危险爱情
——看电影《相见恨晚》（Brief Encounter）
看过《嘉莉妹妹》（Carrie）之后，再看《相见恨晚》（Brief Encounter）感觉上会好很多。不仅故事的地点由美国变成了英国，故事发生的时间也比前者晚了四五十年。因此无论从社会环境，还是人文素质等方面说，都有较大幅度的变化和不同。如果说《嘉莉妹妹》是一个有关致命爱情的故事，令人心情沉重压抑。那么《相见恨晚》讲述的则是一个有关危险爱情的故事，虽说还没有达到致命的程度，但已是危险之极。不过，这个故事最后却又能够神奇般地峰回路转，没有造成不可挽救的局面，令围观者长长地松了一口气。
影片中的男女主人公都是已婚人士，他们也都各有两个子女，拥有一个美满的家庭。并且都属于中产阶级，生活都过得不错。男主人公是一个医生，也是一个颇有思想，在事业上具有一定使命感的人。女主人公是个全职家庭主妇，也是一个不折不扣的小资女子。她每周都会在周四这一天离开家去城里，在购物之后，也要去图书馆还书借书，午餐后再去看一场电影，傍晚再乘车回家。到了火车站，还要在车站上的咖啡店里要上一杯咖啡，休息片刻，等候火车的到来。正是在这种既平淡无奇，又极有规律地生活中，女主人公充分地享受着作为一个已婚妇人的幸福与快乐，直到有一天男主人公出现了。
影片的好看不是因为它有一个光明的结尾，而是它的过程非常细腻生动。编导把女主人公的日常起居，她的老公，她的一双小儿女，她的居家摆设，生活方式等等，都一一展示在观众的眼前。与此同时，又把她与男主人公邂逅的过程，由此而产生的暧昧之情，以及到了后来几乎难以自拔的情景都交代得井然有序，细致入微。就是在这种相互映照的巨大对比中，强烈地烘托出女主人公面临感情困惑之时，所必然产生出的挣扎与痛苦。一方面是被新的感情所深深地吸引，另一方面又知道这样做不对，良心在道德的拷问下备受煎熬。因此，欲罢不能，矛盾之极。坠入爱河的痛与重均让她承受不起。
也是男女主人公的造化不浅，就在他们无力自控的时候，却有了外界的助力，得以让他们脱离了险境。一次是在男主人公同事的公寓里，男女主人公刚要进行亲密接触，公寓的主人却提前回来了。大惊失色的女主人公急忙逃去，男主人公则被公寓主人，他的同事痛斥了一顿，也把房间的钥匙从男主人公的手里收了回去。这件事看起来令男女主人公很狼狈，却也是个好事，客观上给他们浇了一盆冷水，让他们一下子清醒了不少，从此没有再让感情失控。另一次是男女主人公已经决定分手了，他们坐在火车站的那间咖啡店里，等待着最终分手的那一刻到来。两人都处于极度痛苦之中，难舍难分，却又相视无语。
正在此时，女主人公的朋友，那个惯于喋喋不休的妇人多利推门进来了，她到来后，马上就是扯着嗓门的一阵喧哗，男女主人公最后能够安静地呆在一起的几分钟宝贵时间，就这样无情地剥夺了。铃声响起，男主人公的火车就要进站了，男主人公不得不起身了，当着多利的面，也只能向女主人公作了无声的告别。显然多利出现得很不是时候，这让女主人公很恼火。不过这个节外生枝也保护了女主人公，因为按着惯例，女主人公会把男主人公送到他上车的月台上去的，这次由于是最后的告别，要是再让女主人公去送他，说不定女主人公会在最后一秒钟做出什么傻事，让该平息的感情之火，又熊熊燃烧起来。所以，是又一次的坏事变成了好事。
这部影片的艺术手法很别致精巧，整个故事都是由女主人公的内心独白而娓娓道来的。尽管这是一个倒叙的故事，却又并不枯燥。因为观众看到影片的最后一分钟才恍然大悟，原来影片开始的镜头，就是故事完结的情形。因此这个倒叙既巧妙又不做作，衔接得非常自然，恰到好处地与全部剧情浑然连成一体。由于是女主角在讲述故事，所以所有的故事情节都是以女主角的视角，以回放的方式一幕幕呈现出来的，再加上女主角这个自述是向自己丈夫的一种忏悔与告白，因而就更有真实性与可信度，在艺术上也就更具有感染力。这个表现手法是这部影片的最成功之处，令这部影片颇有新意，不落俗套，还能够出奇不意，非常得引人入胜。
家庭是社会的细胞，也是婚姻的载体。走进婚姻，建立家庭是人生中一项最重要的举措，也是婚姻双方之间的一种最郑重的人生承诺。所以对于婚姻中的男女来说，最大的考验是能否维护婚姻，信守对家庭的责任。影片中的男女主角就遭遇了这样的考验，虽然他们交往的时间很短，只有几个星期，可是给他们带来的情感冲击却是无法言喻的，甚至是刻骨铭心的，这一点在女主人公的独白里已经明确地提到过了。虽然她还是回到了丈夫的身边，但对于这一段情，她到死都不会忘记。不过，时间一定会医治她的创伤，最终她会发现，这只是一个迷失，幸好她还是能够以家庭为重，及时地全身而退，没有给家人带来进一步的伤害。
女主人公的丈夫是一个很了不起的男人，看上去他没有男主人公那样英俊，也没有那么得善于交谈。其实他却是一个相当聪慧的人，心地也非常好。他的业余时间不仅仅只是热衷于拼字游戏，对妻子的一举一动也都观察仔细，心里有数。但他什么都没说，更没有给妻子施加压力，并且还同以往一样地善待她，体贴她，相信她，等候她的归来。丈夫的胸怀自然就是一种不可拒绝的引力，即使是女主人公在感情上跨出了危险的一步，也没有因此而成为一只断了线的风筝。毕竟子女，丈夫，家庭还是她的根本，她的底线，她的依赖，她不会也不能舍弃。睿智的丈夫以真诚无伪的爱化解了危机，留住了妻子的人，毋庸置疑，假以时日之后，他也一定会收回妻子的心。
《相见恨晚》是一部有着浓郁文化气息的清新之作，拍得很干净，也很文艺，在业界享有不错的声誉，也深得观众的认可与赞赏。以今天的眼光看，影片中所展现的那个时代的景象，比如女主角典雅庄重的衣着打扮，以及二次世界大战后英国的人文风貌等等，都让今天的观众有时光穿越之感，却又全然不觉得那个年代与今天有多么遥远的距离。实际上时光隧道两侧的人们，在价值取向上都是一样的，对家庭的理念与承担的责任也是一样的。由此可见主流电影作为一门大众艺术，始终都不会偏离公认的道德准则，在典型人物的塑造上，一直都是维护与引领着正确的社会风尚的。《相见恨晚》的女主人公就是一个这样的人物。
就像一枚硬币肯定要有正反两面一样，有婚姻也就一定会有婚外情，这种状态虽然有悖于婚姻的初衷与目的，但又是从来都避免不了的。因此作为婚外情的另一种称谓，危险爱情的本身并不可怕，可怕的是作为当事者的那个人，如果当诱惑来临之时，既不知道回避，又没有能力予以抵御，那就很被动了。一旦不幸被击中，再无法自救，无力迷途知返，那么危险爱情就很有可能升级为致命爱情了。所以，从这一点而言《相见恨晚》好过《嘉莉妹妹》。
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