点缀
定格瞬间 记录心情
正文
危险爱情
——看电影《相见恨晚》（Brief Encounter）
看过《嘉莉妹妹》（Carrie）之后，再看《相见恨晚》（Brief Encounter）感觉上会好很多。不仅故事的地点由美国变成了英国，故事发生的时间也比前者晚了四五十年。因此无论从社会环境，还是人文素质等方面说，都有较大幅度的变化和不同。如果说《嘉莉妹妹》是一个有关致命爱情的故事，令人心情沉重压抑。那么《相见恨晚》讲述的则是一个有关危险爱情的故事，虽说还没有达到致命的程度，但已是危险之极。不过，这个故事最后却又能够神奇般地峰回路转，没有造成不可挽救的局面，令围观者长长地松了一口气。
影片中的男女主人公都是已婚人士，他们也都各有两个子女，拥有一个美满的家庭。并且都属于中产阶级，生活都过得不错。男主人公是一个医生，也是一个颇有思想，在事业上具有一定使命感的人。女主人公是个全职家庭主妇，也是一个不折不扣的小资女子。她每周都会在周四这一天离开家去城里，在购物之后，也要去图书馆还书借书，午餐后再去看一场电影，傍晚再乘车回家。到了火车站，还要在车站上的咖啡店里要上一杯咖啡，休息片刻，等候火车的到来。正是在这种既平淡无奇，又极有规律地生活中，女主人公充分地享受着作为一个已婚妇人的幸福与快乐，直到有一天男主人公出现了。
影片的好看不是因为它有一个光明的结尾，而是它的过程非常细腻生动。编导把女主人公的日常起居，她的老公，她的一双小儿女，她的居家摆设，生活方式等等，都一一展示在观众的眼前。与此同时，又把她与男主人公邂逅的过程，由此而产生的暧昧之情，以及到了后来几乎难以自拔的情景都交代得井然有序，细致入微。就是在这种相互映照的巨大对比中，强烈地烘托出女主人公面临感情困惑之时，所必然产生出的挣扎与痛苦。一方面是被新的感情所深深地吸引，另一方面又知道这样做不对，良心在道德的拷问下备受煎熬。因此，欲罢不能，矛盾之极。坠入爱河的痛与重均让她承受不起。
也是男女主人公的造化不浅，就在他们无力自控的时候，却有了外界的助力，得以让他们脱离了险境。一次是在男主人公同事的公寓里，男女主人公刚要进行亲密接触，公寓的主人却提前回来了。大惊失色的女主人公急忙逃去，男主人公则被公寓主人，他的同事痛斥了一顿，也把房间的钥匙从男主人公的手里收了回去。这件事看起来令男女主人公很狼狈，却也是个好事，客观上给他们浇了一盆冷水，让他们一下子清醒了不少，从此没有再让感情失控。另一次是男女主人公已经决定分手了，他们坐在火车站的那间咖啡店里，等待着最终分手的那一刻到来。两人都处于极度痛苦之中，难舍难分，却又相视无语。
正在此时，女主人公的朋友，那个惯于喋喋不休的妇人多利推门进来了，她到来后，马上就是扯着嗓门的一阵喧哗，男女主人公最后能够安静地呆在一起的几分钟宝贵时间，就这样无情地剥夺了。铃声响起，男主人公的火车就要进站了，男主人公不得不起身了，当着多利的面，也只能向女主人公作了无声的告别。显然多利出现得很不是时候，这让女主人公很恼火。不过这个节外生枝也保护了女主人公，因为按着惯例，女主人公会把男主人公送到他上车的月台上去的，这次由于是最后的告别，要是再让女主人公去送他，说不定女主人公会在最后一秒钟做出什么傻事，让该平息的感情之火，又熊熊燃烧起来。所以，是又一次的坏事变成了好事。
这部影片的艺术手法很别致精巧，整个故事都是由女主人公的内心独白而娓娓道来的。尽管这是一个倒叙的故事，却又并不枯燥。因为观众看到影片的最后一分钟才恍然大悟，原来影片开始的镜头，就是故事完结的情形。因此这个倒叙既巧妙又不做作，衔接得非常自然，恰到好处地与全部剧情浑然连成一体。由于是女主角在讲述故事，所以所有的故事情节都是以女主角的视角，以回放的方式一幕幕呈现出来的，再加上女主角这个自述是向自己丈夫的一种忏悔与告白，因而就更有真实性与可信度，在艺术上也就更具有感染力。这个表现手法是这部影片的最成功之处，令这部影片颇有新意，不落俗套，还能够出奇不意，非常得引人入胜。
家庭是社会的细胞，也是婚姻的载体。走进婚姻，建立家庭是人生中一项最重要的举措，也是婚姻双方之间的一种最郑重的人生承诺。所以对于婚姻中的男女来说，最大的考验是能否维护婚姻，信守对家庭的责任。影片中的男女主角就遭遇了这样的考验，虽然他们交往的时间很短，只有几个星期，可是给他们带来的情感冲击却是无法言喻的，甚至是刻骨铭心的，这一点在女主人公的独白里已经明确地提到过了。虽然她还是回到了丈夫的身边，但对于这一段情，她到死都不会忘记。不过，时间一定会医治她的创伤，最终她会发现，这只是一个迷失，幸好她还是能够以家庭为重，及时地全身而退，没有给家人带来进一步的伤害。
