【重回 巴山夜雨 时 ～】

 

巴山夜雨时

夜雨寄北

李商隐

君问归期未有期， 巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛， 却话巴山夜雨时。

 

 

   

 

 

〖夜雨寄北〗是晚唐 李商隐 客居异乡巴蜀时写给 

远在北方长安 妻子的一首七言诗。 

全首廿八字构排新颖，诗心 深涵浅出 流畅随意， 

写思不见思，期字两见，巴山叠起，夜雨作对 

可曰破规，却深赋韵律之美~！ 

毋宁说就是一封平淡的家书 ，然却 另辟蹊径 

借景抒情 虚而实之 憧憬回家  

何期有期 问期答期 宛如夫妻对话 

一扫 孤雁单旅 独自寒馆 之楚 

 夫妻恩爱 情投意合 丝丝话语 别后之情 

夜已深沉 意犹未尽 同剪烛芯 接着说起 

此书写时 恰是 巴山夜雨 淅沥当儿

家书毕  雨未息  意无尽  妙绝~！

。。。。。。

无影 作曲，  小生 剪辑编曲， 逍遥乐 演唱

（低吟高歌 - 无影原曲，逍遥乐原唱）



 

【小生 撰 制  ☆  2012-05】

 

 

夜雨寄北 为何不是 雨夜寄北 概 借雨传思 且借且寄 

可叹 义山先生 如此美妙旋律的绝句 竟长久以来无声乐以配 可悲！ 

幸遇 逍遥乐 得 无影曲奏 而成的吟唱 

聆毕 感 佳作好唱 达意传神 

借花插栽 剪接音乐 搬挪图像 成就集诗画音声于一的艺品 

了却一件心事 

可以说 音乐 配器 录制音效 还可以更好更丰富些  

若有 男声 对唱 轮唱 和声 大乐团，，，就更理想了~~ 

（平日不愿多写 今日话多了 可能多余 也罢~）

小生后记 一稿

 

曲作者 无影 wuying 先生的话： 

  （此诗）的确平白如话，但又那样精湛深远。人物呼之欲出。

有时想想，那可是一千几百年前的人写的，真有点不可思议。

好像就是为我们今人写的似的。

时光似乎在“巴山夜雨”中停滞了。

想李义山的诗，常有含义隐涩者，后来人考来考去，争论不休。

巴山夜雨这一首没有难懂的暗喻，也没有生僻的用典。

唐诗中之“最高境界”，盖莫过于这种平易近人又无比揪心的倾吐。

儿时读诗论。说唐诗中的动词（字）用的特别好。

其中最美的诗句中，那诗眼往往就是一两个动字，不生涩，但栩栩动人。

“夜雨寄北”诗中，巴山夜雨“落”秋 池，自觉就已经美得很，可他偏来一个“涨”秋池。

是一时神来之笔，还是呕心沥血炼出的一个字，我们已不得知。

然其中的语义应是很深厚的。

”涨“，是不可能片刻中看到的。”涨“说明了这雨下了颇有些时候。

诗人大概是被一种困顿的氛围笼罩住的。

应该感激他用了“涨”字，唱起来好听。

“夜雨”而不是“雨夜”，也许强调的是一个“雨”字。

吾未尝置身于巴蜀之地，然古时，“巴山蜀水凄凉地”，

千山阻隔，孤独和思念，都交织在不停息的雨线中。

常觉得肖邦的夜曲很适合在春秋雨雾里聆听。

但巴山的夜之黑，雨之稠，夜曲好像托不起来。。。。。。

”君问归期未有期”--那就是说诗人收到了北地来书。

为什么笔锋一转，“巴山夜雨涨秋池”呢？那是“未有期”的原因吗？

应该不是 --- 如此跳跃的思维，也只有在诗里是被允许的。

李商隐的诗，用今天的话来说，似乎偏于“阴柔”。

这首诗貌似直白，但总觉得仍是“江流曲似九回肠”。

女声来唱，虽在逻辑上有点不方便，但也就有了种种婉转吐曲的手段。

逻辑上怎么办呢？

乐乐要在歌前朗诵，我近于恳求的请她想象一下远方接书的人，

轻轻地读着，体味着其间的一字一句。。。

遗憾歌前的曲还不够长，没有在朗诵和歌起之间给一个沉吟的间隔 。。。

二十八个字，赚了我们这么多的话，还要给它写歌，谁让他是李商隐呢？

 

 

.