【艺术与垃圾】(外一篇)

1

绝大多数艺术创作者是在大量的作品中产生少量能真正称上艺术品的。

首首精品的，一般可能创作者在创作室里扔了很多垃圾。

这种方法的危险是：那些垃圾里可能有比精品更有价值的艺术。

2

没有谬误，就没有真理。

没有“艺术垃圾”，就没有艺术。

3

没有过滤的“网络文学艺术”，垃圾与精品的比例比纸的刊物要大。

上网就不免见垃圾。

4

有时，X的艺术，是Y的垃圾；反之亦然。
当然也有X，Y共同的艺术，和共同的垃圾。

5

没有垃圾，就没有艺术。
没有艺术，却仍有垃圾：)




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【诗与市场】

１ 诗是雅品。市场是俗物。何以同日而语？ 诗，也是通过（广义的）市场从作者到观者的。（贴邮票寄的原稿除外。） 诗的市场包括免费市场（如贵坛）和收费市场。 ２ 一般的市场规律也适用于诗。 “酒好不怕巷深”的观念已成为历史。当然，深巷的地图在电视的黄金时间展现， 深巷也就不深了。 ３ 新诗的收费市场（如诗集的销售）的主要对象是１８－２８岁的青春男女。这是为 什么《志摩的诗》历来销得好。 ４ 与一般商品不同，艺术品比“收费市场”有时更重要的是“鉴定市场”。艺术品的 “鉴定市场”与古董“鉴定市场”不同，又与科学发现的“鉴定市场”不同。 科学新发现的“鉴定市场”非常小，就几个人。即所谓“反动学术权威”。 新艺术品的“鉴定市场”是“权威鉴定”和“公众鉴定”的综合结果。所以其过程 要比科学新发现的鉴定，和商品公众接受都要复杂。 公众的自然领袖，即非权威的公众代表，是一个关键。非权威的公众代表的不定性， 导致了新艺术品的“鉴定市场”的不定性，和新艺术品价值的难测性。 ５ 有理由相信，诗与其它形式的艺术或产品结合，有利于扩大诗的（免费和收费）市 场。 ６ 内容的新颖，与生活和社会的相关性，及内容的不可预测性，有利于市场。 ７ 作者的不过度暴光（好演员一般不做广告），及公众对作者的兴趣，有利于市场。

[夏蟬歌]

现代审美价值取向.