【戏说诗词101】《简论新体诗歌的三维性（1-1）》XiaoLinchuan

       在诗坛里，天端有一篇论新诗意象的文章，提到新诗的封闭性，即意象不能像一江春水，泛滥无边，把作者和读者统统“淹死”了。还提到意象的连贯性，不要太跳跃，否则很难产生“行云流水”的美感。当然水要流动起来，不能平铺直叙，要不就是一潭死水，没有波澜，很难让观众在内心产生涟漪。要看你的诗歌风有多大，嘿嘿！

       王国维在他的经典之作【人间词话】里，使用了“意境”之说，其实两者差别不大。就是要用比兴的手法，将景和情有机地结合起来，造成一种“意料之外，情理之中”的畅快。这里的景是作者眼中之所见的万事万物，然而择其中能感动自己的典型事物，流于笔端，也就是写诗歌时，要准切选择所要描写的事情。

      作为观察者，作者的内心世界的风起云涌，都要在选择的事物上，飘流起来，才能衣袂飘飘，才能白云出岫，风度翩翩，有神采，有韵味，给人遐想，猜度和会心一笑。这是讲“情景”合理，有机地交融起来。这取决于作者在搭建结合两者的桥梁是否准确，即两者内在本质是否关联，使用的修辞手法是否得当，采用的铺垫是否适宜，诗文的明线暗线是否按照“起承转合”的方式，有序地进行安排。有时为了效果，也可以用倒叙插叙等办法。最终目的，是把作者的“情”鲜明地，有诗意地（即形象地，婉转地，含蓄地，有时还羞羞答答地；也有的时候脾气暴躁地，豪迈地，万马奔腾地，地动山摇地。。。）萦绕在读者的唇舌之间，笑靥里边，心香之中，梦乡枕边，泪水光上，回眸刹那，羞霞涌起之时。

       这里提到景和作者“我”，这是典型的诗歌二维性，是中国传统的写意美，没有太多的立体感觉，显得很“中庸”和经典，给人很雅典古朴和传统的美感，这在中国传统的诗词歌赋曲调里，很好地被体现和应用，几乎达到炉火纯青的地步。

      在新诗的实践和写作中，由于中西方文化的碰撞和相互取长补短，诗画的相互渗透，追求诗歌写法的多样性，也在情理之中。我没有读过任何现代诗歌文艺理论方面的书籍，只是凭着写新诗和读其他人新诗的经历和体会，感觉有的人的新诗很传统很典雅，比较突出的女诗人，就是我们诗坛的“安静”，她的新诗，受传统诗词歌赋的影响是很明显的，显得婉转娴静，基本上是在二维的空间勾画“景情”。另外一个女诗人，大家应该也比较熟悉，她就是。。。预知她是谁，请听下回分解！