“戴望舒不主张诗的音乐性。”

by 曹而云


“望舒自己不喜欢《雨巷》的原因很简单，就是他在写成《雨巷》的时候，已经开
始对他诗歌底所谓‘音乐成分’勇敢地反叛了。”

“象征主义是一个反浪漫主义的艺术思潮。”

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关于《雨巷》是典型象征主义诗篇并非一人的看法。戴氏的朋友杜衡在为他的诗集
作序时说，“1925到1926年，望舒学习法文；他直接地读了魏尔伦等诸人底作品，
而这些人底作品当然也影响他──象征诗人之所以会对他有特殊的吸引力，却可以
说是为了那种特殊的手法恰巧合乎他底既不是隐藏自己，也不是表现自己的那种写
诗的动机的缘故”。（《望舒草序》见《二十世纪中国文学史论新诗卷》河北教育
出版社）

朱自清先生在《中国新文学大系列诗集导言》中指出：“戴望舒氏也取法于法象征
派。他译过这一派的诗。他也注重整齐的音节，但不是铿锵的而是轻清的。”当代
诗论家孙玉石先生在《中国现代主义诗潮史论》就将他列入初期象征派诗人：“在
上海震旦大学读书的戴望舒，也倾心于法国的浪漫派诗人缪塞等，转向于波德莱尔、
魏尔伦等诗人的作品的喜爱。在他们的直接影响下，他开始了自己象征派新诗的创
作。”关于《雨巷》，孙玉石先生说，“这是一首典型的象征诗”(见《中国现代主
义诗潮史论》北京大学出版社，1999年)。《中国大百科全书 外国文学卷》在解释
象征主义这个词条时指出：“象征主义的影响既不限于法国，也不限于西方世界，
在中国‘五四’以后的新诗坛上，也曾出现戴望舒、李金发等受过象征主义诗歌气
息熏陶的诗人。”李金发属于象征派，这已经是一种常识，这有什么可以挑剔的呢？


现代派是19世纪末20世纪初以来在欧美陆续出现的一种文学流派的总称，是在传统
的现实主义、浪漫主义之外的一场文艺运动、一股文艺思潮。它包括象征主义、表
现主义，超现实主义、意识流小说、存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说派、黑色
幽默、垮掉的一代、迷惘的一代、达达主义等驳杂的文艺派别。象征主义的鼻祖波
德莱尔被认为是现代主义的先驱。经过象征主义，最后才有成熟的现代派。

象征主义是一个反浪漫主义的艺术思潮，是对欧美后浪漫主义的直接抒情无限泛滥
的反拨，象征主义的诗人力戒作情感的喷射，而在外部世界寻求与其内心外部的相
契合(correspodence),调艺术的“通感”，重视“内心的真实”的外部对应表现。把
外部世界的一切都当做内心的象征。这就是波特莱尔在《契合》这首诗中所说的
“宇宙是一座象征的森林”的真谛。发展到艾略特，就更进一步，要求为情感寻求
客观的对应物(objective correlative)来表现“内心真实”。

戴望舒内心的苦闷不像徐志摩、闻一多那样用直接抒情的办法来表现，而是用一个
雨巷里打著油纸伞的女郎作为客观对应物来表现的。戴望舒在诗里特别对这女郎的
形象作了几次提示：“像我一样”，客观对应物的意思很明显。太息一样的目光，
是用听觉来表现视觉，也是“感应契合”，是通感的题中之义。如果李燕芬真正对
象征派艺术的来龙去脉略知一二，就不会造成说戴望舒不是象征主义诗人的误读。


闻一多的《死水》作为格律派(整整一个流派)的代表作，写于1925年4月，《雨巷》
写于1927年，叶圣陶说是《雨巷》开了新诗节奏的新纪元，并不是一种到位的说法。
杜衡在《望舒草序》中，说：“然而我们自己几个比较接近的朋友却并不对这首
《雨巷》有什么特殊的意见；等到知道了圣陶先生特别赏识之后，似乎才发现了一
些以前所未曾发现的好处来。就是望舒自己，对《雨巷》也没有像对比较迟一点的
作品那样的珍惜。望舒自己不喜欢《雨巷》的原因很简单，就是他在写成《雨巷》
的时候，已经开始对他诗歌底所谓‘音乐成分’勇敢地反叛了。”杜衡的说法恰恰
说明了戴望舒不主张诗的音乐性是在写成《雨巷》的1927年。1932在《现代》上发
表了《论诗札零》才反对诗歌的音乐性。

在评《白鹿原》的语言“笨重、拖沓、?嗦”时，并没有把自己的判断强加于读者，
只是把大量的废话放在括弧中，由读者自己做出判断。比如：
“白嘉轩谁也不瞅，（端直）走到槐树下，（从地下）抓起（扎捆成束的）一把酸
枣（棵子）刺刷───转过身就（把刺刷扬起来）抽过去。孝文一声惨叫（接一声
惨叫），鲜血顿时漫染了脸颊。白嘉轩（下手特狠）比上次抽打小娥和狗蛋还要狠
（过几成）。这个儿子丢了他的脸亏了他的心（辜负了他对他的期望）。他（为他）
丧气败兴的程度远远超过了被土匪打折腰杆的劫难。他（用刺刷）抽（击）这个孽
种是泻恨，（是真打）而不是在族人面前摆摆架式。白嘉轩（咬著牙再次扬起刺刷），
忘记了每人只能打一下的戒律，他的胳膊被（人）捉住了，一看竟是鹿子霖。”

括弧中的语言的浮渣是并不须要多高的审美修养就能洞察的。把《白鹿原》描写枪
毙人的场面与海明威的早期的一篇小说语言作了对比：

“清晨六点钟，他们在一家医院墙根枪毙了六名部长。院子里有好些个小水坑，柏
油路面上覆满淋湿的落叶。雨下得很大，医院的百叶窗都关死了。有一个部长得了
伤寒病。两名士兵把他抬下楼，抬到楼外的雨地里。他们费劲地想扶他靠墙站著。
后来那军官对士兵说让他站著不行。他们刚一放排枪，他就应声倒到泥水里，头耷
拉在膝盖上。”

用海明威的简洁和陈忠实对比，更雄辩突出了陈忠实在语言上的拖沓和笨重。