女主人公的丈夫是一个很了不起的男人，看上去他没有男主人公那样英俊，也没有那么得善于交谈。其实他却是一个相当聪慧的人，心地也非常好。他的业余时间不仅仅只是热衷于拼字游戏，对妻子的一举一动也都观察仔细，心里有数。但他什么都没说，更没有给妻子施加压力，并且还同以往一样地善待她，体贴她，相信她，等候她的归来。丈夫的胸怀自然就是一种不可拒绝的引力，即使是女主人公在感情上跨出了危险的一步，也没有因此而成为一只断了线的风筝。毕竟子女，丈夫，家庭还是她的根本，她的底线，她的依赖，她不会也不能舍弃。睿智的丈夫以真诚无伪的爱化解了危机，留住了妻子的人，毋庸置疑，假以时日之后，他也一定会收回妻子的心。
《相见恨晚》是一部有着浓郁文化气息的清新之作，拍得很干净，也很文艺，在业界享有不错的声誉，也深得观众的认可与赞赏。以今天的眼光看，影片中所展现的那个时代的景象，比如女主角典雅庄重的衣着打扮，以及二次世界大战后英国的人文风貌等等，都让今天的观众有时光穿越之感，却又全然不觉得那个年代与今天有多么遥远的距离。实际上时光隧道两侧的人们，在价值取向上都是一样的，对家庭的理念与承担的责任也是一样的。由此可见主流电影作为一门大众艺术，始终都不会偏离公认的道德准则，在典型人物的塑造上，一直都是维护与引领着正确的社会风尚的。《相见恨晚》的女主人公就是一个这样的人物。
就像一枚硬币肯定要有正反两面一样，有婚姻也就一定会有婚外情，这种状态虽然有悖于婚姻的初衷与目的，但又是从来都避免不了的。因此作为婚外情的另一种称谓，危险爱情的本身并不可怕，可怕的是作为当事者的那个人，如果当诱惑来临之时，既不知道回避，又没有能力予以抵御，那就很被动了。一旦不幸被击中，再无法自救，无力迷途知返，那么危险爱情就很有可能升级为致命爱情了。所以，从这一点而言《相见恨晚》好过《嘉莉妹妹》。
Meg，好！谢谢你！你从不同的角度详述了这部影片的背景以及它的影响力，很有内容，也很精彩。言归正传后的两段话更是辛辣尖锐，掷地有声，令人不免心生共鸣，倍感痛快。
正因为人生没有彩排，所以人生的不幸与悲哀也就是司空见惯，比比皆是了。因而对于芸芸众生的普罗大众而言，就只能以看重人的责任与义务为己任了。实际上这也是一种人生的智慧，既然无力同命运抗衡，倒不如退一步海阔天空，那便是顺其自然，随遇而安了。当然，这也是人生充满了遗憾的根源。。。
问好点缀君！
谢谢分享又一佳作。这部电影是英国著名大导演大卫里恩的一部经典之作，后来有许多电影模仿这部电影的表现手法来表现中年男女的婚外之情。我记得梅丽尔斯特里普和罗伯德尼罗有过一部类似的电影叫Falling In Love。两位大影星也是把一段婚外情演绎得可圈可点。
这部影片的亮点很多：大卫里恩的导演手法非常细腻，把男女主人公的内心挣扎表现得淋漓尽致，这是一般拍言情剧的导演没有的功力；影片中的配乐是Sergei Rachmaninoff第二钢琴协奏曲，非常美; 两位主要演员虽是貌不惊人但非常耐看，也许因为有内涵才会这样。这部影片改编自No?l Coward的一部剧作，这人是大名鼎鼎的多才多艺的剧作家，音乐家，评论家（还有许多称谓），总而言之：才华横溢。不过我本人不是他的粉丝。曾买过一本他的厚厚书信来读，读不下去，觉得里面的虚情假意的套话太多，不是那么真诚。
言归正转：世上确实有一些这样的人，在结婚的时候碰上了一个还比较合适的结婚对象就结了婚，然后平平淡淡过了一辈子，倒也风平浪静称的上是幸福；也有一些人，在结婚的时候碰上了一个还比较合适的结婚对象就结了婚，然后又在不经意中发现了自己真正倾心相爱的人，于是面临选择。但通常这时已有太多的牵挂（也可以说是责任），无可奈何，只得放弃不被世人看好和称颂的爱情。
可然这世上大多数婚姻其实不是爱情的结晶或延续，所以人们才会心不甘、有非份之想。最近看The Tudors真是感慨万分，亨利八世结了六次婚，只有最后一个妻子是幸存者，这可能还是因为他死在了她前面，要不然也难说。有时间会写写这六个妻子，让人想想当一个人权利无边时，会做出怎样惊世骇俗的事来，爱情和婚姻在这种人眼里是怎样的不值钱。我们这些世俗的小人物就守着世俗的道德和条条框框过日子吧，没有条件、能量、勇气和能力去对抗或挑战它们（胡说八道了，别见笑）。
多谢北京！感谢你的鼓励！我在纽约。是啊，听说郭德纲要来了，祝你和你的孩子届时出席并看得高兴！如果那个时候不出差，我也会去。。。