词如其人——从梦中女的《浪淘沙 随他》及系列和作

by 三单

前几天读到临江仙的贴子，说到了“文如其人”的问题。其实诗词作为“文”的一种，说“诗如其人”或“词如其人”亦不为过。

每个人的学识不同，情趣不同，好恶不同，追求不同，都会在其作品中留下烙印，带有其不可磨灭的自身特点，这就是所谓的“文如其人”。我今天撰文，就是试图从作品入手，来探究一下作者的性情、创作风格及特色，从而勾勒出作者的风貌。所选作者都是近期大家熟悉的人物，因作品较多，才能归纳总结出特点。若可参考的样本数量太少，则抽出的特征偏差很大，就很难有说服力。鉴于此，有些作者的作品未能进行分析，还请原谅。

《浪淘沙 随他》

梦中女

风暖绿蒹葭，
柳弄长发。
颦颦临水绾年华。
几度春风几度醉，
犹自随他。

何处粉桃花，
梦里烟霞。
不知归燕落谁家。
疑在旒檐雕栋下，
还是天涯？


梦中女是本坛文武双全（既能写自由体，又能写近体）的才女，曾自谦地说其作品是抛砖引玉，但说抛玉引玉可能更为恰当。一则其作品本身有独特的魅力和成就，二则极具号召力，每次都的确有众多的和作交相辉映，成为本坛一道亮丽的风景线。

说到蒹葭，不能不提起《诗经•秦风•蒹葭》这一名篇：

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晰。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之泗。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中址。

蒹，荻也。葭，芦也。蒹葭，合起来指芦苇。　

“风暖绿蒹葭”，时为春也。“柳弄长发”，柳丝细长低垂，随风袅袅，如女子梳弄长发也。“颦颦临水绾年华”，“颦”者，蹙眉也。“颦颦”，状愁貌，如黛玉被称“颦儿”。“绾年华”，不欲光阴流逝也。“几度春风几度醉，犹自随他” 。“随他”，单从字面说去，有两种解释。一是亦步亦趋（你走到哪儿，我跟到哪儿），一是我行我素（你欲去则去，与我何干）。

从上阙可看出梦中女有以下特点：

重意境，不重格律 这是梦中女的创作原则。如第二句中，“发”乃入声，为仄，按律当押平声，但梦中女不肯迁就，不愿以词害意，此为一；

发散性思维 “几度春风几度醉，犹自随他”，与前面衔接突兀。这一特点在其《点绛唇　梅》中亦很明显。因前面说到“颦颦临水绾年华”，以下当由此引发去，或叙述，或议论，但“几度春风几度醉”，显然不是说柳，因柳无法“醉”，且“犹自随他”显得无可奈何，无能为力，与前面“绾年华”的执着相矛盾。此为二。

我的理解好象突然改为劝说柳枝：“自然的力量不可抗拒，春去秋来，你应适应才对呀”。

这种转身极难，如武林高手，身在空中前冲，忽然毫不借力，一下转了一百八十度，向你猛冲过来，打你个措手不及。建议非武功绝高者，莫轻易摹仿，把腰闪折了，代价过大。

下片的“何处粉桃花，梦里烟霞。不知归燕落谁家”转说燕子，“疑在旒檐雕栋下，还是天涯”透露出无限关切。这里的“燕子”，当有寄托，可联想为对意中人的牵挂，或对美好事物的追求。至于具体的确切的涵义，作为局外人，我就很难推测了。

下阙显示出这样一个特点，追求新奇。如“旒檐雕栋”，雕梁画栋，这是我们常说的，所以“雕栋”尚可理解，但“旒檐”当是梦中女的自造语，就和使梦中女“花颜失色”的“蟾波”一样。“旒”者，冠冕之装饰也，为一串串下垂的珠子。“旒檐”，或许是说被修饰的十分华丽的屋檐，但也怀疑这个“旒”字当为“鎏”，意为镀金，“鎏檐”即为“画栋”。

总结：思维跳跃，表现力强。宁失格律，不使意伤。


浪淘沙•随他 和梦中女

小金儿

玉树共蒹葭，
忘却神娲。
逍遥万物溷光华。
天籁微吹人正醉，
衔月昏鸦。

遍地饰冰花，
呵气成霞。
难分荒野帝王家。
一刻千年揉一梦，
秋水无涯。

小金儿此首是其“只关心怎么写，而不关心写什么”的最好体现，因为从头读到尾，只觉万象齐奔，华彩四射，但你问我到底写的是什么，我亦回答不出。

“玉树共蒹葭”，出自〔南朝.宋〕刘义庆的《世说新语 》下卷 容止第十四：

魏明帝使后弟毛曾与夏侯玄共坐，时人谓“蒹葭倚玉树。”

