝《钢琴师》艾德里安布罗迪和《肖申科的救赎》男主角蒂姆罗宾斯，来一起《温故1942》。莫非这就是中国电影未来的方向？
从这一点来看，《十三钗》的里程碑意义，无疑太像当年的《英雄》的出现了！
This is the distortion of the history. Song dynasty never cares about Japan and Mongolian tried to invade Japan not because it associated with China.