京剧电影【三打陶三春】1961年版 by 中国影视

五代时，流落江湖的好汉郑恩路经蒲城县，因偷西瓜，遭到看瓜女陶 三春的痛打。赵匡胤见她才貌出众，从中撮合，郑恩与陶三春订下姻 缘。 周世宗柴荣登基后，封赵匡胤为南平王，郑恩为北平王，并恩准郑恩 与三春完婚。三春自别后也日夜思念郑恩，钦差要她进京完婚，她不 穿凤冠霞帔，骑一头小毛驴，领弟弟陶虎赶往京城。 他们来到汴京城外十里堡，遇到赵匡胤和郑恩派出的大将高怀德。高 怀德乔装成红胡子响马，扬言要陶三春做他的压寨夫人。陶三春闻言 大怒，与之交手，经过一番酣战，陶三春击败了响马。高怀德在无奈 之中，吐出了真情。陶三春闻讯后，怒火中烧闯入皇宫，欲找郑恩算 账。 郑恩见陶三春闯入金殿，悄悄躲藏起来。柴荣见三春目无朝纲，命御 林军将她拿下，御林军又被三春打得落花流水，大将高怀亮也被打得 一败涂地。柴荣只得命赵匡胤连夜去找郑恩，给他们成婚。 郑恩询问十里堡战果如何？高怀德谎称他暗射雕翎箭，把三春射下坐 骑。郑恩听后，以为煞了三春的威风，随即回府完婚。郑恩为摆王爷 架子，在洞房中连称口渴，要三春给他倒茶。三春强压怒火，不予理 睬。当他发现桌上放着卖油梆子，以为三春有意羞辱于他，要丫环取 家法惩治三春。三春忍无可忍，与郑恩动起手来，几个回合就把郑恩 打翻在地。郑恩自知不敌，跑出洞房，连呼高怀德助阵。高怀德已跑 得不知去向。 柴荣、赵匡胤闻讯后赶来劝架。陶三春当着他们的面，立卖油梆为郑 家家法，以示永不忘本。郑恩跪地赔礼认错，夫妇言归于好。柴荣封 陶三春为一品勇猛夫人，准予参与朝政。

***************************************** 以下摘自 《京剧艺术的三大美学特征 -- 王玉珍》 为说明京剧艺术的语汇是多样而丰富的，我还是以《三打陶三春》为例。在众多的京剧剧目中，有的偏重于唱；有的偏重于念；有的偏重于武打；有的偏重于舞蹈，这出戏却是唱念做打舞并重，也是综合性最为典型的剧目。例如陶三春骑着毛驴进京的一场戏，不但有一段轻快俏皮的西皮唱腔，使观众可以通过那唱腔旋律窥见人物喜气洋洋的心里；那骑驴的轻盈舞步和欢快的音乐也能使观众感受到主人公就要与意中人完成花烛之夜的喜庆心情；尤其是唱腔在结束前有一个最能表现欢快心情的"十三咳"将给观众以更深刻的欢快印象。这样观众就可以从陶三春的唱词、唱腔、舞蹈、伴奏、面部表情等诸多方面了解和体会陶三春。所以有人说，看京剧，演员浑身都是戏，满台都是戏。 在开打中，陶三春姐弟二人以少胜多，以明对暗，因为假扮强盗的一方又化妆蒙面，观众自然给陶三春更多的同情。在武打的关键时刻，剧本又给陶三春安排了一段"耍锤"的特技表演，一系列的惊险动作和英姿飒爽的亮相非常形象地表露出陶三春的武艺高强和从容不迫的心里。当观众为陶三春那高超的耍锤绝技喝彩时，陶三春那艺高人胆大的鲜明形象也就已经深入人心了。应该说，这时的语言已经是多余的了。 文章来自艺术中国 http://www.artx.cn/ 在"金殿"一场，陶三春一怒之下撞钟击鼓，迫使皇帝在"急急风"的锣经中匆忙临朝理事，已经十分狼狈，当陶三春怒不可竭的时候，一举双锤，皇帝和侍卫都慌忙后退。眼看陶三春逼迫皇帝"推磨"，也就是绕场一周，陶三春又坐到皇帝的龙书案上，皇帝一方都是身经百战的男子汉，人多势众却唯唯诺诺，作揖求饶；陶三春一方，孤身一个女人，却理直气壮，大义凛然。这种夸张而又简明的反差处理，观众从视觉中看到的极其自由的舞台调度和音乐，锣经的烘托，尤其是演员那手眼身步法的表演就把剧情交代得一清二楚。在洞房一场，男方是粗犷豪放的大花脸，动作大，嗓门大，身材大，再加上气势汹汹的花脸脸谱，可谓强大无比者；女方是娇小玲珑的小花旦，动作婀娜多娇，声音轻柔圆润，再加上那清秀华丽的外表，可谓瘦弱可欺者。然而，恰恰相反，强者被弱者制服，气势汹汹的男子汉被娇小玲珑的小花旦打得心服口服。这段剧情就是通过我们的武打语汇、舞蹈语汇、音乐语汇以及外型刻画，眉目传情的表演，达到淋漓尽致的程度，我想，这就是京剧艺术的综合性的魅力。 所以，正是京剧的综合性，使我们在莎士比亚的故乡，在英国伦敦皇家剧院，没有任何语言翻译字幕说明的情况下演出的《三打陶三春》，获得了意想不到的成功，获得了强烈的演出效果。创造这一奇迹的是京剧艺术，也不能忘记此剧的作者：伟大的剧作家吴祖光先生。正是他在剧本的构思中就巧妙地运用了京剧的独特语言，也就是在语言以外的各种艺术语汇。从而使此剧能够轻而易举地打破国界，消除各种语言障碍，在国际艺术舞台上尽展丰采。