苏童印象（二） 雁过不留痕

苏童印象（二）--消形遁迹，如雁过不留痕

苏童说在他的创作过程中有一件事，至少到目前为止是他一直在极力做的，那便是在叙说动态中“既要绕过他人，更要绕过自己”象大雁飞过空中，不留痕迹。用他自己的原话来说是“我很狡猾”，他尽量不让别人识破他是何方神圣。

人们总爱问，苏童你的作品为什么总是离现实世界那么远？苏童说，这其实是一种别人对他的误解，因为许多人读他的作品都是他的长篇，尤其是被改编成电影的那几部书。

确实他那几篇被改编的小说都有一个特征（大红灯笼，红粉，妇女生活），那就是，说的全都是过去的事，全是讲述几近变态的，女人与女人之间的关系，她们（人物们）带着一种发霉的艳丽，穿越时光，活色生香地向你走来。他这几部长篇给人的读后感是极阴柔，极霉软，象罂粟花般的毒艳香丽。能把阳间写得这么阴冷，细软，霉艳，香毒的人应该是什么样？大部分读者对此都有个自己的心里判断，大部分人都觉得苏童笔下的人物全是阴气太重的产物。

但苏童对此的答复是一个反问，“为什么你们不去读读我的短篇？如果你们读过我五个以上的短篇，就不会这样说了”。

在谈及他的短篇时，苏童特意提及了他的早期作品之一“吹手向西”，“香椿树街的故事”。而在香椿树街上经常被打的那个男孩就是他自己的缩影，也是至今为止，他作品里唯一有他自己生活踪迹的篇章。

苏童对于写作题材的选择是有点与众不同的，因为大多数作家的早期作品都能看到很深的自我痕迹，但老苏好象有点儿狡猾地故意将人引入歧途，扯来一大堆女人的物件，釵啊，簪啊，罗裙啊什么的来掩饰他的真面目。

他说从自己开始写是很有挑战性的一件事。细想这句话，好象真有点儿那意思。苏童说等他老了，或江郎才尽的时候，他就可以开始写自己了，比如说，写写自传什么的。

算盘划得很精，这话听上去越来越象企业家了。

 

 

 

 

 

 

 

[西岸海豚]

回复nults的评论:
非常喜欢王小波。

[西岸海豚]

回复碧叶金阳的评论:王小波也算一种形式码字的里程碑了，在某种程度上来说，很难超越。

[nults]

比不过王小波的才

[碧叶金阳]

我只看他的短篇，很纪实性。他说自己小时候有腰子病休学在家一阵子，从他的短篇里可以感觉到一个沉默寡言的平头小男孩，一个人孤零零地在家里，隔着窗子眨巴着眼睛观察着外面的世界，所搜集到的邻人的只言片语，父母关于厂里同事的流言蜚语，街上的依稀画面就成为他日后写作的素材。苏童的武则天类的长篇在我看来就和王小波的历史小说一样，不能和高阳的比。