2011 (2)
2014 (1)
——王亚法
回上海探亲，被上海电视台的收藏节目，召去讲述艺术家《张大千》和《谢稚柳》的轶事，临了，他们赠送我一盒电视纪录片——《上海百年老建筑》。
介绍上海百年建筑史，必然先说外滩。可惜电视片中的外滩已经不是我心目中原汁原味的外滩了。这几十年来，她和苦难的中国人民一样，遭受到太多的伤害，留下了太多的创伤。
我记忆中外滩是美丽的，那鳞次栉比的建筑，和那点缀在建筑上的精美雕像，犹如构成一行错落有致，动静适度的交响乐曲谱，她是多元文化的结晶体，是万国建筑博览会的陈列馆。
那时黄浦江的水位没有现在高，沿江还没有建造堤坝，只是放置许多一米多高的绿漆铁圆柱，这种维多利亚式的圆柱，在欧洲的许多地方现在还能看到，圆柱间用铁链连着，逶迤十里，一直从苏州河口延伸到十六铺。
那时候的黄浦江，张潮时潮水会溢出地面，退潮后，在铁圆柱的周围，会出现许多小洞，指甲般大小的螃蟹，在洞口繁忙进出，很好玩。我和同学去游玩，常会在火柴盒中带几个回来。
那时的黄浦公园叫“外滩公园”，正门是朝西的。英国式的两扇绿漆大铁门，分八字形开启，进入大门，就能看见一座喷泉，材质好像是陶瓷的，也有点像搪瓷，白色中带有米黄，造型像几瓣绽开的花朵，花朵的中央，有一个赤裸的白种小男孩，双手扶着胯间的小天然物，一股清流从中汩汩而出，清纯可爱。
置身在公园的林荫道上，两旁花木扶疏，大树参天，透过围墙的铁栏，在
金属车轮和铁轨隆隆的摩擦声中，可以望见外白渡桥上穿梭往来的有轨电车，和那匆匆过往的行人。
穿过树丛，能看到在苏州河和黄浦江的交汇处，有一条堤岸，通往一幢小小的塔楼，那是座水文站，站在堤岸上，可以看到黄浦江水扑面而来，然后在此打折，往南滔滔流去。
走出公园，就能面对那些恢宏的劫后余生建筑物了，我之所以说“劫后余生”，是因为她们历尽劫难后，又被当作上海滩的名片向世人炫耀了。几十年间的毁誉，使我感悟到世界上什么叫实用主义，什么叫无耻，
我记忆中那些建筑物，在屋顶，外墙和门廊上，点缀着许多西方神话中的人物塑像：那些裸体女神，精美绝伦，端庄文静；那些赤裸男神，阳刚健伟，气拔山河。可惜我那时年轻，没有机会受西方艺术教育的机会，所以至今还说不出那些作品的作者和名字，只听人说都是欧洲著名艺术大师的作品。可惜这些栩栩如生的塑像，连同海关大楼的士敏士钟声，被毛泽东以“史无前例”的屠杀方式“谋害了”。士敏士钟声，被篡改成了“东方红”乐曲。
我常想，人死了，后人会给他竖一块墓碑，或写一篇墓志铭，公正地叙述死者生前的业绩和平反经过。然而在文革四十年后的今天，在这部由官方审查的纪录片中，竟没有半点提及这些雕塑的命运，仿佛她们压根儿没有存在过，就像“国民党的抗战功绩”一样。
我常感叹外滩建筑物上的雕塑神像，感叹他们的悲惨命运，感叹他们惨遭“杀戮”后，又被人阴险地刻意遗忘。
四十多年过去了，在今天仍然默默无声的世界上，只有我这篇小文在怀念他们，为他们唱挽歌，为他们哭泣……
二〇〇九年一月三日