夏侯玄，三国时魏国征西将军，人赞“朗朗如日月之入怀”，为著名的美男子，即“玉树”，毛曾，国舅也，因相貌无法和夏侯玄相比，故被讥为“蒹葭”。

小金儿此处的“蒹葭”，似指女子。

“神娲”，即女娲，人面蛇身。此处似指美女。

“溷”意同“混”。说文：“溷，乱也。”，又“混，杂也”。

此首虽是和作，但考虑到原作的“发”字出韵，“他”字为俗语，故分别换成了“娲”和“鸦”字，显示出小金儿格律之精审及用词求雅尚的审美情趣。

总结：意在于笔，法在于心。为风为雅，博大精深。


浪淘沙 想他 和梦中女

风月

风雅唱蒹葭,
远水平沙。
伊人采采惜芳华。
白露为霜天渐冷,
落日西斜。


谁照镜中花?
脸晕红霞。
枝头鹊语说还家。
却恨孤灯惟伴影,
郎在天涯!

风月是写离情的高手。自发表“不写离情”的宣言之后，还确未曾失言。但此和作题目既然是“想他”，那如不写别离则不合情理，于是又回到了老路。

上阙就是《诗经•秦风•蒹葭》的缩写和扩展。需要指出的一点是，原诗中的“采采”乃和“萋萋”同意，是状芦苇形态的词。风月词中的“采采”，似乎当动词使用，不知是不是因《诗经》中的“采采苤苡、薄言采之;采采苤苡、薄言有之”而产生的联想。

下阙则说喜鹊报喜，芳心含羞，却成虚话，他在天涯。是以喜写悲的手法。

风月亦是守规守矩，格律派的先锋，所以在和作中，也换了两个字，分别用了“沙”和“斜”字。

总结：深情女子，窈窈风华。循规蹈矩，愈见其佳。


浪淘沙 和梦中女 - 胡乱和一首凑热闹

何满子

何处觅蒹葭？
枫叶琵琶。
萧娘娓娓叙风华。
泪湿青衫哭司马，
落月西斜。

故垒遍芦花。
铁锁沉霞。
梁间燕宿帝王家。
云树苍崖幻星坠，
今古无涯。

从何满子的作品推断，他可能是北京人，而北京男人的最大特点是能侃，从天南说到海北，从远古说到而今。比如此词的上阙，一下子写到了唐朝的白居易，完全是《琵琶行》的意境。下阙头两句取自唐刘禹锡的《西塞山怀古》：

王浚楼船下益州，金陵王气黯然收。
千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。
人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。
从今四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。

“梁间燕宿帝王家”反用刘禹锡的《乌衣巷》：

朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

最后两句“云树苍崖幻星坠，今古无涯”是化用南宋词人吴文英的《八声甘州•灵岩陪庾幕诸公游》

渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻卷厓云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。

宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。

我曾评何满子的诗风是“蓝田日暖玉生烟”，特点是雍容华贵，善点化前人诗句如己出，此特色于此词可窥全豹。

总结：心定气闲，雍容华贵。雕馈满眼，云蒸雾蔚。


浪淘沙 由他 和梦中女

瓜子

曲岸泊漂葭，
风在催发。
杜鵑声里度年华。
心付飘萍潮打起，
散聚由他。

命里犯扬花。
追逐飛霞。
章台路上欲尋家。
泪下盈涇離客枕，
还去天涯。

瓜子的勤学苦练令人钦佩，得力于对历史的精通和音乐的领悟，他在诗词的创作方面进步神速，成效显著。拿此词为例，写得相当高超，读起来真有些宋词的风调。原想要展开谈谈，好在作者本人写了篇《改诗的一点体会》，其中有考证，有说明，说体会，谈心得，写得有条不紊，头头是道，于是我便乐得清闲，省些笔墨，可偷懒睡上一觉了。

