木水专栏
一撇一捺的日子。
1．恢宏感：那日，读《浪烟北平》脑袋里一下子冒出“恢宏”两字。
原来，俺对恢宏没有感性认识。几年前，在意大利看见那些巨幅油画时，第一次有了那种感受。那种感受是一种由综合的元素与味道交织在一起的混合体。读完《狼烟北平》后，俺竟然联想到哪些巨幅油画中的芸芸众生与历史场面。奇怪的是那些形色，与《狼烟北平》的文字，产生出同一种感觉，恢宏。
俺同意都梁知己小庆诠释“恢宏应该包含多个词的意境：辉煌、壮美、宏大、苍凉、悲怆，只是侧重点有所不同。” 都梁手足（俺发小儿）与都梁知己一致认为只有交响乐才能表现《浪烟北平》主题音乐。俺搜肠刮肚地将有生以来听过的动静都过了一遍，的确觉得唯有西乐可以展现多种层次的波澜壮阔。
如何从中国民族文化中采调，并用西乐诠释那种精髓，的确要精于两者才行，不能生搬硬套。俺曾经两次听洋为中用的西乐歌剧《秦始皇》，都没有听下去。听得俺真的是起了鸡皮疙瘩。但是，《二泉映月》的管弦交响乐却非常的好听。《梁祝》也很好听。
2．苍凉感：都梁知己认为《浪烟北平》里苍凉感应成为主旋律。都梁手足提出苍凉是“狼烟”的神髓。
俺认为都梁知己与手足所见极是。在跌宕起伏的“反特”故事中，在扑朔迷离的“古画”情节中，在京味十足的爷们儿的气味中，总是能听到一种幽幽彻骨的声音，一种默默无言的倾诉，一种柔肠寸断的恋情。直到悟出都梁借马湘兰为托而赋予《狼烟北平》的寓意时，才体会了那种“异类” 一生一世的生死恋所具有的非同凡响的真诚与无奈。高风亮节的徐金戈，方景林，杨秋萍，罗梦云在现实生活中，是少数人，曲高和寡。
蝶恋花
阵阵残花红作雨，人在高楼，绿水斜阳暮，
新燕营巢导旧垒，湘烟剪破来时路，肠断萧郎纸上句！
三月莺花，撩乱无心绪，默默此情谁共语？
暗香飘向罗裙去！
《浪烟北平》有多层次的默默此情谁共语的苍凉与悲怆。尤其是徐金戈亲手枪杀自己最爱人的情节透着那种柔肠寸断的悲怆。他入狱25年的铁窗日子，及其出狱后为杨秋萍上坟的情节又透着那种孤独此生的苍凉。
方景林与罗梦云幽会，离别，重逢，在一片京味十足的狼烟中，透着一种异常宿命的苍凉与悲怆。罗梦云牺牲，方景林失魂落魄，徐金戈触景生情。两对情人，生死恋，留人吹落，绝色共金钗。此时，马湘兰的古画也与罗梦云同焚俱灭。文三去世后，徐金戈与方景林相遇时，两人感叹人生的悲欢离合，圆梦一宵。那人间悲剧，都淋漓尽致地凝聚在都梁的笔下。
俺在悟马湘兰赋予徐金戈人生归宿的寓意时，有一种启示：古画线，反特线是明暗交错，相辅相成，才表现了如此巨大的场面。
俺被都梁懵了。当然，现在俺也没有全读懂。《浪烟北平》，水，忒深。
3．沧桑感是都梁知己小庆提出的。俺多日来，一直在细嚼着《狼》剧中的众生相，以便感悟此味。的确，芸芸众生的各种悲凉烘托出《狼》剧的整体沧桑感。读完全书后，俺不思茶饭，就是被都梁打进了这种感受中。
除了徐方杨罗，其他众多人物，无论其脸谱如何，都在自己的人生归宿中，有着不同的悲凉。如杨易臣，罗云轩白发人送黑发人，陈明泽，陆中庸，德子，二顺子，等等都没有脱离沧桑的旋律。其中最有代表性的是文三儿。
文三儿，整个就是沧桑感的化身。发生在文三儿身上的每一件事都透着悲凉。一个正常的男人，最正常不过的事，就是老婆孩子热炕头儿。可是这种最正常的日子，对文三儿来说是可欲不可求。文三儿强求寡妇那段儿，他那地球的球差点没被寡妇捏碎。文三儿，太丰富，太深刻，太真实。都梁对文三儿的刻画在整个中国文学史上将是独一份。
俺对全剧感觉是：七分京味儿的混厚，两分半狼烟精髓的味道，半分秦淮秀丽清新幽雅的点缀。