和前面数首和作相比，瓜子此作可谓不越雷池半步，梦中女错，他就跟着错，以后在灵活性上要更变通些。当然，责任不在瓜子，应怪梦中女领错了路，可前面那三位就绕出去了。

总结：与人为善，甘于奉献。业精于勤，风采已现。


浪淘沙,和梦姐-----<跟他>

月如钩

春去夏芳华，
暖日天涯。
纤纤素手护心花。
风雨夜澜和泪撒，
总是跟他。

梦里笑年华，
意气风发。
悠然独享旧时遐。
秋水望穿人去远，
何日回家。

月如钩心无城府，无拘无束，所以此首和作只和意，不和韵。因无和韵的束缚，故写得挥挥洒洒，别有一番情趣和风味。更难能可贵的是，有时在格律上还不甚严谨的如钩妹妹，此作却中规中距（除了那个“发”字，但应从梦中女那儿扣分），有模有样。看她的标题，《跟他》，一副舍他其谁的架势，“风雨夜澜和泪撒，总是跟他”，百折不挠的精神，“秋水望穿人去远，何日回家”，依依不舍的神态，那股认真劲儿，好象不是在和诗，而是完全进入了状态。这种真情令人感动。

总结：口无遮拦，心地纯善。我歌我诗，笑靥如粲。


《浪淘沙•寻她》和梦中女

川流

命本似蒹葭，
身自泥发。
抚枝依柳度年华。
嫌弃岸边湖水浅，
追梦寻她。

倚玉觅琼花，
迷幻霓霞。
逐波四海浪为家。
醒后方知终属草，
此憾无涯。

写到此，我忽然注意到，大家给和词起的名字挺有意思的，梦中女原唱是“随他”，风月是“想他”，瓜子是“由他”，月如钩是“跟他”，到了川流这，性别发生了变化，成了“寻她”。我原以为川流这首会写得意气风发，激情四射，以为那样才是川流的风格。但却发现这首和作情绪低沉下来，才知川流并不拘泥于一种风格，而是随所咏对象的不同而变化着，于是肃然起敬。

“命本似蒹葭，身自泥发”，虽然自怨自艾，却有种“出淤泥而不染”的劲头。“嫌弃岸边湖水浅，追梦寻她”，开始显出川流的本色，虽然已有了好的，但谁也拦不住我去追求更好的，我爱美，我怕谁？

“倚玉觅琼花，迷幻霓霞。逐波四海浪为家”，看来做了一场美梦，不但周游了世界，还享受了无尽的荣华。“醒后方知终属草，此憾无涯”，这声叹息让人心酸。川流写得如此悲伤，该不是触景生情了吧？

总结：能伸能缩，能放能收。痴心相守，除此何求？


《浪淘沙 别他》

薇子

风雪绕蒹葭，
携手水涯。
莹莹涕泪和风撒。
一片夕阳残照里，
挥手别他。

从此心牵挂，
怅望云霞。
叹风月不再潇洒。
频频电邮情切切，
珍重天涯。

薇子虽然来此不久，但才情和文采则有目共睹。我特想鼓动这些心秀如兰的妹妹们来写诗词，因为以她们的才能，加以时日，定会写出让人感动，让人吟咏不已，让人爱不释手的佳作来的。

薇子此词的上阕有些悲凉，风雪吹打着已枯萎的芦苇，水边一对恋人挥泪而别。“莹莹涕泪和风撒”，不忍卒读，真想问问他，是什么要紧事使你舍得离开她呢？

这句于律不合。

“从此心牵挂，怅望云霞。叹风月不再潇洒”，唱出一份痴心，随着你的离去，欢乐已与我无缘。“频频电邮情切切”，这句出人意料，真的是旧瓶装了新酒，以“电邮”入词，在我是头回见到，颇觉新奇。

薇子此词意境颇佳，惜于格律处多有舛误，但因薇子是刚刚接触近体，能写成这样，绝对应该鼓励的。如薇子肯下些工夫，在格律方面多加留意，相信在不久的将来，你一定会写出精美的诗词的。

总结：才情两佳，自由诗好。百尺竿头，池塘春草。

写到此，头虽有点晕，手却发了痒，亦步奉一首，以表附庸骚雅之意：

众口唱蒹葭，
艺苑奇葩，
馨香瓣瓣沁芳华。
风景这边无限好，
更要人夸。

春色又催花，
灿若红霞，
诗坛虽小可为家。
心意相通浑不怕，
海角天涯。